如果說今天東京和紐約的時裝正向巴黎挑戰(zhàn)的話，那么這句話的本身便包含著一個肯定的結論：巴黎是世界時裝的中心。巴黎時尚左右著人們的衣著打扮，指導人們該穿什么不該穿什么。巴黎驚人發(fā)展的時裝業(yè)，正如路易十四的財政部長夸口的那樣：“法國的服裝業(yè)，等于西班牙的金礦?！卑屠栌羞m合時裝繁榮的良好環(huán)境和氛圍，這個世界時裝之都的形成與路易十四的奢華分不開，也同法蘭西皇后們的時尚嗜好分不開；但更重要的是一位時裝設計家開創(chuàng)了巴黎的高級時裝業(yè)，是他開始了設計家左右時裝潮流的歷史，他就是查爾斯‘弗雷德里·沃斯。沃斯的貢獻深為后人敬仰，他被時裝界尊稱為“時裝之父”。
　　
　　一、沃斯輝煌的一生
　　
　　沃斯是世界服裝史上無可爭辯的巨人，他是第一位在歐洲出售設計圖給服裝廠商的設計師，也是服裝界第一位開設時裝沙龍的人，更是時裝表演的始祖。饒有興味的是，這位巴黎時裝繁榮的開拓者不是法蘭西人，而是一位普通的英國人。1826年11月13日，C.F.沃斯出生于英格蘭東海岸的林肯郡，父親是位律師，卻喜好賭博，終致家道中落，迫使11歲的沃斯開始做工，最初當一名印刷工。1838年他到了倫敦，在一個布商那兒學徒，經(jīng)營衣料生意。沃斯在大都市里漸漸成長，他對織物與服飾的興趣亦日益增強，在布商那兒，沃斯學到了大量紡織品的知識和經(jīng)驗，他對織物的手感和性能積累了大量第一手資料，因為地處倫敦鬧市區(qū)，沃斯常常抽空到國家美術館去，流連在歷代藝術大師精湛的作品面前，并研究各式各樣優(yōu)美的服飾，七年的店員生涯對他日后的設計具有重要的影響，在其以后的各種華貴設計中，沃斯總把衣料的天然素質作為出發(fā)點。不久，沃斯又轉到倫敦一家專門為宮廷提供面料的商號“路易斯·艾倫比”工作。1845年，年僅20歲的沃斯只身來到世界時裝中心巴黎。雖然他不諳法語，舉目無親，但他還是到了巴黎紡織界最孚眾望的蓋奇林店工作，該商店以經(jīng)銷高級絲綢及開司米成衣而著稱，沃斯負責各種衣料、披肩、斗篷的買賣助理。當時，蓋奇林和奧皮蓋是法國面料潮流的領導者，面對這種優(yōu)勢，助手沃斯努力說服他們經(jīng)營時裝業(yè)務。不久蓋奇林公司果然開設了時裝分店，由沃斯主持設計，并為公司賺大錢。1851年，在以倫敦“水晶宮”而聞名的世界博覽會上，沃斯為蓋奇林公司設計的服裝嶄露頭角，獲得大獎。1855年，在巴黎全球博覽會上，他展出了一款新禮服。整體線條從肩部開始往下垂，設計別具一格，再度獲得金獎。博覽會奠定了沃斯的成功。
　　1858年，沃斯和一位瑞典衣料商奧托·博貝夫合伙，在巴黎的和平大街開設了“沃斯與博貝夫”時裝店。這家自行設計服裝并銷售的時裝店，標志著服裝設計擺脫了宮廷沙龍，也跨出鄉(xiāng)間裁縫手工藝的局限，成為一門反映世界變幻的獨特藝術。在此之前，個人成衣匠偶有提及，但由設計師以自己的設計進行營業(yè)卻是歷史的首創(chuàng)。在沃斯開業(yè)的最初幾年t他的顧客主要來自中產階級的中下層，他們的經(jīng)濟狀況不允許沃斯偏愛的豪華風格。懷有一展宏圖欲望的沃斯始終期望能有豪門或貴族成為他的顧客，思忖能有一天為皇后設計禮服將終生無憾。機遇是偶然的，但沃斯抓住了機遇。一次，他向新任的奧地利大使夫人梅特尼克公主展示了他的設計稿，畫稿給公主留下很深的印象，公主便以每套三百法郎的價格向他定制兩套禮服，要求盡快完成。當兩套禮服送到公主手中時，梅特尼克欣喜萬分，一套是銀色緞料鑲邊的白色絲綢禮服，另一套是金蔥布做邊飾的白紗禮服，這兩套禮服工藝精湛，裝飾精美，衣著合體，令公主贊嘆不已。在巴黎杜伊勒利宮的一次宮廷舞會上，穿著沃斯禮服的梅特尼克公主出盡風頭，拿破倉三世之妻，皇后歐塞尼亦為之嫉妒，她下令召見梅特尼克公主的服裝師。1860年，沃斯被聘入皇室工作，自此，沃斯就一躍成為法蘭西第二帝國的歐塞尼宮廷設計師，繼而又成為奧國伊利莎白宮廷的服裝師。他的設計是巴黎服裝界最昂貴的，沃斯本人也成為時髦的最高權威，沃斯的名字隨著鐵路、汽船迅速越過國界，俄國、西班牙、意大利等王公貴族紛紛慕名而來，美國的闊太太蜂擁而至；為同胞成功而驕傲的英國維多利亞女王下旨請沃斯定制服裝。沃斯，他的名字已成為具有魅力的時髦，婦女們對他的設計著迷，甚至崇拜他的一切。
　　一位服裝設計師成為時尚的精神領袖，這確是史無前例的。盡管沃斯孤傲不羈，但他對設計卻是一絲不茍，對質量精益求精，終令人們無可厚非，沃斯的風格成為這個時代的風貌，沃斯的豪華沙龍成為巴黎風雅的場所，沃斯成為摩登的發(fā)言人，遠涉重洋來巴黎的美國太太以買大箱沃斯服裝為榮耀，沃斯的高級時裝業(yè)到普法戰(zhàn)爭前夕已達到其輝煌的頂點，他的雇員達1200多人，大量成衣出口。甚至每星期都要為各式各樣的舞會提供百余套舞會裝。
　　1895年3月，沃斯在巴黎逝世，沃斯帶走的只是過去，留下的卻是一個良好的開端、一個繁榮的時代，時裝正步入歷史的新紀元。
　　
　　二、沃斯對巴黎時裝業(yè)杰出的貢獻
　　
　　從撐架裙全盛的時代開始，沃斯就開創(chuàng)了巴黎時裝業(yè)，他領導了這一時代的時髦世風，同時他把服裝生產商品化、工業(yè)化。他組織了巴黎第一個高級時裝設計師的權威組織：時裝聯(lián)合會。它既是貿易的聯(lián)合體，也是行業(yè)公共關系與訓練技術中心，聯(lián)合會到1885年改為“法國高級時裝協(xié)會”。到1911年，由沃斯兒子等人易名為“時裝協(xié)會”，1936年再度重建，成為專業(yè)團體的保護組織。這個機構在第二次世界大戰(zhàn)中得以幸存。不斷發(fā)展壯大，最后命名為：高級時裝協(xié)會，成為20世紀時裝界活躍、中堅的力量。翠在該組織成立伊始，沃斯就為這個組織明確了宗旨：“協(xié)會不只是縫紉藝術的研究，而是為裝扮每一個婦女所需完成的一切創(chuàng)造、裝飾的藝術?！币话倌陙恚呒墪r裝的發(fā)展現(xiàn)實，足以說明這個組織的重要作用，
　　到19世紀末，巴黎時裝業(yè)已經(jīng)得到穩(wěn)步而迅速的發(fā)展，沃斯的兩個兒子讓·菲利浦和加斯東繼承父業(yè)，在1885年，加斯東以其領導才干出色地擔任法國服裝同業(yè)協(xié)會理事長，首創(chuàng)了高級時裝發(fā)布會制度。孫子杰克繼任為第二屆理事長后，更致力于高級時裝展示會的推廣。此會后來擴大為高級時裝展示和成衣展示兩大系統(tǒng)，每年在巴黎舉辦兩此發(fā)表會。沃斯的店經(jīng)三代人的經(jīng)營，直到1946年才關閉，曾孫繼續(xù)經(jīng)營沃斯香水。
　　
　　三、沃斯——時裝表演的鼻祖
　　
　　在沃斯之前，時裝表演僅限于靜止的展覽，而沃斯則請其夫人一件一件的試穿并走動展示，這種以實際人體著衣的模特展示，成為后來時裝模特表演的開端。沃斯在時裝界另一項首創(chuàng)是，首先使用時裝模特兒，他也是時裝表演的始祖。沃斯認為：服裝的靜態(tài)展示是無法體現(xiàn)設計家全部想象的。第一個模特兒就是后來成為他妻子的法國女郎瑪麗·弗內。起初他為這位漂亮的女職員設計服裝，由于她的穿著，使沃斯的設計更添風采。有一次她穿了一套線條簡潔的薄紗織物的外套，配上高級的絲綢圍巾，立刻被巴黎女子竟相仿效?；楹螅炙垢菫槊烂驳钠拮釉O計服裝，沃斯沙里的服裝，就由瑪麗一件件試穿，并走動展示?，旣愒谏缃粓龊系姆棧喑３３蔀槭里L流行。
　　
　　四、沃斯設計的歷史變遷
　　
　　正當沃斯在巴黎奮斗與成名的時候，也正是紡織、制衣業(yè)中許多新技術革命涌現(xiàn)的年代。我們不能忽視，當法國革命和拿破侖歐洲大陸造成血腥和暴烈的時候，在英國正醞釀著另一場革命，這場革命使得攻占巴士底獄和滑鐵盧戰(zhàn)役相形之下似乎無足輕重了。這場革命就是工業(yè)革命。在近代歷史上幾乎沒有什么別的事件比工業(yè)革命更驚人地影響了每個人的生活。人類起步于新的起點，當然，伴隨而來的是劇烈的喧鬧和無盡的煩惱。巴黎的時裝不再以宮廷為楷模，第三等級的服飾也成為了潮流。當時英國的紡織業(yè)，由于機器生產處于世界領先地位；到1850年，法國有75萬臺動力織機：1846年E.爾發(fā)明了縫紉機，這一切都給沃斯的事業(yè)以強有力的促進。最能體現(xiàn)這些變化的正是沃斯的設計。
　　19世紀中葉，寬大臃腫的撐架裙流行于宮廷和市井，其裙襯用馬鬃、棉麻等制成傘狀骨架，向四周擴張，故又稱為“鳥籠裙”。年輕的沃斯在服裝設計上，摒棄了新羅可可風格的繁縟裝束，改變了這種笨拙造型的碩大女裙，前方縮小隆起，夸張臀部和裙裾，使其造型線條變得優(yōu)雅，這就掀起了一股優(yōu)雅的“沃斯時代”風。這種新形的撐架裙成為60年代的時髦裙式。沃斯為有散步嗜好的皇后設計前裙裾提高到腓部的散步裙，不久，沃斯把裙子的支點從腰部移到肩部，這種鑲金銀的繡花天鵝絨禮服，讓人耳目一新。1860年，他在精工細作的白禮服上配上緊身外套式茄克。
　　1864年，最轟動的時裝是沃斯廢除了鳥籠式撐架裙，盡管此間裙長依舊曳地，腰節(jié)線很高，但整個服裝造型線發(fā)生了重大改變。70年代，沃斯推出利用省道分割的緊身女裝，這就是以后被稱之“公主線”的服裝，腰節(jié)線降到了臀部。80年代，腰墊成為流行式樣，臀部凸起，有人說是以蔽豐肥的臀部，其實倒是有意隆起成為一種俏皮的模樣，晚年，他又推出16世紀風格的羊腿袖。
　　
　　五、沃斯的設計風格
　　
　　沃斯并沒有創(chuàng)造神話，但他創(chuàng)造了他那個時代的美，他是高級時裝業(yè)的第一人，他是時裝世界的開拓者，沃斯被所有評論家稱作真正的藝術家，一個有建樹的人。沃斯的設計風格華麗、嬌艷、奢侈。他偏愛昂貴的面料和奢華的裝飾，他用料鋪張，喜歡在衣身裝飾精致?？稍诜棇徝烙^上。沃斯并沒有擺脫古典主義的影響，表現(xiàn)了同工藝美術運動同樣的一種“世紀末”的惆悵。就撐架裙而言，雖然廢除它的是沃斯，而在第二帝國鼎盛時期，最大限度地擴大撐裙的也是沃斯。如果說這是一種戲劇性的發(fā)展，那么羊腿袖的推出，高腰緊身女裝，以及所謂的波羅納茲裙，無不來自畫家凡·代克、庚斯博羅、委拉斯凱茲畫中的啟迪，而不是現(xiàn)代大工業(yè)的形象。
　　在布料的使用方面，沃斯是公主線時裝的發(fā)明者，也是西式套裝的創(chuàng)始人。他喜歡在衣身裝飾精細的褶邊、蝴蝶結、花邊，在肩上垂掛皇家金飾及可折疊的鋼架裙襟，其作品深受西班牙維拉斯貴茲及比利時范戴克等藝術大師的影