線條是造型藝術(shù)中常用的基本因素之一。點(diǎn)在空間移動(dòng)便成了線，線有粗細(xì)寬窄的變化，因而產(chǎn)生不同的效果。線條既可以表現(xiàn)形，也可以表現(xiàn)情；既可以表現(xiàn)動(dòng)，也可以表現(xiàn)靜；同時(shí)，線條還可以表現(xiàn)空間。無(wú)論是人類(lèi)早期繪畫(huà)、現(xiàn)代繪畫(huà)還是兒童畫(huà)，都離不開(kāi)用線表現(xiàn)。線被藝術(shù)家們看成最簡(jiǎn)潔、最質(zhì)樸、最單純和最富表現(xiàn)力的形式之一。
　　
　　一、線描是中國(guó)畫(huà)的造型基礎(chǔ)
　　
　　線描技巧是中國(guó)繪畫(huà)的基本造型語(yǔ)言和方法。其實(shí)，中國(guó)繪畫(huà)的藝術(shù)就是線的藝術(shù)，具有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。線，是中國(guó)繪畫(huà)的精髓；線，是中國(guó)繪畫(huà)的標(biāo)志。中國(guó)的畫(huà)家已經(jīng)領(lǐng)悟到：線描藝術(shù)之所以能屹立于世界畫(huà)壇，它的魅力就在于線條特有的審美價(jià)值和高度的形式美感。
　　追溯繪事發(fā)端，原始人類(lèi)在巖石和陶器上的圖繪，就是以線去記錄生活，傳達(dá)審美，以線造型的方法在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中被一直地沿習(xí)并不斷地完善，隨著線自身審美內(nèi)涵的擴(kuò)展，逐賦予其無(wú)盡的魅力。唐朝張彥遠(yuǎn)謂：“骨氣形似，皆本于立意而歸于用筆?！痹诼涔P運(yùn)行過(guò)程中，筆鋒的頓、挫、折、轉(zhuǎn)，速度的徐疾，力度的輕重，從而使筆下的線體現(xiàn)著一定的節(jié)奏和韻致。創(chuàng)作時(shí)，由這些用筆的變化巧妙地表達(dá)出作畫(huà)者情感的波動(dòng)與心象節(jié)律。線的優(yōu)劣取決于運(yùn)筆的技巧，“快而不飄，重而不板，漫而不滯，松而不浮”的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)為線的勾勒確立了規(guī)范。在這里，線已不僅僅是對(duì)物之形的捕捉，而且有著獨(dú)立的審美價(jià)值。單純的線在中國(guó)畫(huà)家的眼里，變得就不是那么簡(jiǎn)單，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期時(shí)日的訓(xùn)練，能窺其內(nèi)中的堂奧。
　　中國(guó)線描人物畫(huà)是以線作為主要造型手段的，有著高度的表現(xiàn)力和形式美感。中國(guó)的藝術(shù)是線的王國(guó)，對(duì)中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)新更以線為主導(dǎo)，為起步。歷數(shù)中國(guó)畫(huà)史上出類(lèi)拔萃的線描人物畫(huà)家：李公麒傳世真跡紙本白描《五馬圖》，以遵勁秀雅而富有表現(xiàn)力的線描，表現(xiàn)五馬毛色狀貌各不相同，或靜止，或徐行，骨內(nèi)停勻，神完氣足，五個(gè)牽馬人的民族特色也真實(shí)傳神，顯示了畫(huà)家的深厚功力。李公麒的畫(huà)影響至深，在民間，李公麒的畫(huà)依然流傳下去，像《門(mén)神》《永樂(lè)宮壁畫(huà)》之類(lèi)，仍保持著他的精神面貌。再有張擇端的《清明上河圖》以細(xì)膩豐富而富有藝術(shù)想象力的線描，把內(nèi)容表現(xiàn)得異常豐富，并因高度的歷史真實(shí)性，藝術(shù)表現(xiàn)的無(wú)比真切，成為我們古代繪畫(huà)史上具有不朽意義的杰出作品。
　　
　　二、線描在現(xiàn)代繪畫(huà)中的藝術(shù)魅力
　　
　　在西方繪畫(huà)史上，線描藝術(shù)也以自己獨(dú)特的魅力站立在世界藝術(shù)舞臺(tái)上，既有波提切的優(yōu)雅精致，又有勃呂蓋爾的樸實(shí)與縝密。在現(xiàn)代藝術(shù)中，線條的運(yùn)用更多個(gè)人創(chuàng)造。畫(huà)家使用的線條，乃是手繪的創(chuàng)造，它能夠在物象、表現(xiàn)情感和顯現(xiàn)與眾不同卻又與人相通的精神體驗(yàn)。而20世紀(jì)德國(guó)畫(huà)家克利則帶著輕松的心情說(shuō)，所謂繪畫(huà)就是“用一根線條去散步”。雷諾阿作品中那故意弄得模糊的輪廓線，很能表現(xiàn)出柔和溫馨的情調(diào)；阿崗·希爾筆下多少有些紊亂的線條，則充分表達(dá)了畫(huà)家騷動(dòng)不安的情緒。
　　線條不但在繪畫(huà)、工藝美術(shù)中具有重要作用，在建筑與雕塑中也非常講究線條的應(yīng)用和變化組合。建筑的外輪廓線和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的邊緣線，雕塑中的形體線，都是需要高度重視的，既要大膽?yīng)殑?chuàng)，出奇制勝，又要和諧優(yōu)美。
　　
　　作者單位：河北省石家莊市東風(fēng)