在當(dāng)代中國樂壇上，杭州愛樂樂團(tuán)(以下簡稱“杭愛”)的崛起，是一件值得關(guān)注的事。該樂團(tuán)自2009年7月在西子湖畔靚麗現(xiàn)身以來，在短短的幾個(gè)月里，已成功舉辦了10余場高質(zhì)量風(fēng)格迥異的音樂會(huì)。對此，新聞媒體已有不少報(bào)道。本文將對交響樂團(tuán)建設(shè)問題做一些探索性的思考。
　　
　　驚世初鳴
　　
　　2009年7月20日晚，“杭愛”在新建的杭州大劇院舉行建團(tuán)首演。中國愛樂樂團(tuán)助理總監(jiān)、青年指揮家楊洋以“杭愛”首席指揮的身份執(zhí)棒，同小提琴家寧峰，歌唱家孫秀葦、楊潔、丁毅、袁辰野及上海歌劇院合唱團(tuán)合作，演出肖斯塔科維奇《節(jié)日序曲》、帕格尼尼的《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》和貝多芬的《第九交響曲》，前往聆聽的音樂家無不為之震驚。一個(gè)剛剛組建起來的樂團(tuán)，竟然敢以《貝九》為首演曲目，而且詮釋得如此精致、完美、真情動(dòng)人，大大超乎人們的意料。中央音樂學(xué)院院長王次熠感言：“演出非常成功，可以說是一炮打響?！北遄嫔普J(rèn)為：這“必將影響到中國交響音樂一段時(shí)間京滬穗三足鼎立的原格局，形成京滬粵浙多元發(fā)展的新態(tài)勢”。(紫茵《杭州愛樂響亮初啼》，《音樂周報(bào)》7月29日)
　　8月20～22日，在蓬萊國際青少年文化藝術(shù)節(jié)的“呼喚和平”的音樂會(huì)上，“杭愛”的節(jié)目單除保留肖斯塔科維奇《節(jié)日序曲》、帕格尼尼《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》外，又增添了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、拉威爾的《波萊羅》、薩拉薩蒂的《吉普賽之歌》等新曲目?！霸谝粋€(gè)從未有過交響樂演出的縣級(jí)城市，制造出全場屏住呼吸、鴉雀無聲的驚人效果”。(劉雪楓《“杭愛”印象》，《交響世界》2009-111)
　　9月4日“風(fēng)雅樂府·杭州愛樂樂團(tuán)2009～2010音樂季(上半季)”的首場又是一次大制作。上半場歌唱家張立萍、張建一加盟精彩表演的歌劇選段，宴饗了更廣泛的聽眾群體，也是“杭愛”全方位發(fā)展理念的展現(xiàn)。下半場是勃拉姆斯跌宕起伏且結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹禖小調(diào)第一交響曲》，楊洋掌控自如。夢境般的第二樂章，因小提琴家徐惟聆首席的獨(dú)奏而增添了多多的深情和嫵媚。末樂章輝煌的音響巨流，仿佛是“杭愛”一舉拿下《貝九》之后向交響樂高地的繼續(xù)進(jìn)軍?！翱v觀整場演出，杭州愛樂正在走向成熟，正在朝國內(nèi)一流樂團(tuán)的方向快步行走?！?《新浪樂訊》9.4)
　　9月17日“西湖國際音樂節(jié)”開幕式，“杭愛”推出了“《梁?！饭枢l(xiāng)行音樂會(huì)，其中既有人們非常熟悉的《梁?！沸√崆賲f(xié)奏曲，更有形成《梁?！访利愋傻哪切┰絼∩踔两B興大班選段”?！岸面糜?、周好俊等戲曲演員的加入。也讓整場演出充滿了中國風(fēng)”。(浙江在線新聞網(wǎng)站9.17)
　　10月2、9日，“杭愛”室內(nèi)樂專場音樂會(huì)。
　　10月11～14日，“中國風(fēng)”系列音樂會(huì)，分別由琵琶演奏家張強(qiáng)、二胡演奏家閔惠芬、古箏演奏家袁莉同樂隊(duì)合作的曲目開篇，杭州籍旅美青年作曲家周天應(yīng)杭州市文聯(lián)約請創(chuàng)作的七樂章交響組曲《中國大運(yùn)河》壓軸。這是“杭愛”挑戰(zhàn)新作品的首演，是繼“《梁?！饭枢l(xiāng)行”音樂會(huì)之后，再次表現(xiàn)出對本土交響樂創(chuàng)作的強(qiáng)烈關(guān)注。(《青年時(shí)報(bào)》，1012)
　　11月1日，“杭愛”擔(dān)任第五屆上海國際青年鋼琴比賽獲獎(jiǎng)?wù)咭魳窌?huì)協(xié)奏樂團(tuán)，在上海音樂學(xué)院賀綠汀音樂廳演出拉赫瑪尼諾夫《C小調(diào)第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》。評(píng)委會(huì)主席楊立青說：“這是我第一次聽他們的演奏。整體水平非常不錯(cuò)，這么年輕的樂團(tuán)有如此表現(xiàn)，確實(shí)令人驚訝?！?《杭州日報(bào)》。11.3)
　　11月7日杭州大劇院，“杭愛”承擔(dān)第十一屆西湖國際博覽會(huì)閉幕式演出，“年輕的杭州愛樂用一場中外影視音樂專場征服了全場觀眾?！?《杭州日報(bào)》。11.8)
　　11月13日?！昂紣邸蓖璩掖饔駨?qiáng)、廖昌永、張也，小提琴家呂思清等合作，應(yīng)邀參加武漢琴臺(tái)大劇院“魅力長江”音樂會(huì)演出。
　　這一系列音樂會(huì)的曲目中，既有像貝多芬《第九交響曲》、勃拉姆斯《c小調(diào)第一交響曲》這樣高難度的大型交響套曲，也有如薩拉薩蒂《吉普賽之歌》、普契尼歌劇選段等聽眾廣泛的精致小品。中國作品除婦孺皆知的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》之外，還包括多種民族樂器與交響樂隊(duì)合作的曲目，以及彰顯“杭州創(chuàng)意”的新作品首演。真算得上一份中外古今概全，雅俗難易兼顧的音樂大餐。我們知道“杭愛”是2007年12月15日宣告成立的，招聘樂手的工作2009年1月開始啟動(dòng)。而正式進(jìn)入集結(jié)排練的準(zhǔn)確時(shí)間是2009年4月20日。對于一個(gè)新建的年輕樂團(tuán)來說，在這樣短暫的時(shí)間里就展現(xiàn)得如此輝煌，不能不說是一個(gè)奇跡。
　　
　　“杭愛”是怎樣鑄成的
　　
　　我國現(xiàn)在已經(jīng)掛牌的交響樂團(tuán)其實(shí)不少，但職業(yè)化水準(zhǔn)較高的屈指可數(shù)，而省市建制的樂團(tuán)則更難有所作為。但“杭愛”卻自闖天下。一躍成為省市中繼廣州、深圳等樂團(tuán)之后的又一顆交響明星。人們需要知道的是，杭州愛樂樂團(tuán)究竟是怎樣做到這一切的?上蒼為何如此眷顧杭州。使其新建的樂團(tuán)一鳴驚人呢?要破解此謎其實(shí)不難，只要對杭州的文化背景以及樂團(tuán)締造者們在籌建過程中所作的努力做一些深入的了解，便知這一切均非偶然。
　　杭州愛樂的成功崛起，得益于這個(gè)城市雄厚的經(jīng)濟(jì)文化實(shí)力和開放性傳統(tǒng)，得益于市領(lǐng)導(dǎo)的強(qiáng)力支持。得益于交響樂藝術(shù)家們的才智和奉獻(xiàn)。
　　作為歷史名城的杭州。其傳統(tǒng)文化的博大精深令國人翹首。也許是因?yàn)殚_放歷史久遠(yuǎn)的緣故，杭州人也擅以健康的心態(tài)對待外來文化。杭州市近些年經(jīng)濟(jì)持續(xù)看好。當(dāng)?shù)卣诖罅Ψ龀直就廖幕耐瑫r(shí)。亦積極推進(jìn)交響樂的普及。1995年以來已連續(xù)十年引進(jìn)交響樂主導(dǎo)的新年音樂會(huì)。籌建自己的交響樂團(tuán)醞釀已久。在中共杭州市委主要領(lǐng)導(dǎo)的直接推動(dòng)下，2007年底正式成立了以中國愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)余隆為主任的杭州愛樂樂團(tuán)籌委會(huì)。此時(shí)的余隆已親歷了“中國愛樂”、“廣州”兩個(gè)國內(nèi)一流樂團(tuán)的建設(shè)和發(fā)展，成功策劃了十屆“北京國際音樂節(jié)”，交響樂團(tuán)職業(yè)化是他始終不渝的追求。他認(rèn)為：“打造一個(gè)成功的交響樂團(tuán)是一個(gè)系統(tǒng)工程，其難度不亞于尖端科技。需要我們腳踏實(shí)地做實(shí)事?！薄耙粋€(gè)愛樂樂團(tuán)，不可能隨隨便便就能成立，樂器花多少錢買、招怎樣的人、接什么演出。都需要前期定位，而且是精準(zhǔn)的前期定位。杭州愛樂樂團(tuán)是文化地標(biāo)。所以肯定需要一個(gè)系統(tǒng)的籌備過程?，F(xiàn)在地基如果不打好，以后的房子注定就蓋不高?！?阿飆音樂網(wǎng)2008.1.8)他的這些理念，與當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)在科學(xué)發(fā)展觀指導(dǎo)下推進(jìn)杭州國際化、打造“生活品質(zhì)之城”的發(fā)展戰(zhàn)略可謂一拍即合，隨即組建了以杭州歌舞劇院院長鄧京山為團(tuán)長、中國愛樂樂團(tuán)助理總監(jiān)楊洋為首席指揮的工作班子，精心打造杭州愛樂的工程就此鋪開。
　　樂團(tuán)組建，貴在人才。為確保樂團(tuán)的職業(yè)水準(zhǔn)，他們采取了全員合同聘任制，按市政府人才引進(jìn)政策向全球公開招聘樂手，由北京、上海、香港等地聘請的專家組獨(dú)立執(zhí)考，擇優(yōu)錄取選拔人才。經(jīng)杭州、北京以及新加坡三地的五場考試，從600余名應(yīng)試者中錄取的73名樂手，多來自海內(nèi)外音樂名校，平均年齡25歲，精英朝氣十足。第一批團(tuán)員報(bào)到之后，市委副書記葉明專程看望。對大家鼓舞極大。后來一系列的排練演出實(shí)踐表明。這批年輕人不僅個(gè)人技術(shù)精湛，而且也十分敬業(yè)。從4月20日開始集中訓(xùn)練，到7月20日的首場演出，中間還要扣除部分應(yīng)屆畢業(yè)生返校參加結(jié)業(yè)考試的時(shí)間，總共不足三月。團(tuán)員們在楊洋的帶領(lǐng)下，不僅出色完成了新建樂團(tuán)必要的基訓(xùn)任務(wù)，而且還以極度的熱情和創(chuàng)造力推出了包括貝多芬《第九交響曲》在內(nèi)的高難度、高質(zhì)量首演。開始階段排練場地的條件不夠好，團(tuán)員們頂著30多度的高溫天氣，每天堅(jiān)持8小時(shí)的超強(qiáng)訓(xùn)練也不叫苦，精神令人贊嘆。
　　指揮是樂團(tuán)的音樂領(lǐng)班，杭州愛樂樂團(tuán)選擇未及不惑之年的楊洋為首席指揮。亦屬人才建團(tuán)的一項(xiàng)良策。楊洋自2006年在雅典的迪米特里·米特羅普洛斯國際指揮大賽一舉奪魁以來，不僅名聲鵲起，指揮藝術(shù)亦更進(jìn)一層。就以首演中對《貝九》的詮釋來說，聽眾和演奏員所感受到的，除了青年指揮家的個(gè)人才華和熾熱情感之外，也包括透過樂曲的整體結(jié)構(gòu)把握、聲部層次梳理、音色和力度的調(diào)控以及諸多個(gè)性化處理細(xì)節(jié)所凸現(xiàn)出的成熟與嚴(yán)謹(jǐn)。重要的是楊洋愿意并可能將較多的精力投放到這個(gè)樂團(tuán)的建設(shè)中來。若能把他在中國愛樂和國內(nèi)外眾多優(yōu)秀樂團(tuán)所感聞身受的職業(yè)精神、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和工作經(jīng)驗(yàn)真正有效地帶到杭州，無異于為這個(gè)年輕樂團(tuán)的騰飛增添羽翼。
　　對交響樂團(tuán)所必需的物質(zhì)條件，杭州市領(lǐng)導(dǎo)是早有準(zhǔn)備的。專用排練場的改建工程年初已經(jīng)啟動(dòng)。樂團(tuán)4月份進(jìn)入排練的同時(shí)，市財(cái)政購買樂器的第一批款項(xiàng)也及時(shí)到位，政府采購中心委托招標(biāo)公司完成了部分優(yōu)質(zhì)樂器的國內(nèi)采購。7月20日首演之后，又派專門的采購小組到歐洲補(bǔ)充購買。為解決演出基地和經(jīng)費(fèi)等問題，浙江省委常委、杭州市委書記王國平親自到第一線調(diào)研、協(xié)調(diào)，將杭州愛樂樂團(tuán)每年的演出季正式納入新建杭州大劇院的年度規(guī)劃，市委宣傳部、財(cái)政局、文廣集團(tuán)通過立項(xiàng)對樂團(tuán)經(jīng)費(fèi)給予多方保證，從體制上為樂團(tuán)的持續(xù)發(fā)展鋪平道路。
　　打造一流的樂團(tuán)，還需要一流的管理。交響樂團(tuán)的職業(yè)化，也包括管理職業(yè)化的重要內(nèi)容。市政領(lǐng)導(dǎo)將既懂音樂又熟悉國內(nèi)文藝團(tuán)體運(yùn)作之道的鄧京山放在團(tuán)長的重要位置上，無疑是寄予厚望的。鄧團(tuán)長帶領(lǐng)他的管理團(tuán)隊(duì)，在調(diào)查研究、多方求教的基礎(chǔ)上，先后制定了《杭州愛樂樂團(tuán)暫行管理規(guī)定》、《排練演出的補(bǔ)充規(guī)定》、《辦公室管理規(guī)定》等規(guī)章制度。為提高管理的職業(yè)水平，還把隊(duì)伍拉到已有成熟經(jīng)驗(yàn)的廣州交響樂團(tuán)對口培訓(xùn)，從音樂季的策劃到排練演出服務(wù)的每個(gè)細(xì)節(jié)，都一絲不茍地學(xué)習(xí)。國內(nèi)外職業(yè)樂團(tuán)管理的成熟經(jīng)驗(yàn)可為“杭愛”的崛起保駕護(hù)航。
　　良好的社會(huì)環(huán)境，科學(xué)的規(guī)劃，領(lǐng)導(dǎo)的支持——在政策、工作條件、經(jīng)費(fèi)及管理上給予保障，音樂家們的才能、智慧和奉獻(xiàn)。這些，就是“杭愛”成功崛起的真實(shí)背景。
　　
　　可持續(xù)發(fā)展問題
　　
　　人說萬事開頭難，但開好頭還要持續(xù)發(fā)展則更加不易?！昂紣邸卑l(fā)展成為一個(gè)真正高水平職業(yè)樂團(tuán)的路程將是漫長的。且不說演奏水平的繼續(xù)提高、曲目的積累、運(yùn)營模式的改進(jìn)、聽眾的培養(yǎng)等均不屬一朝一夕之事，就樂團(tuán)當(dāng)前所面臨的一些困難，也足以構(gòu)成對樂團(tuán)生存發(fā)展的嚴(yán)峻考驗(yàn)。我們已經(jīng)注意到。在對“杭愛”的一片贊揚(yáng)聲中，也有如李瑾文章《杭州：交響樂融入市場路漫漫》那樣的冷靜觀察：“古典音樂在地方的票房叫不好座，確是一個(gè)不爭的事實(shí)。加之杭州愛樂將來的駐團(tuán)演出場所——杭州大劇院，遠(yuǎn)離市區(qū)，即使是50元的低票價(jià)，也未必能夠吸引更多已經(jīng)習(xí)慣追逐便捷生活方式的都市人?！薄笆刈∑狈康募拍?，恐怕不比建設(shè)一支高水平的樂團(tuán)任務(wù)來得簡單”。(《音樂周報(bào)》。2009.9.9)
　　古典音樂遠(yuǎn)不如時(shí)尚音樂上座，這是當(dāng)今文化市場的普遍現(xiàn)象，但這樣的票房寂寞為何要“守”以及怎樣才能“守住”，確是不能以簡單的市場法則論處的。交響樂源于西方。但經(jīng)過數(shù)百年的傳播和發(fā)展，早已成為世界性的文化現(xiàn)象，其經(jīng)典之作(也包括中國作曲家的貢獻(xiàn))是人類共有的精神財(cái)富，是文化傳承不可缺少的內(nèi)容。音樂藝術(shù)的特殊性，決定了其審美價(jià)值實(shí)現(xiàn)過程中現(xiàn)場演奏的不可替代性。人們?nèi)ヒ魳窂d欣賞經(jīng)典，猶如到藝術(shù)博物館瞻仰繪畫、雕塑名作一般，其教育意義要遠(yuǎn)勝于消費(fèi)的價(jià)值。所以，一個(gè)城市或地區(qū)的樂團(tuán)，除演奏新作發(fā)展自己的交響樂之外。還有(甚至主要是)供人們方便賞樂之活態(tài)音樂博物館的功能。大家知道，博物館是非贏利性公共文化設(shè)施，絕無可能靠門票收回成本。我國現(xiàn)在許多博物館都不收門票了，為什么還要斤斤計(jì)較交響音樂會(huì)的票房呢。正是基于這樣的觀念。我們對交響樂民族化、本土化的問題也應(yīng)有分寸：演奏外國經(jīng)典作品需要的是忠實(shí)于原作的嚴(yán)肅態(tài)度，是彼時(shí)彼地風(fēng)格的準(zhǔn)確再現(xiàn)，而非“化”異風(fēng)為己俗的隨意篡改；牢記并積極履行扶持本土交響樂創(chuàng)作的責(zé)任，但卻不可濫用“民族化”、“本土化”這類概念限制自己；各民族不斷增加的交響樂創(chuàng)作，無疑會(huì)豐富人類的音樂寶庫，但卻永遠(yuǎn)無法取代全世界經(jīng)數(shù)百年篩選積累起來、有恒定藝術(shù)價(jià)值的大量交響樂珍品：敢于敞開胸懷擁抱全人類的優(yōu)秀文化才是21世紀(jì)中國人的健康心態(tài)。古往今來，像交響樂、歌劇、芭蕾舞這樣的高雅藝術(shù)。從來都是由權(quán)貴資助而不是靠票房生存的。建設(shè)社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)，發(fā)展文化市場，并不等于說交響樂團(tuán)就應(yīng)該自負(fù)盈虧。那樣的路必然是越走越窄。只有像杭州市以及國內(nèi)已成功打造職業(yè)樂團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)們那樣，用非贏利公益性投入的理念來興辦這項(xiàng)事業(yè)，營造良好的環(huán)境，確保工作所需，讓藝術(shù)家們活得有尊嚴(yán)，這樣，經(jīng)典交響樂音樂會(huì)的票房寂寞，才是該守而且也是守得住的。交響樂的發(fā)展和交響樂團(tuán)的建設(shè)，也需要有科學(xué)的發(fā)展觀。
　　杭州愛樂樂團(tuán)的成功崛起的確是一件令人高興的事，而浙江交響樂團(tuán)與它同時(shí)、同地相伴而生更值得歡呼。盡管兩個(gè)團(tuán)的組建辦法和運(yùn)營策略不盡相同，但起步的水平都不低。人們看好他們在未來的友誼競賽中并肩成長。
　　
　　(責(zé)任編輯　于慶