裘志偉

（作者是《錢江晚報》視覺中心主任）

人數幾倍、幾十倍超過攝影記者的“草根”“攝手”，正以“人海戰(zhàn)術”般的陣勢，鋪天蓋地搶奪報紙上的圖片陣地。

讀者提供的海量圖片，淹沒了攝影記者

隨著郵件傳輸、數碼相機，以及手機拍照的風行和普及，遍布各地的通訊員照片，以發(fā)稿第一時間的優(yōu)勢，迅速擠占報紙各個版面的圖片位置。

網絡衍生的“草根網友”，已成“傳圖鐵桿”

眼下，不少紙質媒體網絡版都下設圖片頻道。而聚集人氣，增加網友的貼圖率成為目標。像《錢江晚報》2006年辦起錢報網絡版“好攝之友”（前身為人民公攝）圖片論壇后，從調動愛好攝影的“草根網友”積極性入手，采取多種吸引人氣、激發(fā)興趣、鼓動熱情的做法，取得較好效果：網友貼圖率扶搖直上，不少“草根網友”因此成了“傳圖鐵桿”。

搭上“好攝之友”平臺，網友之間通過相互交流評點，拍攝技術也有了持續(xù)長進，見報率不斷提高，有的網友圖片還上了頭版，登過專版。“好攝之友”毫無疑問撐起了整個錢報網絡版的天下。該報自2009年初改版后，一周辟有5個版，幾乎每天都刊有網友照片。

同時，浙江省內《今日早報》《都市快報》《青年時報》以及各地市報紙，也都在其網絡版競相推出圖片論壇，每天各自采用從其下載的網友圖片。

文字記者“一專多能”，撼動攝影記者發(fā)稿專利

現在許多報社給文字記者，尤其是駐地記者配備了數碼相機，攝影記者獨當一面的局勢發(fā)生了重大變化。過去為了圖文結合，一些重要報道，文字記者需要攝影記者配合。而如今非但不用如此，可能還要刻意回避攝影記者。

造成此現象的原因，一則在于按報社考核，文圖一般分開計分，而這樣文圖都由一人操勞，即意味著一人可獲得兩人的工分；二則，文字記者又拍又寫，讓自己很有“一專多能”的成就感，文字記者有了足夠信心拿起相機拍攝；三則還由于數碼技術的支持，數碼技術即拍即得和后期制作零費用的特點，使得文字記者不再依賴與攝影記者合作的形式外出采訪。攝影記者漸漸失去了原本屬于自己的那份“蛋糕”。

一專多能，文武兼修，讓自己的配文和圖片一樣出彩

很多時候，記者或編輯對攝影記者都會產生這樣的抱怨：懶得連圖片說明都不寫，或寥寥百把字說明，既欠通順，更缺文采。對文字不重視，是許多攝影記者久積多年的通病。數碼時代，文字記者拿起了相機，配圖不再依賴攝影記者。這是他們在新技術革命下的一種自立。同樣，作為攝影記者，也要追求一種“獨立”，要做到這一點，必須在文字水平上實現突破，每一張圖片說明，寫得都像得獎照片一樣精彩，不再被人視為“就是一個拍照師傅。”

提高文字水平本身也是圖片報道的需要，具備了較好的文字水平還可以在不適合圖片報道時兼顧一下文字報道，這樣才能使自己采訪拍攝中做到游刃有余。圖片給人更多的是感性，而文字往往比較注重理性。攝影記者能夠做到一專多能，文武雙全，不正成了現代傳媒需要的復合型人才了嗎？

精心采寫圖片故事，在非事件性新聞上另辟蹊徑

在報紙雜志化的今天，僅靠單幅照片的新聞報道，已遠遠不能滿足讀者需要。攝影記者要更多精力投入到專題報道中來，在非事件性新聞上求發(fā)展。用圖片故事形式滿足“讀圖時代”的讀圖消費。從目前國內各大媒體情況看，圖片故事正成為越來越受讀者歡迎的報道模式。

對攝影記者來說，用圖片講故事，也最能體現自身專業(yè)特色?！跺X江晚報》設的“民生影像”走的正是這樣一條路徑，它以民生為基點，以關注小人物命運，底層人群情感等為主軸，迄今已刊出近百期，博得讀者廣泛認可，并因此被授予浙江省新聞名專欄稱號。

這個專欄對每位記者的鍛煉提高很有幫助，記者通過“民生影像”這個欄目，可以開拓眼界，對社會的認識上一個臺階。比如，一位記者與一群城市拆房工同吃同住了一個星期，人黑了、瘦了，但在交朋友式采訪中，拍攝到一組獲得上下一致好評的照片，也使讀者第一次閱讀到城市拆房工生存狀態(tài)和他們真實內心世界的圖片故事。

故事來源于生活，要描繪精彩的圖片故事，攝影記者必須有獨立思考和觀察能力，建立自己的采訪基地，形成自己的信息渠道，像只靠領導派單、靠文字記者提供信息的采訪，是較難捕捉到震撼人心的圖片故事的。

強化策化，平淡中照樣做出“厚新聞”

成功的策劃是增強攝影報道吸引力、感染力的保證。在當今社會，如果不會策劃，攝影記者把握宏觀的能力不能提高，只能稱做打一槍換一個地方，靠突發(fā)新聞“撞大運”的“攝影民工”。紀念改革開放30年是去年各家媒體的報道重點，但檢閱一下，幾乎都是大篇幅的“懷舊”文字，而《錢江晚報》通過海選老照片的方式，推出“30年，30個難忘瞬間”的策劃報道，把老照片的主人公和拍攝者請到版面上來，再以新的照片，展現主人公當下的現實情境，圖文并茂，版面豐富，既有歷史縱深感，又有與時俱進的現代精神，給人以耳目一新之感。