/李駿虎
《母系》的前面就是《麥季》
/李駿虎
《母系氏家》是我獲魯獎的中篇小說《前面就是麥季》的長篇版;《前面就是麥季》是長篇小說《母系氏家》的濃縮和精魂。
2005年前后,在山西作協(xié)的安排下,我即將回到故鄉(xiāng)洪洞縣掛職體驗生活,在將去未去的空當(dāng),我想起故鄉(xiāng)村中的那些人們,以他們?yōu)樵蛯懥藗€小說,原本設(shè)想的是個長篇,寫到五六萬字的時候,要正式下去上班了,只好擱筆,又正好一位編輯老師約稿,就交給他以中篇的形式發(fā)表了,取個題目叫《炊煙散了》,一聽就是個寫鄉(xiāng)土風(fēng)情的小說。按下不表。
2007年在魯院學(xué)習(xí)期間,回顧自己在外求學(xué)、工作多年,以及重新回到農(nóng)村的這幾年時光,我發(fā)現(xiàn)自己的血脈里流淌的農(nóng)民的血液一點沒有變質(zhì),我是那樣的渴望回到莊稼地里去勞作,走在村里的大路上我感覺是那樣的坦然,和鄉(xiāng)親們搭幾句閑話都讓我覺得快樂和幸福,我從靈魂深處對生我養(yǎng)我的那塊土地充滿了無法形容的熱愛,想起這些,我的渾身洋溢著對故鄉(xiāng)的土地、莊稼和人們的愛及幸福感。也是在魯院期間,我的女兒出生了,我成了別人的爸爸,突然就懂得了人世間最大的幸福其實是付出愛,能不求回報、毫無保留地付出自己的愛,就是真正的幸福和快樂。我想,我應(yīng)該寫一部作品,獻(xiàn)給那些靈魂純凈的人們和與他們的生命同在的大愛!就這樣在魯院311宿舍寫下一個題目《前面就是麥季》,它是一部關(guān)于付出愛、關(guān)于鄉(xiāng)村生活的詩意、關(guān)于生命的生生不息、關(guān)于靈魂的純凈的小說,但它首先是一部關(guān)于愛的付出的作品。付出愛,獲得心靈的幸福和靈魂的安寧。這是主人公秀娟的信仰,是中國鄉(xiāng)村女性的信仰,是和土地朝夕相處的人們的信仰,也是我這個泥土捏成的娃娃的信仰。這部小說成為我在《芳草》雙月刊的小說年度專欄的第一篇。
《前面就是麥季》的主要人物秀娟是《炊煙散了》的主要人物蘭英的女兒,把這兩部作品按時間順序排列,不但形式上統(tǒng)一,而且《前》的精神向度使得這方面有所欠缺的《炊》也一下子有了靈魂和思想,使得我很順利地完成了長篇小說《母系氏家》。2008年第4期《十月·長篇小說》頭題發(fā)表了這部只有十萬字的長篇小說。2009年,掛職結(jié)束調(diào)到山西作協(xié)工作后,我用了三個月的時間,把它重寫過了,重寫的《母系氏家》是原來篇幅的兩倍。
為什么要重寫這部小說呢?兩個原因:一是我希望它能成為我的代表作;二是我希望它能開一個從風(fēng)俗史和人的精神角度去描寫鄉(xiāng)村世界的先河,我希望我呈現(xiàn)的鄉(xiāng)村是醇香的原漿。而原先的《母系氏家》達(dá)不到這兩個目的,有三個原因:一個是原先的結(jié)構(gòu)和敘事都有明顯的中國古典話本小說的痕跡,線索和人物關(guān)系都比較單一,不具備一部厚重的小說的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)和交響樂的效果;二是自然和社會背景過于淡化,時代感和風(fēng)俗味不足;三是人物的精神世界缺乏廣度和高度,造成作品的精神內(nèi)核不夠強(qiáng)大,感染力有余而沖擊力不夠。這些都不是簡單的修改所能解決的,因此在和陜西人民出版社簽訂了出版合同后,我決定用比較長的時間來進(jìn)行重新寫作。這一重寫,收獲很大,發(fā)現(xiàn)原來的故事節(jié)奏過快,缺少閑筆。一部好的長篇小說,要把人物命運放到社會時代背景上去,既要把風(fēng)云變幻寫出來,也要把風(fēng)土人情寫出來,而且,在故事進(jìn)行的過程中,要有意識地慢下來,或者干脆跳出故事,去談點題外話,或者寫寫風(fēng)景,這樣才能更好地把握節(jié)奏,讓小說離故事遠(yuǎn)一些,靠藝術(shù)近一些。再就是,小說的靈魂人物由原先好強(qiáng)的母親蘭英,漸漸轉(zhuǎn)移到了善良的女兒秀娟身上,這個姑娘,終生未嫁,“質(zhì)本潔來還潔去”,對她的世界里的人們給予了博大的愛和無限的包容,她是鄉(xiāng)村精神世界里淳樸和美好的高度凝結(jié)體,她的靈魂是純凈和高貴的。要塑造這樣一個菩薩和圣女般的人物,用中國話本小說的技法是無法完成的,只能借鑒西方名著的方法去刻畫她的精神世界,好在,我閱讀過許多大師們的杰作,他們能夠像上帝一樣指引迷途的羔羊,使它回到豐美的草地,也能使我的精神回到我筆下的故鄉(xiāng)。
重寫《母系氏家》,也完成了我對中國話本小說技法和西方文學(xué)精神敘事的雙重借鑒、融和運用的嘗試,我自嘲為“混血小說”,《前面就是麥季》正是這個混血兒純凈的靈魂。