在全球經(jīng)濟(jì)還未完全復(fù)蘇的狀態(tài)下，由徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的職場(chǎng)勵(lì)志片《杜拉拉升職記》（以下簡(jiǎn)稱《杜》）備受各界關(guān)注。根據(jù)同名小說改編的《杜》片講述了都市白領(lǐng)杜拉拉從一個(gè)默默無聞的民營(yíng)企業(yè)小職員，經(jīng)過自己的不懈努力，最后成為世界五百?gòu)?qiáng)企業(yè)的人事總監(jiān)故事。因此，主人公杜拉拉在職場(chǎng)上頑強(qiáng)拼搏以及在追求愛情的道路上不懈努力的形象深入人心。國(guó)際化程度的加快，在文化上的獨(dú)特表現(xiàn)就是有更多的外國(guó)電影涌入中國(guó)，更多的中國(guó)電影在國(guó)際電影節(jié)上嶄露頭角。中國(guó)影片要在國(guó)際舞臺(tái)上占有一席之地，好的譯名也是不可忽略的。片名就如同一部電影的名片。觀眾常常從片名就可以了解影片的類型。可以說，片名在吸引觀眾眼球，拉動(dòng)票房收入上功不可沒。電影出品后，人們對(duì)《拉》片的英譯名各執(zhí)一端，持褒貶不一的態(tài)度。同名小說的英譯名是 A story of Lala’s promotion, 然而電影版的譯名卻未與原著保持一致，而是使用了 Go Lala Go.同名小說的英譯名完全采用了直譯的方法。而電影版的譯名卻未與其中文名在字詞上保持一致。筆者認(rèn)為，電影版的譯名是在譯者凝練了影片的精髓后，重新給予影片的譯名。與小說版的譯名相比，更能在國(guó)際舞臺(tái)上大放異彩。本文將從生態(tài)翻譯學(xué)的角度探討該片名的成功之處。

一、生態(tài)翻譯學(xué)

在“翻譯適應(yīng)選擇論”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的生態(tài)翻譯學(xué)（Eco-translatology）就是將翻譯放置于生態(tài)學(xué)視角的領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)行思考、探索。胡庚申在其《翻譯適應(yīng)選擇論》一書中首次提出了該理論。它是“一種生態(tài)學(xué)翻譯的研究（an ecological approach to translation studies）, 抑或生態(tài)學(xué)視角的翻譯 研 究（translation studies from an ecological perspective）”。[1]持生態(tài)翻譯學(xué)觀點(diǎn)的學(xué)者會(huì)把翻譯定義為“譯者適應(yīng)翻譯生態(tài)環(huán)境的選擇活動(dòng)”。[2]也即就是，在翻譯的過程中，應(yīng)該特別注意到譯者的適應(yīng)選擇和翻譯生態(tài)環(huán)境。胡庚申認(rèn)為“適應(yīng)”與“選擇”，是譯者的本能，是翻譯過程的實(shí)質(zhì)。譯者不僅要適應(yīng)生態(tài)環(huán)境，而且要以生態(tài)環(huán)境的“身份”實(shí)施對(duì)譯文的選擇。適應(yīng)的目的是求存、生效、適應(yīng)。適應(yīng)的手段是優(yōu)化選擇；而選擇的法則是“適者生存”、“汰弱留強(qiáng)”。[2]

鑒于生態(tài)翻譯學(xué)具有可信的哲學(xué)依據(jù)（達(dá)爾文進(jìn)化論中的“適應(yīng)、選擇”學(xué)說），全新的基本理念，翻譯實(shí)質(zhì)，過程，原則和方法，以及譯評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，因此，可以說它的理論框架已趨向成熟，將其應(yīng)用與電影片名的翻譯也是可取的。這樣既可以從新的視角審視當(dāng)前電影片名的翻譯，將其提高到一個(gè)新的高度，又可以為今后的電影片名翻譯提供一個(gè)參照物。

二、翻譯的生態(tài)環(huán)境

根據(jù)胡庚申教授的解讀，翻譯的生態(tài)環(huán)境“指的是原文、原語和譯語所呈現(xiàn)的世界，即語言、交際、文化、社會(huì)，以及作者、讀者、委托者等互聯(lián)互動(dòng)的整體?！盵2]細(xì)想一下，《杜拉拉升職記》能夠在當(dāng)下熱播，吸引觀眾的眼前，靠的不僅僅是精湛的拍攝技巧，強(qiáng)大的演員陣容，華麗的演出服飾和開拍殺青時(shí)的宣傳造勢(shì)，靠的還是生活在職場(chǎng)壓力下的年輕一族對(duì)精神食糧的渴望。改編于同名小說的這部電影向人們展示的也是一個(gè)中國(guó)的職場(chǎng)環(huán)境，白領(lǐng)在工作上的努力態(tài)度和在工作及愛情間權(quán)衡的做法。由此可見，英文原文產(chǎn)生于這樣的生態(tài)環(huán)境中，想要表達(dá)的就是不管對(duì)工作還是愛情，每個(gè)人都要認(rèn)真地對(duì)待并且要勇于追求。

三、片名的“三維”適應(yīng)性轉(zhuǎn)換

胡庚申指出，翻譯適應(yīng)選擇論的翻譯方法就是側(cè)重“三維”間的轉(zhuǎn)換。[1]也即就是，語言維、文化維和交際維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換。這就要求譯者在翻譯時(shí)不僅要做到語言層面上的轉(zhuǎn)換，還要關(guān)注文化的傳達(dá)和交際意圖的傳遞。

語言維的適應(yīng)性轉(zhuǎn)換指的是“譯者在翻譯的過程中對(duì)語言形式的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換”。[2]在了解了整個(gè)翻譯生態(tài)環(huán)境之后，譯者首先應(yīng)該關(guān)注的是原語和譯語語言層面上的轉(zhuǎn)換。再此之前，譯者還應(yīng)該注意到英文片名的語言特點(diǎn)。不難發(fā)現(xiàn)，與中國(guó)電影片名相比較，英文片名更加晦澀難懂。觀眾并不能很直接、迅速、有效地從英文標(biāo)題聯(lián)想到影片的內(nèi)容。例如：以數(shù)字命名的影片Seven（《七宗罪》）。如果將這個(gè)單一的英文字母直譯為“七”很難喚起觀眾的認(rèn)知意思。如果直譯為“七”，熱衷于罪案、驚險(xiǎn)的觀眾則可能會(huì)錯(cuò)過這部電影。《杜》片的英譯名中只出現(xiàn)了兩個(gè)單詞。一個(gè)是片名的主人公“Lala”; 另一個(gè)就是具有動(dòng)感的“Go”。譯者選擇使用Lala而非全名的拼音Du Lala作為主人公人名也是符合英語國(guó)家的人名使用習(xí)慣的。在書寫習(xí)慣上，英語國(guó)家習(xí)慣將名置于姓前。在稱呼上，常常直呼對(duì)方的名。同時(shí)，中文拼音Lala在讀法上也較全陳拼音Du Lala 簡(jiǎn)易。細(xì)想一下，Lala更能讓英語觀眾接受，熟記。具有動(dòng)感的Go在翻譯中使用了兩次，分別放在Lala前面和后面。Go這個(gè)詞不僅明確表達(dá)了向前進(jìn)的意思，給觀眾留下想象的空間和模糊的美感。如果采用直譯法，機(jī)械地將其翻譯為“A story of Lala’s promotion”，則很容易讓人理解為一個(gè)女孩的升職經(jīng)歷，確沒有達(dá)到傳播影片精神的目的。從句式上看，它采用了影片Go Ruola Go（羅拉快跑）標(biāo)題的句式結(jié)構(gòu)，易于讓外國(guó)人聯(lián)想到這是一部勵(lì)志片。如此解讀后，我們就不會(huì)困惑于看似并不對(duì)等的英文翻譯，而應(yīng)該為“Go Lala GO”的譯文喝彩。

文化維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換指的是“譯者在翻譯過程中關(guān)注雙語文化內(nèi)涵的傳遞和闡釋”。[2]由于原語和譯語隸屬于兩個(gè)不同的文化環(huán)境，由文化因素導(dǎo)致的誤譯比比皆是。例如：以人名命名的影片Cleopatra《埃及艷后》。埃及艷后是后人對(duì)克麗歐佩托拉的尊稱。如果采納音譯法則會(huì)讓那些缺乏史實(shí)知識(shí)的讀者感到費(fèi)解，不知道她是何人。但以她的封號(hào)命名，則可以提高觀眾的認(rèn)知意識(shí)和觀看興趣。因此，在翻譯的過程中，譯者應(yīng)當(dāng)考慮影片片名后隱藏的文化背景或文化內(nèi)涵。當(dāng)然，在全球化的背景下，譯者應(yīng)該秉著公平的態(tài)度對(duì)待本國(guó)及外國(guó)的文化傳統(tǒng)。這樣，才有益于和諧社會(huì)的建設(shè)?！抖拧菲谥形暮陀⑽淖g名上傳達(dá)的文化內(nèi)涵具有相同的高度。中英文同時(shí)傳達(dá)了要不斷努力、不斷奮斗的理念。

交際維的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換指的是“譯者在翻譯過程中關(guān)注雙語交際意圖的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換”。[2]語言是一門藝術(shù)。中英兩種語言由于屬于不同的語系，自亙古以來，就存在著巨大的差異。因此，翻譯的出現(xiàn)，即語言之間的轉(zhuǎn)換，主要是為了能達(dá)到信息交流的目的。當(dāng)代翻譯理論家紐馬克指出“交際翻譯首先忠于目標(biāo)語和目標(biāo)文本讀者，即要求源語服從目標(biāo)語言和文化，不給讀者留下任何疑點(diǎn)與晦澀難懂之處； 當(dāng)信息內(nèi)容和效果發(fā)生矛盾時(shí)，交際翻譯重效果而不重內(nèi)容。”[3]《杜》片的英譯名在語言和文化層面上的轉(zhuǎn)換為交際維的轉(zhuǎn)換作了鋪墊。顯然，在句式及語言層面上的調(diào)整就是為了更好地實(shí)現(xiàn)交際功能。因?yàn)橛⒆g名富有動(dòng)感，兩個(gè)Go 具有豐富的呼吁功能。這在一定程度上與影片所要表達(dá)的情感一致。

四、結(jié)語

在翻譯的過程中，只有真正地做到“多維”地適應(yīng)特定的翻譯生態(tài)環(huán)境和至少“三維（語言維、文化維、交際維）的選擇轉(zhuǎn)換，才有可能產(chǎn)生出恰當(dāng)?shù)淖g文[2]。通過以上分析，《杜》片的英譯名滿足了“三維”的選擇轉(zhuǎn)換，完整地體現(xiàn)了影片需要傳達(dá)蘊(yùn)意，同時(shí)又不乏藝術(shù)氣息，是一個(gè)成功的片名翻譯案例。筆者希望，更多的譯者在翻譯的時(shí)候也能考慮到翻譯的生態(tài)的環(huán)境，做到“三維”的適度轉(zhuǎn)換，使更多的中國(guó)電影帶給世界觀眾美的享受。

[1]胡庚申.翻譯適應(yīng)選擇論[M].武漢:湖北教育出版社,2004.

[2]胡庚申.從術(shù)語看譯論—翻譯適應(yīng)選擇論概觀[J].上海翻譯,2008(2).

[3]譚載喜.西方翻譯簡(jiǎn)史[M].北京:商務(wù)印書館，2009.