1、引言

影片《人在囧途》自2010年6月4日上映以來，票房成績節(jié)節(jié)攀升，以絕對的優(yōu)勢戰(zhàn)勝同期上映的其他影片，使得優(yōu)秀的小成本電影逐漸走入人們的視線。一部影片的成功不僅在于題材出新出巧，還在于影片中人物語言的應用。

影片《人在囧途》以一個事業(yè)受挫的老板春運回家探親路上的經歷為主線，各種巧合各種遭遇，緊緊扣住“囧”字，即使觀眾事先不知道是喜劇電影，看到“囧”這個透著喜劇色彩的外形也能猜個八九不離十，然而在觀眾都有心理準備的情況下仍然能博得觀眾的好評，除了在故事情節(jié)上的構思巧妙，更離不開特色的語言運用。

2、《人在囧途》臺詞對言語交際基本準則的運用

人在社會中生存離不開交際。言語行為是最基本的交際方式。所謂言語行為就是用言語來實施各種語用意圖的行為。 要成功達到言語交際的目的，必需交際雙方遵守一致的行為準則：合作原則、禮貌原則、道德原則等。合作原則和禮貌原則是最基本的兩項原則，違反其中任何一個原則，交際都無法順利進行。合作原則又包括數量準則、質量準則、關聯(lián)準則、方式準則。禮貌原則包括慷慨準則、謙虛準則、一致準則等。影片《人在囧途》在語言上引人發(fā)笑，主要是對禮貌原則及會話合作原則中的數量準則、質量準則、方式準則進行了反運用。

2.1 數量準則的反運用

所謂數量準則就是交談中話語所含信息量要與交談所需信息量一致，既不能太多，也不能太少。太少會導致無法完全達到交際目的，太多會浪費發(fā)話者受話者雙方的精力和時間。比如:

（1）旅店女服務員：開一間？

李成功：開一間。

旅店女服務員：你們兩個男人開一間？

李成功：開一間。

牛 耿：快點吧，都困死了。

上例正是違反了數量準則，這個小旅館的標間只有一張單人床位，所以女服務員聽說兩個男人開一個標準間覺得很吃驚，但她又不說明情況，只是不斷反復提出疑問。在李成功的概念里，標準間就是兩個單人床位，有獨立衛(wèi)生間等，他完全不知道此“標間”非彼“標間”，所以也沒有多問。雙方都沒有為對話提供充足的信息，使得結果出人意料，讓觀眾捧腹大笑。

2.2 質量準則的反運用

所謂質量準則，就是話語提供的信息內容必須跟語境中的實際情況相一致。影片通常利用違反這個準則刻畫憨厚樸實沒有心機的喜劇人物形象，突出人物窘態(tài)而達到喜劇色彩。如：

（2）牛耿：“那我這是站票還是坐票？”

女服務員：“飛機都是坐票。”

牛耿：“月臺在哪？”……

牛耿從沒有坐過飛機，所以不了解情況，屬于無意違反質量準則。其憨厚樂觀的神態(tài)著實讓觀眾不忍以嘲笑應對，換做是誰，都會熱心提供幫助。

2.3 方式準則的反運用

方式準則要求說話要簡潔,特別要避免晦澀,避免歧義,同時說話要簡明、有條不紊，讓受話者能明確理解發(fā)話者的意圖。如：

（3）妻子：“呦，床底下呢！奸夫，奸夫，奸夫你去哪了？掀開看看吧?！?/p>

丈夫：“好，掀開看看?！?/p>

妻子：“可以啊，王小寶。叫你掀你真掀啊？”

丈夫：“那我就不掀了。”

妻子：“你不掀哪行啊，你不掀怎么證明我的清白??？掀吧掀吧?！?/p>

丈夫：“那我到底是掀還是不掀??？”……

片中，丈夫小心眼懷疑妻子有外遇，到賓館房間捉奸。妻子很生氣，決定捉弄一下丈夫，發(fā)泄自己的委屈，于是故意不遵守方式準則，讓丈夫不知道妻子的最終意圖是什么，是讓捉還是不讓捉。丈夫雖然小心眼但人很實在也很疼妻子，覺得懷疑妻子是自己不對，但又想確定妻子的清白，所以被妻子攪得稀里糊涂，笑料百出。

2.4 禮貌原則的反運用

禮貌原則，顧名思義，就是指人際交往中要注意禮節(jié)，除了經常使用的“您好”、“謝謝”等禮貌用語外，還要注意非語言禮貌行為，比如微笑、點頭、握手等。劇中人物的不同身份會使用不同的禮貌用語，例如：

（4）牛耿剛上飛機，找到座位見到李成功，激動地招呼道：“哥！你咋坐這兒呢！”

李成功無奈地：“噓?！?/p>

牛耿：“哥，你去長沙干啥呢？”

李成功：“回家過年?！?/p>

牛耿：“我去長沙要錢的！長沙一個老板欠我們老板的錢，我們老板欠我的錢。我已經想好了，等把錢要過來之后就不干了，自己開個奶油蛋糕店，自己干，自己當老板！哥你是干什么的？”

李成功：“我也是老板。”

牛耿：“你也是老板？那你是哪個農場的？”

機場服務人員對男性的統(tǒng)一稱呼為“先生”，而擠奶工牛耿對公司CEO李成功的稱呼為“哥”，同樣的禮貌用語卻帶來了不一樣的感受。人類社會總會根據知識文化、社會身份等把人不自覺地分為不同的階層。牛耿代表的是單純樸實、沒有文化沒有心機的普通群眾，李成功代表的是事業(yè)成功、社會經濟地位較高的精英階層，一方是“革命同志一家親”的禮儀原則，另一方則是“君子之交淡如水”的禮儀原則，片中正是時時處處利用了以牛耿為代表的草根文化與以李成功為代表的精英文化的沖撞加強影片的喜劇色彩。

綜上所述，一部影片能給觀眾帶來歡笑總是會打破一些規(guī)則，而在語言上取勝的喜劇影片更是通過對基本言語交際準則的反運用達到出其不意的喜劇效果。

3、《人在囧途》的語言藝術

關于《人在囧途》語言運用方面，主要有以下幾個特點：

3.1 常用反語、諷刺達到喜劇效果。反語是質量準則反運用的方式之一。如影片開頭：

（4）李成功：“認識你們，使我相信一切都是命運的安排。也許上天早已注定，冥冥之中牽引著我們一起走過?，F(xiàn)在我想說的是，我上輩子究竟造了什么孽……而小張，你今年還是有進步的，去年你還是弱智，今年晉級為愚蠢了……”

3.2 用人物語言突出人物的喜劇性格。

1）、利用方言，突出人物憨厚可愛的一面。如：

（5）牛耿：“啥啥啥，寫的這是啥？！……人可以不自量力，得厚道！”

2）、通過言語交際基本準則的反運用，突出人物簡單樸實的一面。如：

（6）服務員：“先生，您的行李需要托運嗎？我看您的行李比較多，還是托運比較好?！?/p>

牛耿：“沒事沒事，我這有勁兒，能拎得動”。（實際上是很大兩包行李，按照民航規(guī)定是不能當隨身行李帶上飛機的。）

（7）李成功：“你這樣的傻瓜活該被人騙。”

牛耿：“我愿意！”

李成功：“哼，你還嘴硬?！?/p>

牛耿：“騙了才好呢，騙了說明沒人病，沒人病更好！”

總之，影片要想達到喜劇效果，除了要會利用合適的語言刻畫生動形象的人物性格，還要了解言語交際的基本準則，正確利用基本準則可以讓影片達到意想不到的語言效果。

4、結語

現(xiàn)代影片是視覺、聽覺的結合，卓別林的幽默啞劇已經無法替代現(xiàn)如今的視聽作品了。一部好的喜劇作品不但能在視覺上刺激人們的感官，閉上眼睛光聽臺詞也一樣能使觀眾會心一笑。影片《人在囧途》不論從演員的選取、場景的安排，還是臺詞的雕琢上都可算是一部成功的作品，充滿喜劇感的演員、特色的臺詞完美結合。演員的選取可能會因人而異，但臺詞的設計則是通過對言語交際基本準則的反運用獲得喜感。

[1]邵靜敏.現(xiàn)代漢語通論[M].上海教育出版社，2001

[2]金麗娜.從會話準則的視角看廣告語言特征[J].長沙大學學報，2009,1

[3)莫海文.語言交際中合作原則的違反[J].喀什師范學院學報,2005,3