■方卉

年近古稀的山水畫家王德龍先生，筆墨題意多為青藏高原風(fēng)景，那寒徹寰宇的天，那封凍一體的地，那博大雄渾的山，那連綿無艮的云，那消融欲滴的冰之中，那淫漫流淌的水之源，那或行或停的駝之群，那野性勃發(fā)的牛之牦，還有那抓不著，看不見卻又可以感觸到的無形而又強(qiáng)勁的風(fēng)……都是別的畫家作品中極少見到的，也是一般畫家所不及的。

王老的山水畫風(fēng)格獨(dú)特。其獨(dú)特之處就是他的大氣、豪氣和雄氣，以及他的厚重、強(qiáng)勁和力度。站在他的畫前，人仿佛變輕變小了，不知不覺進(jìn)入到“大方無隅，大音希聲，大象無形”的氛圍和環(huán)境之中。

王老的山水畫氣勢磅礴。他的畫不同于江南的秀山秀水，而是青藏高原莽山莽云，其雄渾感，厚重感，博大感，無不體現(xiàn)出濃郁的高原特色。《青海長云》構(gòu)思奇特而深沉，山勢厚重雄壯占據(jù)半幅之大而仍然不能窮盡，讓人遐想的畫外之畫極為深遠(yuǎn)，而下半幅又以潑墨揮灑，畫出淫漫之水，其山水之間以云霧相銜接，氣勢豪壯，力度極大，為一般畫家所不敢取，也不能為?！短炜稀贰ⅰ独瞿裂匪嬌襟w博大厚重，天地山崗交融于一體，筆意墨色充斥于卷帙，出“橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色”的青藏高原的豪莽博大氣勢。當(dāng)然，氣勢大小不在畫幅大小。春如“《笑》，夏如《滴》，秋如《妝》，冬如《睡》”是王老對他曾經(jīng)生活了近四十年的高原山水四時(shí)色的深情傾吐，以其獨(dú)具的思維觀念和表現(xiàn)形式，將山水畫的自然美人格化，并賦予它靈感和性情。那從冬眠中醒來的冰山消融了，冰體融化了，山正在變成水，在這里山水是一物，山的冰體正在解體，發(fā)出“咯咯嚓嚓”的破碎聲，仿佛是大山的笑聲，仿佛是滴水成雨的雨聲，《笑》表現(xiàn)的就是這種意境。畫幅不大，氣魄卻同樣是博大雄奇的。

青海的云是多變的，這里有《翰海曉月》中的霧靄流云，有《煙匯疊翠》中的如煙之云，有《山雨欲來》中的黑云壓頂?shù)呐?，也有《云山千疊》中的如濤之云。同樣是云海云濤，黃山的云海云濤是卷浮的，王老筆下的青藏高原的云海云濤卻是飛馳的，動(dòng)感更強(qiáng)，力度更大。當(dāng)然，這種動(dòng)感和力度表現(xiàn)的最為淋漓盡致的還是他畫中的風(fēng)。

氣動(dòng)為風(fēng)。氣與風(fēng)都是抓不著，看不見的無形之物。一般人畫風(fēng)多以搖動(dòng)的樹木花草為表現(xiàn)物，以體現(xiàn)風(fēng)的動(dòng)感，微風(fēng)起于青萍之末，強(qiáng)風(fēng)撼于高山之巔……王老畫風(fēng)卻不畫草木，或不以草木為風(fēng)的表現(xiàn)物，而是直接地表現(xiàn)風(fēng)。在他的筆下，風(fēng)是有形的，有聲的，可見的，可聞的。

王老畫風(fēng)何以不畫草木呢？我揣度了一下，以為原因有二：一是西北荒原過于荒瘠，俗謂“不毛之地”，樹木稀少，所以不畫；二是王老氣魄宏大寬闊，無視草木的存在，所以不畫。但是不論是何種原因，不畫草木而畫風(fēng)都是一種很難想象的事情。然而在一般人難以想象的事情卻在王老的筆下完美而強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來了。那《大漠雄風(fēng)》中的迷漫之風(fēng)，強(qiáng)勁而雄壯；那《山雨欲來》中的怒卷之風(fēng)，狂暴而兇惡；那《八風(fēng)吹不動(dòng)》中的犀利之風(fēng)，迅疾而猛烈，雖然題意在于表現(xiàn)吹不動(dòng)的大山，沉穩(wěn)厚重，安如泰山，但卻讓人感到那從山口中急襲而過的疾風(fēng)有著摧枯拉朽的威力，除了大山之外怕是什么東西都要被席卷而走。岑參詩云：“一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走……半夜行軍戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割……”王老畫中雖不見走動(dòng)亂滾其大如斗的碎石，但強(qiáng)勁而兇猛的疾風(fēng)卻使人感到它的威嚴(yán)，其力度之大，確乎為畫家中所罕見。

王老用眼睛去擁抱大自然的斑斕色彩，用吸納大自然的各種聲音，用心臟去感受大自然的雄渾厚重，于是他胸襟越來越廣闊了，終于造就了他的大氣魄，大胸襟，大手筆。

在大自然的陶冶和熏染下，他將時(shí)間的一切憂煩、痛苦和磨難都忘卻了，心里只想著用他的畫去表現(xiàn)這些大自然的造化，他的肩在挑，他的腳在走，而他的手卻在腿上勾勾畫畫，一會(huì)兒輕點(diǎn)輕描，一會(huì)兒大抹大揮，別人都不知他在干什么，只有他自己心里明白。這就是“天將將大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動(dòng)心忍性，增益其所不能”。正是這客觀帶來的苦難與主觀堅(jiān)強(qiáng)的心志終于促成了王老繪畫的極大成功。

王老是楚霸王項(xiàng)羽的“下相”（今在江蘇省宿遷縣）老鄉(xiāng)，又是漢家開國皇帝劉邦的老家彭城（今在徐州市）長大，所受楚韻漢風(fēng)的熏陶自不待言。其丹青中有王者之風(fēng)也就自然而然了。但是若問漢王劉邦的王氣與霸王項(xiàng)羽的霸氣在王老畫中是否都有體現(xiàn)，我卻以為王老畫中有王氣而無霸氣。

劉邦打天下、得天下用的文武并重，鋼柔相濟(jì)，雖有王者的大氣卻少有霸氣。項(xiàng)羽爭天下用的是勇，只剛不柔，時(shí)時(shí)處處顯露霸氣，所以最終失敗了。對于這一點(diǎn)，王老是心中有數(shù)的，劉項(xiàng)的成敗得失是十分清楚的，所以他的作品氣勢浩大，哪怕是咫尺小作也咄咄逼人，然而這氣勢是豪放的生命力度。王者之大氣，而絕無霸氣，他謙虛謹(jǐn)慎，絕不自言以大。老子《道德經(jīng)》第三十四章說“圣人終不為大，故能成其大?！蓖趵暇褪沁@樣一位青藏高原山水畫界的“圣人”，且當(dāng)之無愧。