■趙君

舞臺，不僅是表演藝術(shù)活動的中心,還是一個特殊的審美空間。道具作為舞臺空間構(gòu)成的一個組成部分，既沉淀著人類歷史的傳統(tǒng)文明，又體現(xiàn)著時代的精神和風(fēng)貌特征；既處于集體之中，又有著自身的獨立性。它是道具設(shè)計師以劇本為前提，以人物行動為根本，以幫助表演為歸宿的一種通盤考慮，是技術(shù)、觀念、材料與現(xiàn)實的綜合體現(xiàn)。它承載著裝飾舞臺空間，為導(dǎo)演組織舞臺行動提供支點，幫助演員更好地完成角色創(chuàng)造。

一.道具的時代特性

每臺戲都有著鮮明的時代特性，舞臺的風(fēng)格可以是多變的，但道具必須要體現(xiàn)出時代性，道具的出現(xiàn)可以讓觀眾分辨出劇中所要表達(dá)的是什么時代，而且可以真實去感受劇中那個時代和那個時候的生活場景，再現(xiàn)當(dāng)時的世態(tài)民俗，從而也能使我們在劇中的角色與觀眾拉近了距離。

如我團(tuán)上演的越劇《漢宮怨》，此戲講述的是漢代宮廷故事。首先，我們要了解漢代宮廷用具風(fēng)格和色彩傾向，當(dāng)舞臺展示在觀眾的眼前時，所用的道具造型與色彩都需要符合漢代宮廷的風(fēng)格樣式。當(dāng)然也不是盲目的去模仿，也需要根據(jù)導(dǎo)演的要求，讓舞臺更藝術(shù)、更具有特色。又如越劇《莫愁女》，講述的是明代的故事，而劇中的道具造型各方面都能體現(xiàn)出明代的風(fēng)格。

總之，反映什么時代的戲，在道具的呈現(xiàn)上都必須體現(xiàn)出相應(yīng)時代的特性。

二.道具的環(huán)境特性

一個戲的道具創(chuàng)作離不開劇本所規(guī)定的環(huán)境，環(huán)境決定道具的樣式、色彩與風(fēng)格，應(yīng)認(rèn)真地弄清主題所突出的內(nèi)容，把理性的主題內(nèi)容形象化，創(chuàng)造出符合劇情而又需要的道具樣式。在表現(xiàn)宮廷戲時，舞臺上的裝飾品與演員的手工道具都必須符合宮廷的環(huán)境，以環(huán)境為主，還必須具備中國傳統(tǒng)的金、黃、紅色彩；在演平民時，應(yīng)多采用民間化的東西，色彩簡潔則更能體現(xiàn)出樸實的一面。

如我團(tuán)新編越劇《李清照》，這是一臺反映宋代女詞人李清照坎坷人生經(jīng)歷的一場戲。在構(gòu)思道具上，我們必須以她所處的時代背景和家庭環(huán)境，同時又要體現(xiàn)出她是一個文人，以及她家人的喜好來營造符合劇情所需要的道具和環(huán)境。

道具必須按劇本中所規(guī)定的，只有這樣才能更好地去體現(xiàn)或完成舞臺所需求的環(huán)境特性，給舞臺空間和演員表演提供合理的支點。