■申亭亭

一部成功的作品首先劇本是根本，接下來就在于對劇本的解讀，不同的導(dǎo)演自然有不同的解讀，可以這么說成敗在于導(dǎo)演。導(dǎo)演對藝術(shù)風(fēng)格的闡述至關(guān)重要。各主創(chuàng)部門在拍攝過程中只要不偏離總體藝術(shù)風(fēng)格，應(yīng)該不會有大的偏差。之后，導(dǎo)演的工作重心就應(yīng)該放在演員對角色的把握上了，因?yàn)?，一切的一切最終是靠演員來體現(xiàn)的。中國影視演員的成分比較復(fù)雜：電影的、戲劇的、戲曲的、唱歌的、跳舞的都有可能躍入銀屏，要將這樣的成分統(tǒng)一在一種藝術(shù)風(fēng)格里難度頗大，這就得靠導(dǎo)演的宏觀把握。導(dǎo)演要盡其所能激發(fā)一切創(chuàng)作激情、調(diào)動一切積極因素為我所用。有一個演員曾經(jīng)跟我探討這樣一個問題：為什么演員要聽導(dǎo)演的？我告訴他，導(dǎo)演是從全局出發(fā)，而演員是從自身出發(fā)，看問題的角度不一樣。就像士兵必須服從長官，毋庸置疑。

嚴(yán)格把關(guān)

演員在舞臺上表演一氣呵成，很享受很過癮，相比之下，影視拍攝過程既繁瑣又受局限，演員表演不流暢，甚至很痛苦，有時候演員會說：導(dǎo)演，我不舒服，我會告訴他，你不舒服就對了，你若舒服了，我就不舒服了，我不舒服觀眾就不舒服。有的演員不理解，尤其是一些演技派的舞臺演員更不理解。其實(shí)很簡單，鏡頭將你的肢體、面部乃至肌肉最細(xì)微的變化放大了。資深演員的那種酣暢淋漓的表演，在鏡頭面前顯然太夸張了。我導(dǎo)演《太湖人家》----清明橋的故事（獲飛天獎一等獎），就遇到兩位話劇界的老前輩，他們的敬業(yè)精神實(shí)在是令人感動。但凡是與他們有關(guān)的戲，每每將案頭做得天衣無縫，每一場戲的臺詞處理甚至演員調(diào)度都設(shè)計好，其實(shí)，我真的很怕他們設(shè)計?！皩?dǎo)演，我們先演一遍給你看看?！笨赐晁麄兊谋硌葜?，我會很婉轉(zhuǎn)的請他們換個感覺再試試，沒有用，來十遍還是老一套。你想糾正他們比登天還難?！短思摇肥莻€生活流很強(qiáng)的片子，說的是太湖邊上一個叫清明橋的小街上住著幾戶人家，他們平凡的生活寫照就是我們要展現(xiàn)給觀眾的內(nèi)容。我們特地選擇實(shí)景拍攝的目的就是要杜絕棚內(nèi)拍攝的不真實(shí)，對演員的要求就是要生活在這個環(huán)境里，任何超越生活的演技都無法融入我們的故事。作為導(dǎo)演，自然要嚴(yán)格把關(guān)，兩位老演員常常因?yàn)榈貌坏綄?dǎo)演的肯定感到委屈，一次在現(xiàn)場還痛哭流涕：他們?yōu)樵O(shè)計一場重場戲，幾乎排練了一夜，結(jié)果被導(dǎo)演否決了。天知道，要企圖改變他們設(shè)計了一夜的一場戲，將有多么困難！古裝片或是歷史片倒是需要演員具備一定的舞臺功力，但生活片絕對不行。我對演員的要求一向很嚴(yán)格。我母親就是話劇演員，她曾在許多的影片里飾演貴婦人形象，諸如：宋美齡，王夫人，李冰夫人等等，合作的導(dǎo)演都是電影廠的大導(dǎo)演，后來在我拍的幾部電視劇里飾演角色，拍攝時我對她的要求比那些大導(dǎo)演嚴(yán)格的多，在拍攝現(xiàn)場她感覺挺別扭：她感覺好的時候我不認(rèn)可，我認(rèn)可的時候她感覺不好。直到看了成片之后她才明白，演員必須聽導(dǎo)演的，因?yàn)榕某鰜淼男Ч_實(shí)要比她以往拍的電影效果舒服得多。

因人制宜

要想讓一些入世不深的年輕演員去真實(shí)體驗(yàn)角色的每一段情感，相對而言是比較困難的。尤其是電視劇拍攝的時間有限，沒有時間和空間讓導(dǎo)演給演員上表演課，如果一定要機(jī)械的要求演員在短時間內(nèi)達(dá)到某種預(yù)期的情感目標(biāo)，是不現(xiàn)實(shí)的。拍攝《深圳情緣》（獲金鷹獎提名）時男主角的選擇花費(fèi)了很長時間，最終找到一位外形非常理想的男演員。他本人又是電影學(xué)院表演系畢業(yè)的。全組上下都滿意。沒想到一開拍，問題就來了。這個演員形體非常僵硬，在鏡頭面前不會走路，甚至能走出同手同腳。運(yùn)動鏡頭幾乎無法實(shí)施，這部戲的風(fēng)格又必須是人物內(nèi)部調(diào)度和鏡頭運(yùn)動相對統(tǒng)一。開始的幾天我都快崩潰了，全組一片呼聲要求換演員，演員亦感到巨大壓力，以至于不僅僅是形體僵硬連面部都僵硬了。后來，我和這個演員深入的談了一次話，我告訴他從現(xiàn)在起，你不是男主角，你是孫子，是全劇組的孫子。你得放下架子、丟下臉面，甚至不要臉，否則你堅持不下去。我用了十天的時間，狠狠地掰他，無奈時甚至自己去做示范，我曾經(jīng)說過，最笨的導(dǎo)演才做示范呢，在他面前我就成了那個最笨的導(dǎo)演了。十天之后我終于搞定他了，他自己不知不覺的也上路了。最令我記憶猶新的一次，那天拍他的戲拍了一條，我說“過了”，他小心翼翼地走到我面前戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地問：“導(dǎo)演，您不是在罵我吧？”我瞪了他一眼，“你還想拍幾條？”他簡直不敢相信他的戲能一條過，為此欣喜若狂，一夜未眠。后來，這部戲令他一舉成名，慕名找他飾演男主角的戲絡(luò)繹不絕。

我在拍攝《有多少愛可以重來》時，劇中的小演員是我三歲的兒子飾演的。戲中有大量的哭戲。通常拍攝孩子的激情戲難度很大，我的辦法是，做好所有開機(jī)準(zhǔn)備，然后我會非常嚴(yán)肅認(rèn)真地告訴兒子“媽媽不要你了”我兒子會先撇嘴而后大哭，但他總能把戲里的臺詞和表演都完成。當(dāng)時劇組里一個服裝設(shè)計師，每每看到孩子哭得那么傷心她都會流著眼淚來指責(zé)我，你這個當(dāng)媽的太無情太狠心了，我要控告你虐待兒童。在后期配音時，我嘗試著開辟了配音史上的先河，三歲的孩子自己配音，雖然孩子口齒不清發(fā)音不全，但很真實(shí)，如果是大人配孩子，怎么聽都會假。我還是用老方法，當(dāng)個狠心的媽媽：哭得真哭，笑得真笑。以至于當(dāng)時配男女主角的配音演員都稱我兒子是大腕兒。后來影片播出后，小演員的表演得到極佳的好評，上海文匯報還有一篇專門的影評，就是贊賞劇中小演員的真實(shí)表演。

不能生搬硬套

斯坦尼斯拉夫斯基在演員自我修養(yǎng)里要求演員“必須在角色的生活環(huán)境中，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動作”。他稱此為體驗(yàn)角色。我曾經(jīng)做話劇演員時真的是一絲不茍的遵循大師的教誨去體驗(yàn)自己塑造的每一個角色。而現(xiàn)今，是否能夠生搬硬套的將大師的理念強(qiáng)加在影視劇的演員表演上呢？我以為是不現(xiàn)實(shí)的。面對鏡頭如何調(diào)動演員的真情實(shí)感？激情戲通常很考演員的，同時也考導(dǎo)演。有的演員天生就是自來水，需要時打開水龍頭開關(guān)，立刻眼淚汪汪，有的演員雜念太多，無法入戲。這就不能采用教條呆板的方式去要求演員在特定的環(huán)境下達(dá)到預(yù)期的效果。我的經(jīng)驗(yàn)是對待不同的人采用不同的方法。在拍攝《深圳之戀》時有一場激情戲，一位年輕女演員沒有經(jīng)驗(yàn)，在走戲和走調(diào)度的過程中，她激情飽滿，感情充沛，每一遍走戲她都激動，我告誡她節(jié)約感情，實(shí)拍時再動真情，她說她是真實(shí)體驗(yàn)忍不住。結(jié)果，到實(shí)拍時，她一點(diǎn)情緒都沒有了，演員越著急越不出戲。拍完第三條已是慘不忍睹，我憋了半天無奈地說了一句“就這樣吧?！睙艄鈳煛芭尽钡匕褵絷P(guān)了。這一招強(qiáng)烈地刺激了那位女演員自尊心，頓時感到無地自容，羞辱的淚水奪眶而出。我不失時機(jī)示意開機(jī)，瞬間所有人員各就各位，整場戲一氣呵成效果極佳。等STOP之后，那個女演員還在失聲痛哭。另一次拍攝男女青年擁抱親吻的激情戲，女演員膩膩歪歪無法入戲，副導(dǎo)演和攝影師都開罵了也無濟(jì)于事。也難怪，中國演員演這類激情戲總是不是那么回事兒。后來，我在女演員的耳邊悄悄說了兩句話，女演員瞬間眼淚涌出眼眶，結(jié)果那場戲表演很真摯很投入，乃至后來差一點(diǎn)兒兩個演員假戲成了真?，F(xiàn)場所有的工作人員都很好奇，以為導(dǎo)演念了什么咒語或是施了什么魔法。其實(shí)我說的完全是題外話，使這個女演員對演對手的男演員瞬間動了惻隱之心。我只是借用了演員自身的情緒去調(diào)動角色此刻所需要的情感。

導(dǎo)演這個職業(yè)的本身就是一門藝術(shù)，為達(dá)到預(yù)期的目的，不惜一切手段。成功駕馭一個創(chuàng)作集體，如同指揮員部署一場戰(zhàn)役。這就是導(dǎo)演的藝術(shù)。