■壯靜

表演藝術(shù)是被人類創(chuàng)造出來表現(xiàn)人類情感世界變遷的藝術(shù)，我認(rèn)為：表演藝術(shù)作為幻化人類感情的依托就是，舞臺行動！

舞臺行動是指由演員以角色的名義，在舞臺上直觀的活生生地展開行動的具體過程。劇本中所提供的戲劇沖突和貫穿動作，是創(chuàng)造、產(chǎn)生舞臺行動的基礎(chǔ)；舞臺行動的組織與發(fā)展依賴于舞臺時空而存在，同時受舞臺時空的限制。而組織舞臺行動的過程，便是我寫此文的由來。

首先，舞臺行動就是有心理依據(jù)（思想目的）的行動，主要通過言語和動作（包括表情）完成其過程，是直觀性與非直觀性的統(tǒng)一。

現(xiàn)代心理學(xué)的研究成果告訴我們，人的行動具有意志的性質(zhì)與心理的內(nèi)涵，生活中和舞臺上都不存在抽象的人的行為，人的行動總是為了完成某個具體的目的而產(chǎn)生。

在《東房西屋》中我飾演白荷，第一次出場的目的是要拿回原來在這留下的一些隱私照。剛出場時，我故作矜持和高雅，為的是不讓他人知道我在這兒住過。當(dāng)問及有關(guān)所要的東西時，心里雖緊張，卻仍裝的非常鎮(zhèn)靜?？僧?dāng)被揭穿時，我的心情變得極其的復(fù)雜，由剛才堅硬的外表變得苦澀感慨起來。

“心理行動”是因，而“外部行動”是對心理行動的揭示。“心理行動”給“外部行動”以依據(jù)，而“外部行動”又反過來推動或是改變“心理行動”的發(fā)展方向。舞臺行動的“直觀性與非直觀性的統(tǒng)一”，是由演員（角色）的舞臺行動是心理行動與外部行動的統(tǒng)一這個特性所決定的。

其次，舞臺行動是在一定的舞臺時間和舞臺空間中進(jìn)行的，受舞臺藝術(shù)規(guī)律的制約。

在戲劇表演中，舞臺時間有三個方面的內(nèi)涵：一臺演出所需要的時間；從排練到合成再到彩排，每一次表演的時間；觀眾對于時間的感受。而舞臺空間就只有兩個方面的內(nèi)涵：一臺演出所提供的物理空間；和一臺演出中為戲劇情節(jié)的發(fā)展與戲劇行動的展開所提供的具體環(huán)境空間氛圍。在當(dāng)代演出中還指為展開戲劇情節(jié)與戲劇行動所創(chuàng)造出的人物的心理空間。最為主要表現(xiàn)手段的舞臺行動，必須要在一定的舞臺時間與舞臺空間中得以表現(xiàn)。這些我們需要借生活中關(guān)于時間與空間的概念，來理解舞臺上的時間與空間，然而舞臺時間與舞臺空間又不等同于生活中的時間與空間。

創(chuàng)作中有的想象力狂放，上天入地；也有的布局精深，不越雷池。莎士比亞就曾在《亨利五世》的開場白中和觀眾約定，要求觀眾在觀看過程中展開想象力，在“時間里飛躍，將多少年代的實際都擠塞在一個時辰里”。2008年北京奧運會開幕式，張藝謀用幾個小時的時間，將中國千年歷史一一展現(xiàn)于觀眾的眼前。讓所有人為之驚嘆。

在這一點上，我有深刻的體會。在片斷練習(xí)階段，我在《思凡》中扮演小尼姑，其中時空的轉(zhuǎn)換完全是空的，沒有實景，觀眾只是跟著我的行動從這一時空到另一個時空，則觀眾跟著我從打坐的草蒲團(tuán)到了大雄寶殿，從走廊到山腳下……這就是行動是所創(chuàng)造出的具體的時間與空間中的行動，同時又受到時間與空間的制約。

再次，舞臺行動的產(chǎn)生和發(fā)展取決于戲劇沖突和貫穿行動，兩者是展開舞臺行動的基礎(chǔ)和推動力，舞臺行動是戲劇沖突和貫穿行動的具體體現(xiàn)。

貫穿行動，具體體現(xiàn)在每一個“任務(wù)單位”中的統(tǒng)一、連續(xù)、貫穿一致的行動。我們要認(rèn)清貫穿行動離不開對基本沖突的認(rèn)識，離不開劃分劇中人物的思想陣營。這樣的劃分依據(jù)不在于誰與誰發(fā)生了表面沖突，而在于人物代表著什么樣的思想。正如《東房西屋》中，白荷、京妞、耿田，他們都不放過任何一個機會，努力讓自己擁有一個北京戶口而奮斗著，哪怕改變自己，出賣真我。

舞臺行動，按其單位大小依次分為“貫穿行動”、“單位任務(wù)與行動”、“行動環(huán)節(jié)”與“行為動作”。在《哈姆雷特》中，王子是通過執(zhí)行“清除兇暴”這一“貫穿行動”去完成“重整乾坤”這個“最高任務(wù)”的。

戲劇演出通過完成一個個“單位任務(wù)”，最終完成“貫穿行動”并奔向“最高任務(wù)”。劇中人物的每一個單位的行動么都必須統(tǒng)一于全劇的貫穿行動當(dāng)中，成為基本沖突與貫穿行動的具體體現(xiàn)。

最后，在執(zhí)行和完成舞臺行動的過程中，需要伴隨演員——人物的巨大的熱情。

演員——角色在執(zhí)行舞臺行動的過程中，需要伴隨極大的舞臺熱情。要做到這一點又是相當(dāng)不容易的。在舞臺上成為另一個人，并且要讓觀眾相信自己所扮演人物的“真實性”，帶來真實感。這就要分析、尋找、歸納所角色準(zhǔn)確的有效行動。

《東房西屋》中我演繹的白荷，其實是個外表堅強其實內(nèi)心柔弱的一個女子。表演此類情感豐富的人物，如果沒有那份舞臺熱情，沒有充分地分析尋找歸納角色的有效行動，那人物內(nèi)心的豐富情感就難以準(zhǔn)確把握，所刻畫出的人物形象便會大打折扣。

綜上所述，在戲劇、電影和電視劇表演中，如一切以演員為自身創(chuàng)作材料與工具，并以自身“化身”為人物形象的表演，都是以舞臺行動作為它的基礎(chǔ)。因此，在組織舞臺行動的過程中，只有抓住了這些，才能塑造出具有性格特征的人物形象，才能真正揭示出劇本所表達(dá)的思想，才能圓滿完成組織舞臺行動過程。