■梁紅

魅力無(wú)窮的金派“補(bǔ)缸”
——伴奏金派《單下山》有感

■梁紅

揚(yáng)劇金（運(yùn)貴）派唱腔是本劇種中具有鮮明特色、影響深遠(yuǎn)、群眾根基最為深厚的流派之一。至今仍深受揚(yáng)劇及其他戲曲愛好者的追捧和喜愛。

自1997年至2002年間，我有幸能為金派的正宗傳人、有金派、“姚腔”之譽(yù)的姚恭林先生演唱的《單下山》、《二度梅》、《珍珠塔》、《山伯訪友》等20余個(gè)劇（節(jié)）目擔(dān)任了琵琶伴奏。（起因是姚恭林先生特邀著名琴師盧小杰老師為其操琴，我有幸作為三大件入選），使我在熟悉金派的過(guò)程中，被金派唱腔那韻味雋永、樸實(shí)流暢、剛?cè)岵?jì)的神韻深深打動(dòng)，并為之傾倒。揚(yáng)劇金派《單下山》是一個(gè)代表作，主要是表現(xiàn)梁山伯對(duì)“十八相送”的回憶，雖然沒有曲折的情節(jié)，但是由于演員的演唱將觀眾的情緒緊緊抓住、深深帶動(dòng)，梁山伯去祝家莊是舊地重游，從而使他觸景生情，滿懷喜悅，期待的心情十分生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。

通常我們說(shuō)到金派就是指金派[梳妝臺(tái)]，在我伴奏《單下山》之前，也沒有聽過(guò)金派[補(bǔ)缸]調(diào)，按照我們一般想象，一個(gè)只有上、下兩句的[補(bǔ)缸]調(diào)，在十幾分鐘的戲里不斷反復(fù)地演唱，一定很枯燥乏味，其實(shí)這真是大錯(cuò)特錯(cuò)了，演員在演唱上的變化，在小腔上的處理，以及在節(jié)奏上的起伏，讓觀眾聽起來(lái)并不象是在無(wú)限地反復(fù)，相反地倒感覺是無(wú)限地變化，使得同一曲調(diào)隨著劇情推進(jìn)而形成鮮明對(duì)照，使演唱十分生動(dòng)有韻味，具有很強(qiáng)烈的戲劇性。金派《單下山》是以唱腔刻畫人物的揚(yáng)劇經(jīng)典折子戲，從音樂上看，從開始到結(jié)束，除了有三次短暫的休止外，自始至終連續(xù)進(jìn)行，唱腔的節(jié)奏是隨著梁山伯的內(nèi)心活動(dòng)而律動(dòng)的，第一段是引子，表現(xiàn)梁山伯帶四九下山來(lái)，第二段是回憶與祝英臺(tái)同窗三年和“十八相送”的情景，第三段是表現(xiàn)梁山伯以急切期待的心情帶四九飛奔往祝家莊……揚(yáng)劇音樂為曲牌體，一般用“曲牌聯(lián)唱”的形式表現(xiàn)大段的唱腔，以方便情緒的起伏和調(diào)節(jié)觀眾聽覺疲勞，但金派《單下山》卻只用一個(gè)一板三眼的單一曲牌表現(xiàn)全劇的情節(jié)，并讓揚(yáng)劇觀眾百聽不厭，主要當(dāng)然是演員的演唱功力、風(fēng)格所產(chǎn)生的魅力。但曲調(diào)的選擇也是重要原因，[補(bǔ)缸]調(diào)是一支既適于敘事，又善于抒情的曲牌，連續(xù)不斷的伴奏音樂將全劇連成一條豐滿精彩的旋律線，不但能伴唱，而且還能伴“舞”，聽起來(lái)十分自然協(xié)調(diào)。我作為樂隊(duì)的伴奏者，也自然而然地被帶入劇情之中，若干次的反復(fù)卻毫無(wú)重復(fù)之感，細(xì)聽演出錄音，雖曲調(diào)反復(fù)無(wú)數(shù)次，但演員的演唱卻變化無(wú)窮，加之樂隊(duì)緊密的配合和恰到好處地烘托，使得演出一氣呵成、滿臺(tái)生輝，觀眾的喝彩聲此起彼伏，不絕于耳。我作為一個(gè)琵琶演奏員也和觀眾一樣，被這個(gè)揚(yáng)劇經(jīng)典折子戲深深吸引和打動(dòng)。