■王寶新

戲劇演出是一門(mén)綜合性的藝術(shù)。作為這門(mén)藝術(shù)的總調(diào)度員——藝術(shù)總監(jiān)，他所具備的專(zhuān)業(yè)技能的高低，直接關(guān)系到整個(gè)劇目演出質(zhì)量和效果，關(guān)系到整個(gè)演出是否能順利進(jìn)行。除了導(dǎo)演以外，他是整個(gè)劇目演出中的管理者、掌握者、指揮者、調(diào)度者。因此，作為舞臺(tái)監(jiān)督，必須掌握戲劇藝術(shù)的規(guī)律，熟悉并參與藝術(shù)創(chuàng)作的全過(guò)程，才能準(zhǔn)確、到位地履行戲劇演出中“總調(diào)度”員的職責(zé)。

擔(dān)任舞臺(tái)藝術(shù)總監(jiān)要熟悉劇本，最好能背誦重要臺(tái)詞，知道全劇情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)好劇組的參謀。筆者有幸擔(dān)任淮劇《小雨天》（徐志玉編?。┑乃囆g(shù)總監(jiān)，從排練、演出到參加中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)比賽，每一次都能有一種全新的藝術(shù)感受。

《小雨天》這個(gè)戲的情節(jié)很簡(jiǎn)單：妻子期盼打工即將歸來(lái)的丈夫，憧憬丈夫回來(lái)同享小雨天像其它年輕夫婦在小紅傘下的浪漫柔情，左等右等，最終等回了丈夫……該劇是一出獨(dú)角戲，除夢(mèng)境中出現(xiàn)片刻虛幻的“他”以外，從戲開(kāi)頭阿芳手撫紅傘盼著“他”回家，到想象中陶醉于花前月下的悄悄話；從風(fēng)吹門(mén)窗聲引發(fā)的與鄰居老婆婆的對(duì)話，到夢(mèng)境中 “罰他陪我傘中度時(shí)光”；從幾次電話，到對(duì)丈夫同打一把紅傘、互相依偎在雨霧之中對(duì)愛(ài)情生活的種種遐想，表現(xiàn)出阿芳對(duì)丈夫的脈脈真情，這里沒(méi)有矯揉做作，沒(méi)有怨和恨，只有刻骨銘心的愛(ài)和忠貞純潔的情。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，劇本為表導(dǎo)演提供了很大的空間。在參與整個(gè)演出調(diào)度中，我們一致認(rèn)為該劇首先應(yīng)當(dāng)是一個(gè)“詩(shī)化”風(fēng)格的劇目。該劇無(wú)論是在語(yǔ)言、表演，還是在題意的表述上，都洋溢著詩(shī)的精神。最能體現(xiàn)戲曲詩(shī)性精神的是，劇作者借助于戲曲這一載體，言志抒情，融入了作者自己對(duì)理想社會(huì)與理想人生的看法?！缎　穭〉拿酪裁谰驮诘腊椎木珶捄椭C，唱詞的節(jié)奏鮮明。那一段段喜嗔哀嘆、魂?duì)繅?mèng)縈的情寄于聲，聲賦于形，載歌載舞，形聲相襯的內(nèi)心獨(dú)白，無(wú)不蘊(yùn)含著豐富的想象與激情。初排時(shí)，導(dǎo)演設(shè)計(jì)舞臺(tái)為大寫(xiě)意的舞臺(tái)，臺(tái)上空無(wú)一物，就一個(gè)人物，兩個(gè)道具（椅子、紅傘），充分利用虛擬的舞臺(tái)空間來(lái)展示戲曲的魅力和演員的表現(xiàn)力。就此，筆者曾認(rèn)為：舞臺(tái)上空無(wú)一物，顯得單一，缺少個(gè)性色彩。于是建議導(dǎo)演把“阿芳”的“家門(mén)”用紗幔來(lái)表現(xiàn)。這樣，在燈光的配合下，舞臺(tái)人物三次不同“開(kāi)門(mén)”，必然會(huì)給全劇增加一些色彩和亮點(diǎn)。然而，導(dǎo)演在采納了我的建議后，其舞臺(tái)效果并不理想。在后來(lái)多次的實(shí)踐中，我們還是取消了這一“亮點(diǎn)”。按說(shuō)，這種處理立意確實(shí)比較新穎，但實(shí)踐證明，在短短的20分鐘的演出時(shí)間里貫穿使用了多個(gè)道具（紗幔、椅子、紅傘等），似乎多少有些繁瑣和重復(fù)，反倒不容易突出該劇所要表現(xiàn)的主題和寓意。再有就是在基本調(diào)式的設(shè)計(jì)上也有似是而非的感覺(jué)。因此，“簡(jiǎn)樸”而不“單一”也許正是該劇力求達(dá)到的藝術(shù)效果。

生活是多彩多姿的，藝術(shù)總監(jiān)的世界同樣有它的不易。多年舞臺(tái)監(jiān)督的經(jīng)歷讓我深深體會(huì)到這一點(diǎn)。《小雨天》雖說(shuō)是一出小戲，但他所涉及的面卻是很廣的。從舞臺(tái)的布置、人物的造型到場(chǎng)景的定位等，每一次演出，我們都會(huì)在創(chuàng)新中的得到提高?！缎　穭〉牡谝粋€(gè)難題就是椅子的定位，我們從無(wú)滑輪到有滑輪，樣式制作上從單一到立體，這些，極大地豐富了演員的表現(xiàn)內(nèi)涵。同時(shí)，“小紅傘”的制作和運(yùn)用，我們也充分考慮色彩與燈光的搭配，傘骨與演員的得心應(yīng)手，使其得到了淋漓盡致的發(fā)揮。《小》劇開(kāi)頭就讓主人公阿芳手拿小紅傘，邊唱邊表達(dá)盼望丈夫回家的眷戀之情，并為戲的中場(chǎng)和結(jié)尾幾度事態(tài)的陡變和情緒的跌巖起伏，交代阿芳對(duì)小紅傘為何“情有獨(dú)鐘”埋下了伏線。三次濃墨重彩借一把“小紅傘”貫串著全劇的開(kāi)展，再加以燈光的配合，無(wú)疑增添了這個(gè)小戲在舞臺(tái)畫(huà)面上的美。

此外，作為《小》劇的藝術(shù)總監(jiān)，雖說(shuō)工作繁瑣而有序，但是在這部戲里感受最深的還是在工作中的責(zé)任感。在這部小戲中，配合我工作的也是我接觸最多的，那就是導(dǎo)演和演員，他們一老一少，都很敬業(yè)，包括在排練時(shí)大家在一起磨合，暢所欲言地聊對(duì)這個(gè)戲、對(duì)所飾演角色的認(rèn)識(shí)，氣氛非常融洽，而在演出中，他們那種認(rèn)真、專(zhuān)注的態(tài)度，更使我獲益不小。

近年來(lái)，在小品熱和所謂大制作、大投入、豪華版的重點(diǎn)劇目沖擊下，曾在上世紀(jì)六七十年代紅火一時(shí)的現(xiàn)代小戲似乎已越來(lái)越遠(yuǎn)離我們的舞臺(tái)。事實(shí)上，小戲本是與老百姓十分貼近的藝術(shù)。相對(duì)于小品，小戲更富于生活氣息和田野情趣，在樸素的歌舞和逗笑中寓教于樂(lè)；相對(duì)于傳統(tǒng)折子戲，小戲獨(dú)立創(chuàng)作，獨(dú)立編演，貼近生活，貼近觀眾，貼近時(shí)代，更富于原創(chuàng)性。參與《小雨天》舞臺(tái)監(jiān)督全過(guò)程，從中感受到了一種特殊的美的魅力，使人得到一種與眾不同的美的享受。該劇在第二屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)的比賽活動(dòng)中，能夠獲得優(yōu)秀入選劇目獎(jiǎng)，也充分證明了該劇所具備的藝術(shù)魅力。