■韓志良

多年來，有許多人問我相同的問題，你是怎樣成功塑造角色的，有何心得？對(duì)于如何塑造好角色這一問題，我認(rèn)為首要的一條就是熟悉劇本，分析劇本，吃透劇本。通過朗讀感受作品描述的一系列藝術(shù)形象，分析全劇的思想意義，作品的時(shí)代風(fēng)格、主題思想等等，從中找出作品的目的性和規(guī)定任務(wù)，也就是說通過作品要告訴觀眾什么，在觀眾中產(chǎn)生什么影響，在這一基礎(chǔ)上找到作品的風(fēng)格及人物基調(diào)。

從分析到體現(xiàn)的過程，就是演員再創(chuàng)造的過程，這個(gè)過程可以歸納為三個(gè)階段，做到“三個(gè)心靈”，一是演員要深入到作者的心靈中去。通過分析研究作品的語言，去尋求角色的思維邏輯，理解和感悟作者的心靈。二是使作者所賦予的角色的思維感情進(jìn)入到演員本人的心靈，這樣才能使演員身臨其境成為作者的代言人，讓演員產(chǎn)生表達(dá)角色的創(chuàng)作欲望，使自己和角色共呼吸同激動(dòng)。三是要使作品進(jìn)入到觀眾的心靈，只有作品進(jìn)入到觀眾的心靈，演出才能收到效果，達(dá)到創(chuàng)作者的目的。

戲無情不感人，戲無理不服人，戲無技不驚人。這句戲曲表演的諺語準(zhǔn)確地概述了中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的舞臺(tái)表演要領(lǐng)，以及“技”、“理”、“戲”之間的辨證關(guān)系。戲曲舞臺(tái)上的“技”在傳統(tǒng)上往往有廣義與狹義之分。廣義的“技”一般是指“四功五法”的表演技巧，狹義的“技”則是指表演手段的各單元，表演時(shí)應(yīng)用的技能技巧，即通常說的“玩意兒”、“絕活兒”。如水袖、翎子、帽翅、戰(zhàn)發(fā)、翻打等特有的技藝。我們?cè)谘莩鲋薪?jīng)常會(huì)聽到觀眾這樣評(píng)價(jià)一個(gè)功底不好或技能水平差的演員表演，即“身上沒東西”或者是“玩意不靈”，觀眾希望看到演員對(duì)角色有準(zhǔn)確的體驗(yàn)、把握表演，同時(shí)希望看到演員有東西去表現(xiàn)人物的精、氣、神。

藝術(shù)表演歷來講究神形兼?zhèn)?，這要求演員不僅從外形上要像你所扮演的人物，而且在思想、態(tài)度、行動(dòng)等方面都必須和人物一致。因此，演員要把握角色的全部思想、感情、態(tài)度、行動(dòng)，把它們體現(xiàn)到所扮演角色的精神與形體上去。能做到這一點(diǎn)，在藝術(shù)上就能成功，就能得到觀眾的好評(píng)和專家、同行的認(rèn)可。但是，在實(shí)際工作中，經(jīng)常會(huì)看到有個(gè)別演員在表演中沒有真實(shí)的內(nèi)在活動(dòng)，卻采取另外一些不恰當(dāng)?shù)淖龇ǎ豪鐩]有認(rèn)真理解劇本內(nèi)容和人物性格，不從人物出發(fā)去塑造形象，而是以演戲膽子大、形象好、有嗓子，加上在舞臺(tái)上過分賣力和夸張引逗觀眾，只要贏得觀眾廉價(jià)的鼓掌，就以為自己在藝術(shù)上獲得了了不起的成功。

我作為宜興市錫劇團(tuán)以一個(gè)主要演員，在20多年的藝術(shù)生涯中，曾擔(dān)任過很多性格不同的小生角色，也扮演過行當(dāng)不同、年齡差距大的角色。對(duì)于這些不同行當(dāng)、不同角色的塑造，雖然談不上有多大的成就，但對(duì)于每個(gè)角色的表演，我都特別注意刻畫人物，從人物出發(fā)去塑造形象，根據(jù)不同的性格特點(diǎn)，運(yùn)用不同的藝術(shù)手段和創(chuàng)作方法塑造各種各樣、獨(dú)具性格的典型形象。

08年，團(tuán)藝委會(huì)決定劇團(tuán)上演一臺(tái)傳統(tǒng)戲《三試?yán)耸幾印?，我非常高興地接過了任務(wù)，拿過劇本，一口氣翻了個(gè)完，原來在戲中我要飾演的角色是一個(gè)20歲左右的落泊流浪公子賈金龍。我那高興勁兒一下子全給澆滅了，心想我是一位近40歲的人了，自身的年齡、體態(tài)與角色的年齡、體態(tài)反差很大，演這個(gè)角色肯定要砸鍋，一時(shí)感覺適應(yīng)不了，而且缺乏自信心。當(dāng)時(shí)，我沒啥好心情參加排練，但不管怎樣，中青年演員的職業(yè)素質(zhì)還是要講的，我是導(dǎo)演說動(dòng)我就動(dòng)，說怎么著就怎么著，反正就這么排，這么演。國家一級(jí)導(dǎo)演眼神也真夠毒，他一下猜透了我的心情，沒沖我發(fā)火，卻在排練完后留下我陪他喝老酒，三杯酒下肚，他語重心長地對(duì)我說了一番話，這番話對(duì)我以后的舞臺(tái)創(chuàng)作生涯起到了相當(dāng)大的影響，其中一句話至今總在我耳邊回響“一個(gè)好演員，要善于塑造各種類型的人物形象，而不是只會(huì)演一種類型角色……”打那頓晚飯后，我就開始琢磨起這個(gè)賈金龍來，我從小生在農(nóng)村，長在農(nóng)村，在田間村頭時(shí)?？吹窖芈菲蛴懙慕谢ㄗ幽欠N饑腸轆轆的景象不斷閃現(xiàn)在眼前，仿佛回到孩兒年代……決定在人物動(dòng)作及神態(tài)造型上面下一些功夫，我把這想法和導(dǎo)演－說，就得到了他的大力支持，還啟發(fā)我不少東西，我揣著那股創(chuàng)作的興奮和激動(dòng)，在排練廳、在家里、在路上……練了何止百遍、千遍。等到彩排順利通過時(shí)，一個(gè)活脫的叫花子形象出爐了，它深深地烙在了觀眾的心上，也得到同行的認(rèn)同，真正讓我高興的是這個(gè)角色在第四屆江蘇戲劇獎(jiǎng)·紅梅獎(jiǎng)暨青年錫劇演員大獎(jiǎng)賽上榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。這次獲獎(jiǎng)，大大增強(qiáng)了我今后拓寬戲路塑造好人物的信心。

通過這次排演，使我更加堅(jiān)信演員演戲無論角色大小，都必須從人物出發(fā)去塑造形象，用心去演繹，絕不能千篇一律，更不能采取不恰當(dāng)?shù)氖址ㄈ幦∮^眾，只有這樣，才能給觀眾和同行留下好印象，從而做一名合格的演員。