□宋志勇

龔紅敏

音樂通過聲音來表情達意，它就像文學(xué)用文字、繪畫用線條和色彩一樣，有自己特有的一套表現(xiàn)手法。目前中小廣播媒體大多未設(shè)專業(yè)音樂編輯，這就要求專題節(jié)目編輯必須學(xué)習(xí)一點音樂知識，培養(yǎng)自己的音樂鑒賞力，提高自己的音樂欣賞水平。

一是要培養(yǎng)對音樂的辨別力。音樂作品是通過旋律、節(jié)奏、和聲、復(fù)聲、管弦樂等要素的互相配合，使作品呈現(xiàn)豐富多樣的表現(xiàn)力。節(jié)目編輯只有掌握了一定音樂知識后才能提高辨別音高、節(jié)奏、力度、音色等基本要素的能力，才能把握音樂作品的內(nèi)涵。如賀綠汀作曲的《森吉德馬》舒緩部分表現(xiàn)了遼闊無邊的大草原的壯麗景色，而明快部分則表現(xiàn)了內(nèi)蒙古人民載歌載舞的愉快生活；冼星海的《黃河頌》旋律寬廣、剛健、雄渾，表現(xiàn)了作者對中華民族的熱情贊頌。音樂與其他藝術(shù)相比，更善于抒情并且最能以情動人。這是因為音樂時間性的運動、運動力度的強弱、節(jié)奏的張弛與人類感情活動的特點相似。因此，它對感情的表現(xiàn)更直接、更真切、更生動。正是由于音樂有抒情的直接性，我們在選擇專題節(jié)目音樂時要多注意體會音樂中的感情內(nèi)涵。編輯的感情體驗有直接感受，也有源于自身生活經(jīng)歷的間接理解認識：快速活躍的旋律能使我們體會到一種歡樂和喜悅的感情；而當(dāng)聽到《江河水》的緩慢、如泣如訴的樂曲時，凄涼、哀怨的情緒便油然而升。有了這樣一種對音樂作品的感情內(nèi)涵的把握，節(jié)目編輯選擇配樂作品才知道根據(jù)廣播專題的主題、基調(diào)和節(jié)奏選擇相關(guān)的樂曲。

二是要使音樂與文字作品相吻合。首先，要做到音樂不嘈雜、不喧賓奪主，使文字內(nèi)容更突出、醒目、清晰；其次，文字內(nèi)涵通過音樂的襯托，實現(xiàn)意象組合之意境，產(chǎn)生新的藝術(shù)形象。如杜甫的“岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！贝嗽娭械奶┥皆诙鸥ρ壑羞h非單純的自然景象，而是揉合了作者波瀾壯闊的心理感受，表現(xiàn)出杜甫當(dāng)時雄奇豪邁開闊的意趣。與此相配合，應(yīng)選擇那些節(jié)奏強烈、跌宕起伏、蕩氣回腸的音樂作配曲。盡管不同的節(jié)目編輯對音樂的感受力不同，為同一作品選擇的配樂可能不同，但是最終的評判標(biāo)準(zhǔn)是一樣的，這就是新誕生的配樂廣播專題是 “一個全新的最能表現(xiàn)特定感情的藝術(shù)形象?！比缤诟駹査f：“藝術(shù)作品不是為它自己，而是為我們而存在，為觀照和欣賞的聽眾而存在?！?/p>

廣播專題除了根據(jù)作品的內(nèi)涵選擇相適應(yīng)的主題音樂作品外，還要注意對配樂作品的整體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確把握。音樂結(jié)構(gòu)包含旋律、樂段、樂章等，了解音樂整體結(jié)構(gòu)對配合文字作品中不同段落中的不同感情的表達至關(guān)重要。因為一個音樂作品不是所有樂段都符合文字作品中的內(nèi)容及意蘊。好的配樂應(yīng)根據(jù)文字作品的需要有所取舍，這樣才能使文字與音樂合二為一，達到統(tǒng)一和諧的審美效果。

總體來講，專題節(jié)目、文學(xué)作品每一篇所選擇的音樂都不應(yīng)該雷同，才符合“每一片樹葉都不一樣”的哲理。