□ 彭江紅

電視藝術(shù)和理論宣傳的無(wú)縫鏈接

□ 彭江紅

電視講究通俗，音畫具備，直觀感性；理論側(cè)重思辨，深?yuàn)W晦澀，抽象理性。如何實(shí)現(xiàn)電視藝術(shù)和理論宣傳的無(wú)縫鏈接，是一個(gè)宏大的課題?！肚橄得裆I(xiàn)給中華人民共和國(guó)成立60周年》這部八集電視理論文獻(xiàn)片在探尋電視藝術(shù)與理論宣傳的完美結(jié)合上做了有益的探索，并且取得了成功，使深?yuàn)W的理論通過巧妙的電視音畫的傳播，變得通俗易懂、直入人心。

重大選題 詮釋民生

《情系民生》的設(shè)計(jì)者和創(chuàng)作者有著異常敏銳的政治嗅覺和新聞意識(shí)，他們?cè)趲装偃f(wàn)新聞從業(yè)人員中，率先提出“民生”這一重大選題并獲通過，用電視手段來(lái)真實(shí)記錄黨的十六大以來(lái)，黨和政府關(guān)注民生、改善民生、保障民生的偉大實(shí)踐和成就，視覺化地展現(xiàn)黨的宗旨以及共產(chǎn)黨人“權(quán)為民所用、利為民所謀、情為民所系”的燦爛光輝形象，為電視觀眾展開了一幅又一幅共產(chǎn)黨人執(zhí)政為民的生動(dòng)畫卷。這是一種政治榮耀，更是一項(xiàng)業(yè)務(wù)挑戰(zhàn)。盡管在此文獻(xiàn)片中，創(chuàng)作者熱情謳歌了以胡錦濤為總書記的黨中央“以人為本”的科學(xué)發(fā)展觀，但整體看來(lái)不生硬、不做作、不牽強(qiáng)，難能可貴地避免了一般理論文獻(xiàn)片高高在上、遠(yuǎn)離群眾的通病。

《情系民生》選題大氣磅礴，在眾多的同類題材中，有著天然的競(jìng)爭(zhēng)力。從古至今，民生歷來(lái)是執(zhí)政者必須苦心經(jīng)營(yíng)的根本。對(duì)于共產(chǎn)黨人來(lái)說(shuō)，尤其如此。通看《情系民生》文獻(xiàn)巨片，不難強(qiáng)烈地感受到，從共產(chǎn)黨第一代領(lǐng)導(dǎo)集體到第四代領(lǐng)導(dǎo)集體，無(wú)不勵(lì)精圖治，著力解決民生問題?！肚橄得裆返谝患_宗明義，點(diǎn)出“重民生者得民心，得民心者得天下。從古至今，民生和民心素來(lái)密不可分。歷史反復(fù)證明，誰(shuí)真正解決了老百姓的民生問題，誰(shuí)就會(huì)贏得老百姓的真心擁護(hù)，就能獲得強(qiáng)大的凝聚力和向心力?！奔幢闶窃诟锩鼞?zhàn)爭(zhēng)年代，共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)的革命的前途和命運(yùn)尚不明朗，他們也從未放松對(duì)民生問題的重視。無(wú)論是發(fā)生在國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)期間的“瑞金紅井”的生動(dòng)事例，還是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，毛澤東在延安發(fā)表紀(jì)念張思德的《為人民服務(wù)》的重要演講，一樁樁心系民生、貌似細(xì)小的事例，成為共產(chǎn)黨人取得革命成功和新中國(guó)建設(shè)成就的最好注腳。

胡錦濤總書記在黨的十七大報(bào)告中強(qiáng)調(diào)要 “努力使全體人民學(xué)有所教，勞有所得，病有所醫(yī)，老有所養(yǎng)，住有所居，推動(dòng)建設(shè)和諧社會(huì)?！眻?bào)告中明示，民生是黨的執(zhí)政之根本。

百姓視野 彰顯民意

事實(shí)上，民生也一直是新聞界爭(zhēng)取受眾矢志不渝的努力方向。但長(zhǎng)期以來(lái)，一提及“民生”，從電視屏幕或報(bào)紙版面上呈現(xiàn)出來(lái)的，無(wú)外乎是民眾日常生活離不開的柴米油鹽醬醋茶，百姓身邊的平凡事、麻煩事、稀奇事等屬于“小民生”概念的內(nèi)容。然而，《情系民生》的編導(dǎo)，較好地回避了或者說(shuō)是解決了這一長(zhǎng)久困擾新聞界的痼疾。他們樹立了“大民生”理念，拓寬了民生電視理論文獻(xiàn)片的發(fā)展空間。

從民生的角度對(duì)國(guó)計(jì)進(jìn)行解讀和詮釋是整部紀(jì)錄片的宗旨，并形成了更利于促進(jìn)國(guó)計(jì)的影響力，使一些“國(guó)計(jì)”深入民心。編導(dǎo)們站在民生的角度，關(guān)注民生、民情、民意，對(duì)百姓“身邊事、麻煩事、稀奇事、關(guān)心事”用老百姓的語(yǔ)言進(jìn)行解讀，增強(qiáng)了其服務(wù)大眾的功能；通過記者現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查、跟蹤報(bào)道，嵌入式體驗(yàn)等靈活多樣的方法來(lái)采編制作，使得節(jié)目的實(shí)用價(jià)值、情感價(jià)值得以爆發(fā)，增強(qiáng)了電視理論文獻(xiàn)片的感染力，也實(shí)現(xiàn)了新聞媒體的“三貼近”原則，從而使得整部作品更富有生命力和影響力。

理論闡釋 實(shí)踐明證

正確處理好人民內(nèi)部矛盾，認(rèn)真解決人民群眾最為關(guān)心、最直接、最現(xiàn)實(shí)的利益問題，是完成《情系民生》這一電視理論文獻(xiàn)片的一大障礙。《情系民生》的編導(dǎo)在社會(huì)傳統(tǒng)的就業(yè)、教育、分配、社保、穩(wěn)定等幾大現(xiàn)實(shí)問題的基礎(chǔ)上，不是停留在關(guān)注老百姓的生活瑣事上，而是對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、政府部門的舉措等以民生的角度進(jìn)行解讀。從而具象分類明晰了民生之本——?jiǎng)谟兴?、千秋基業(yè)——學(xué)有所教、健康福祉——病有所醫(yī)、人間晚晴——老有所養(yǎng)、廣廈萬(wàn)千——住有所居、碧水藍(lán)天——環(huán)境保護(hù)、精神家園——文化生活等幾大方面的問題，并一一進(jìn)行了事實(shí)論證，完成了理論的闡釋和實(shí)踐的正面證明。

在《民生之本》這一集中，編導(dǎo)娓娓道來(lái)，就業(yè)是民生之本，是人民生存和生活的根本。國(guó)家大力解決下崗工人再就業(yè)，引導(dǎo)農(nóng)村剩余勞動(dòng)力向非農(nóng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移，抓好高校畢業(yè)生、復(fù)員退伍轉(zhuǎn)業(yè)軍人、新增勞動(dòng)力的就業(yè)問題，制定勞動(dòng)者自主擇業(yè)、市場(chǎng)調(diào)節(jié)就業(yè)、政府促進(jìn)就業(yè)的方針，使人人有活干，有飯吃。

在《千秋基業(yè)》這一集中，編導(dǎo)則著重講述了教育是黨和國(guó)家民生之千秋基業(yè)，教育是提高國(guó)民素質(zhì)，富民強(qiáng)國(guó)的基礎(chǔ)。繼而闡述了國(guó)家如何加大教育投入，特別是加強(qiáng)農(nóng)村義務(wù)教育，以及解決進(jìn)城農(nóng)民工子女上學(xué)難等問題。

英國(guó)學(xué)者在上世紀(jì)九十年代初提出公共新聞之說(shuō)：“新聞媒介應(yīng)該擔(dān)當(dāng)起更積極的角色，致力于提高社會(huì)公眾在獲得新聞信息的基礎(chǔ)上的行動(dòng)能力，組織和推動(dòng)公眾討論和復(fù)興公共生活，告訴社會(huì)公眾如何去應(yīng)對(duì)社會(huì)問題，幫助人們積極地尋求解決問題的途徑?！痹谌粘５男侣剤?bào)道中，廣大農(nóng)民歷來(lái)都是經(jīng)濟(jì)和社會(huì)生活中的弱勢(shì)群體，反映到新聞傳播上，農(nóng)民的弱勢(shì)地位也沒有什么改變。盡管“三農(nóng)”問題已越來(lái)越廣泛地受到社會(huì)關(guān)注，但在媒體的日常報(bào)道中卻總是忽視農(nóng)民和農(nóng)村生活。難能可貴的是，《情系民生》這部作品，極大地關(guān)注了農(nóng)村生活和農(nóng)民，使城鎮(zhèn)居民更加了解“三農(nóng)”問題。

以人為本 書寫真情

《情系民生》在完成上述史學(xué)和電視美學(xué)價(jià)值的同時(shí)，還將多種多樣的表現(xiàn)手法付諸實(shí)踐，突出了紀(jì)實(shí)性和原生態(tài)的特點(diǎn)。

傳統(tǒng)新聞為了政治宣傳的需要，往往把畫面和話語(yǔ)權(quán)全部交給了權(quán)威人物。而《情系民生》在緊緊抓住權(quán)威人物為節(jié)目本身服務(wù)的同時(shí)，更注重回歸電視新聞的本質(zhì)，通過采訪上百位基層百姓，拍攝一系列民生故事，來(lái)突出電視媒體的畫面優(yōu)勢(shì)。拍攝手法上，使用了紀(jì)錄片的手法，增強(qiáng)了可看性和真實(shí)性。

整部作品強(qiáng)調(diào)人文關(guān)懷和平民視角。所有的選擇不是從事或物出發(fā)，而是從人出發(fā)，體現(xiàn)了民生的視野、民生的態(tài)度、民生的情懷，反映了真正關(guān)系到群眾利益的普遍性和共同性問題，這也是政府關(guān)心的，與老百姓生活息息相關(guān)的事情。這樣，就遠(yuǎn)離了低俗和平庸，提高了《情系民生》這部作品作為民生新聞電視作品的品質(zhì)。

創(chuàng)作中善于抓情節(jié)、抓細(xì)節(jié)，注重現(xiàn)場(chǎng)感和畫面感。這有賴于編導(dǎo)在紛繁復(fù)雜的生活中，仔細(xì)斟酌篩選事件，并在事件發(fā)生時(shí)攝錄相關(guān)素材，獲得第一手資料，通過還原現(xiàn)場(chǎng)，增強(qiáng)片子的可視性。其次，在聲音上，盡管很少有編導(dǎo)記者出鏡，但由于大量地使用了同期聲以及合理恰當(dāng)?shù)谋尘耙魳罚科恿Ⅲw而生動(dòng)。

在受眾意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)的當(dāng)下，作為一部民生主題的電視理論文獻(xiàn)片，《情系民生》不是簡(jiǎn)單地就事論事，而是站在媒體特有的高度，用科學(xué)的操作方式，實(shí)現(xiàn)了由一般性貼近向高度貼近、深度貼近的躍升。

《情系民生》憑借電視和理論兩者無(wú)縫鏈接的大手筆、大制作，成為以高度成功、以深度取勝的典范。這種操作方式是提升媒體民生新聞品質(zhì)的重要保證，也給社會(huì)及業(yè)界帶來(lái)了又一電視創(chuàng)作理念的奉獻(xiàn)。

江西電視臺(tái)）

欄目責(zé)編：黎 莉