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美國當?shù)貢r間3月7日晚，第82屆奧斯卡金像獎如期揭曉：《拆彈部隊》一舉斬獲包括最佳影片、最佳導演在內(nèi)的六項大獎，一直呼聲甚高的《阿凡達》卻只收獲最佳攝影、最佳視覺效果、最佳藝術(shù)指導三個技術(shù)獎項。這份榜單不僅成功推出了奧斯卡歷史上的首位女性最佳導演，更傳遞出對電影發(fā)展路線的明確態(tài)度。

在 《阿凡達》5億美元的新高投資以及全球20億美元的票房面前，1500萬美元打造的《拆彈部隊》無論是投資還是最終票房，均顯得有些捉襟見肘。相較于卡梅隆對新技術(shù)的癡迷，凱瑟琳的《拆彈部隊》取材于現(xiàn)實，極力表現(xiàn)角色心態(tài)、環(huán)境等細微變化?？仿∽プ〉氖怯^眾的眼球，而凱瑟琳抓住的卻是觀眾的心。

《阿凡達》之于3D的劃時代意義不言而喻，尤其是卡梅隆帶頭發(fā)明的一些拍攝技術(shù)，很可能引領電影技術(shù)發(fā)展走向新紀元。但是，這部過于專注于技術(shù)的作品，除了簡單地將過去好萊塢司空見慣的劇情移植于另一個星球外，其故事老套，缺乏想象力和表現(xiàn)張力。

我們不能否認卡梅隆對電影技術(shù)發(fā)展的貢獻意義，但回顧近年來世界電影的發(fā)展，特效電影引領大片風頭，一方面投資節(jié)節(jié)看漲，另一方面特效營造的火爆場面幾乎不容觀眾松一口氣。這樣的作品除了能給人以電影發(fā)明時的那種視覺新奇與沖擊快感外，基本不會再有別的更深感觸。

電影是應該尊重市場，但市場不是電影的唯一根本。靠技術(shù)特效打造的作品，也需要劇情靈魂的支撐。特效的興起，是因為我們生在一個日新月異的好時代，但技術(shù)的車輪不可能無限突破，特效噱頭不可能永無窮盡，人們的審美情趣不可能總是這般淺顯浮澡。從這層意義上講，第82屆奧斯卡對卡梅隆的大膽棄愛，更像是對唯技術(shù)論的一次善意敲打。