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        紀(jì)實(shí)的力量

        2010-11-16 11:37:41林莉
        聲屏世界 2010年1期
        關(guān)鍵詞:外孫女爹娘長(zhǎng)鏡頭

        □林莉

        紀(jì)實(shí)的力量

        □林莉

        為什么總能在電視上看到不同類型的紀(jì)錄片?為什么這些紀(jì)錄片總能吸引我們的目光?因?yàn)檎鎸?shí)性,那種最淳樸的東西,不加修飾的東西,往往在我們看膩了那些虛幻的影視作品后出現(xiàn)在我們眼前,讓我們又回歸了生活的本質(zhì)。這就是紀(jì)錄片的魅力,它紀(jì)實(shí)的力量?!栋车衬铩肥侵麛z影家焦波從他給爹娘拍的近萬(wàn)張照片中精選出來(lái)編成的作品集,這些照片真實(shí)地記錄了兩個(gè)世紀(jì)老人30年間的生活片段,每一張都是那么的質(zhì)樸。就像焦波自己所說的:“我怕失去爹娘,我想,只有用鏡頭,才能留住他們?!弊髡咭缘谝蝗朔Q口吻,敘述照片里的故事,帶出他真切的情感,在那一張張照片的背后是一個(gè)個(gè)平凡、簡(jiǎn)單的故事,又是一個(gè)個(gè)充斥著爹對(duì)“我”的愛,娘對(duì)“我”的愛,“我”對(duì)爹娘的愛和爹娘之間的愛的故事。片子最終達(dá)到的效果不僅是作者留給自己的對(duì)爹娘的記憶與懷念,也引起了觀眾的共鳴。

        首先,紀(jì)錄片注重記錄過程,注重按照生活的流程進(jìn)行拍攝,強(qiáng)調(diào)拍攝與事物發(fā)展同步化、過程化,展示生活事件原本的過程而不僅僅是結(jié)果。第一,過程的發(fā)展難以預(yù)料,充滿懸念?!栋车衬铩返淖詈?,爹最終由于腦溢血去世了,就在和娘拍了最后一張合照后的一個(gè)多月,大家都沒有預(yù)料到這樣的場(chǎng)面會(huì)出現(xiàn)在紀(jì)錄片中,這種突如其來(lái)的悲傷,與前面爹娘在一起斗嘴,互相照顧,相濡以沫形成了巨大的反差,這種大起大落、突如其來(lái)的感覺是完全真實(shí)的。其中有一幕特別感人:爹因?yàn)槟X溢血住進(jìn)了醫(yī)院,娘一急也病了,住進(jìn)了同一家醫(yī)院。沒幾天,醫(yī)院下了病危通知,娘的病好了,家人怕娘受不了打擊,于是瞞著娘,將娘接出了醫(yī)院。當(dāng)兒女們攙扶著年邁的老娘從垂死的爹的病房最后一次擦肩而過時(shí),紀(jì)錄片的沖擊力達(dá)到了頂點(diǎn)。爹娘相愛72年,最終沒有見到最后一面,這“最后一面”也僅僅是擦身而過……一個(gè)普普通通的畫面,沒有擺拍,不加任何修飾,卻給人如此大的觸動(dòng)。第二,過程是未曾處理的原生態(tài)生活,更真實(shí),更令人信服。《俺爹俺娘》中,爹是一個(gè)樸實(shí)又可愛的老人,他對(duì)文化有著自己的追求。片中,爹用帶有方言的口音和小外孫女背唐詩(shī)這一段給人留下了深刻的印象。小外孫女童言無(wú)忌地指出姥爺背唐詩(shī)時(shí)的失誤,大家沒有覺得這是小外孫女的不尊老,更多地是覺得她的童真及爹的可愛。第三,過程蘊(yùn)含的多義性,能給觀眾提供豐富的信息量。

        其次,紀(jì)錄片記錄真實(shí)的時(shí)空表現(xiàn)為時(shí)空的確定性、具體性,即要在具體的地點(diǎn)、具體的情景中拍攝現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)所發(fā)生的事?!栋车衬铩肥亲髡哂米约旱腄 V記錄下來(lái)的,畫面有些晃動(dòng),而且比較頻繁,但是觀眾不會(huì)產(chǎn)生反感,因?yàn)榧o(jì)實(shí)性已經(jīng)掩蓋了這個(gè)瑕疵。

        紀(jì)錄片的敘事手段分為長(zhǎng)鏡頭、客觀拍攝、同期聲和人物對(duì)話。紀(jì)錄片在畫面的拍攝與處理上,重視長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用,以保證過程的完整性。紀(jì)錄片要非常真實(shí)地表現(xiàn)人物的感情就要如實(shí)記錄這個(gè)情感變化的過程,而不僅僅是結(jié)果。長(zhǎng)鏡頭在表現(xiàn)一個(gè)生活段落的完整性時(shí)往往會(huì)遇到一些意外的情況,而這些非設(shè)定性的情景沒有人為的痕跡,有一種真實(shí)自然之美。就像前面講到的爹去世的那一段,就是在毫無(wú)防備的情況下發(fā)生的。客觀拍攝又分很多種,有跟拍、隱拍、偷拍、挑拍、等拍、搶拍?!栋车衬铩分薪共ㄗ鳛榕臄z者,又是被拍者的兒子,被拍者完全處于一種毫無(wú)戒備的狀態(tài)下,不會(huì)有尷尬或者不自然的狀態(tài)。該片也真實(shí)地記錄了這個(gè)過程。當(dāng)焦波第一次拿著攝像機(jī)拍兩位老人時(shí),兩位老人都很不習(xí)慣,不知道眼前的東西是做什么的,還有一些生澀和懼怕。

        最后,淡化解說詞。紀(jì)錄片重在運(yùn)用電視畫面思維,而不是文學(xué)思維,解說詞處于被動(dòng)地位,完全從屬于畫面,因此,在紀(jì)錄片中出現(xiàn)更多的是同期聲?!栋车衬铩返慕庹f是作者自己完成的,對(duì)自己的爹娘當(dāng)然還是自己最了解,解說的時(shí)候也更具說服力。焦波與爹娘的對(duì)話,更讓觀眾感受到了那種真切。

        《俺爹俺娘》之所以讓人感動(dòng),讓人過目不忘,不僅在于紀(jì)錄片表現(xiàn)出來(lái)無(wú)比溫暖的親情,而且在于紀(jì)錄片讓觀眾產(chǎn)生了心理共鳴,尤其是那些和焦波一樣從農(nóng)村走向城市,過上了都市生活的人們看了片子后,對(duì)鄉(xiāng)村淡淡的思念又被強(qiáng)烈地拉扯了回來(lái),那種對(duì)親人的思念更加強(qiáng)烈。

        衢州市廣播電視總臺(tái))

        本文責(zé)編:陳道生

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