□林莉

紀(jì)實(shí)的力量

□林莉

為什么總能在電視上看到不同類型的紀(jì)錄片？為什么這些紀(jì)錄片總能吸引我們的目光？因?yàn)檎鎸?shí)性，那種最淳樸的東西，不加修飾的東西，往往在我們看膩了那些虛幻的影視作品后出現(xiàn)在我們眼前，讓我們又回歸了生活的本質(zhì)。這就是紀(jì)錄片的魅力，它紀(jì)實(shí)的力量?！栋车衬铩肥侵麛z影家焦波從他給爹娘拍的近萬(wàn)張照片中精選出來(lái)編成的作品集，這些照片真實(shí)地記錄了兩個(gè)世紀(jì)老人30年間的生活片段，每一張都是那么的質(zhì)樸。就像焦波自己所說的：“我怕失去爹娘，我想，只有用鏡頭，才能留住他們?！弊髡咭缘谝蝗朔Q口吻，敘述照片里的故事，帶出他真切的情感，在那一張張照片的背后是一個(gè)個(gè)平凡、簡(jiǎn)單的故事，又是一個(gè)個(gè)充斥著爹對(duì)“我”的愛，娘對(duì)“我”的愛，“我”對(duì)爹娘的愛和爹娘之間的愛的故事。片子最終達(dá)到的效果不僅是作者留給自己的對(duì)爹娘的記憶與懷念，也引起了觀眾的共鳴。

首先，紀(jì)錄片注重記錄過程，注重按照生活的流程進(jìn)行拍攝，強(qiáng)調(diào)拍攝與事物發(fā)展同步化、過程化，展示生活事件原本的過程而不僅僅是結(jié)果。第一，過程的發(fā)展難以預(yù)料，充滿懸念?！栋车衬铩返淖詈?，爹最終由于腦溢血去世了，就在和娘拍了最后一張合照后的一個(gè)多月，大家都沒有預(yù)料到這樣的場(chǎng)面會(huì)出現(xiàn)在紀(jì)錄片中，這種突如其來(lái)的悲傷，與前面爹娘在一起斗嘴，互相照顧，相濡以沫形成了巨大的反差，這種大起大落、突如其來(lái)的感覺是完全真實(shí)的。其中有一幕特別感人：爹因?yàn)槟X溢血住進(jìn)了醫(yī)院，娘一急也病了，住進(jìn)了同一家醫(yī)院。沒幾天，醫(yī)院下了病危通知，娘的病好了，家人怕娘受不了打擊，于是瞞著娘，將娘接出了醫(yī)院。當(dāng)兒女們攙扶著年邁的老娘從垂死的爹的病房最后一次擦肩而過時(shí)，紀(jì)錄片的沖擊力達(dá)到了頂點(diǎn)。爹娘相愛72年，最終沒有見到最后一面，這“最后一面”也僅僅是擦身而過……一個(gè)普普通通的畫面，沒有擺拍，不加任何修飾，卻給人如此大的觸動(dòng)。第二，過程是未曾處理的原生態(tài)生活，更真實(shí)，更令人信服。《俺爹俺娘》中，爹是一個(gè)樸實(shí)又可愛的老人，他對(duì)文化有著自己的追求。片中，爹用帶有方言的口音和小外孫女背唐詩(shī)這一段給人留下了深刻的印象。小外孫女童言無(wú)忌地指出姥爺背唐詩(shī)時(shí)的失誤，大家沒有覺得這是小外孫女的不尊老，更多地是覺得她的童真及爹的可愛。第三，過程蘊(yùn)含的多義性，能給觀眾提供豐富的信息量。

其次，紀(jì)錄片記錄真實(shí)的時(shí)空表現(xiàn)為時(shí)空的確定性、具體性，即要在具體的地點(diǎn)、具體的情景中拍攝現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)所發(fā)生的事?！栋车衬铩肥亲髡哂米约旱腄 V記錄下來(lái)的，畫面有些晃動(dòng)，而且比較頻繁，但是觀眾不會(huì)產(chǎn)生反感，因?yàn)榧o(jì)實(shí)性已經(jīng)掩蓋了這個(gè)瑕疵。

紀(jì)錄片的敘事手段分為長(zhǎng)鏡頭、客觀拍攝、同期聲和人物對(duì)話。紀(jì)錄片在畫面的拍攝與處理上，重視長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，以保證過程的完整性。紀(jì)錄片要非常真實(shí)地表現(xiàn)人物的感情就要如實(shí)記錄這個(gè)情感變化的過程，而不僅僅是結(jié)果。長(zhǎng)鏡頭在表現(xiàn)一個(gè)生活段落的完整性時(shí)往往會(huì)遇到一些意外的情況，而這些非設(shè)定性的情景沒有人為的痕跡，有一種真實(shí)自然之美。就像前面講到的爹去世的那一段，就是在毫無(wú)防備的情況下發(fā)生的。客觀拍攝又分很多種，有跟拍、隱拍、偷拍、挑拍、等拍、搶拍?！栋车衬铩分薪共ㄗ鳛榕臄z者，又是被拍者的兒子，被拍者完全處于一種毫無(wú)戒備的狀態(tài)下，不會(huì)有尷尬或者不自然的狀態(tài)。該片也真實(shí)地記錄了這個(gè)過程。當(dāng)焦波第一次拿著攝像機(jī)拍兩位老人時(shí)，兩位老人都很不習(xí)慣，不知道眼前的東西是做什么的，還有一些生澀和懼怕。

最后，淡化解說詞。紀(jì)錄片重在運(yùn)用電視畫面思維，而不是文學(xué)思維，解說詞處于被動(dòng)地位，完全從屬于畫面，因此，在紀(jì)錄片中出現(xiàn)更多的是同期聲?！栋车衬铩返慕庹f是作者自己完成的，對(duì)自己的爹娘當(dāng)然還是自己最了解，解說的時(shí)候也更具說服力。焦波與爹娘的對(duì)話，更讓觀眾感受到了那種真切。

《俺爹俺娘》之所以讓人感動(dòng)，讓人過目不忘，不僅在于紀(jì)錄片表現(xiàn)出來(lái)無(wú)比溫暖的親情，而且在于紀(jì)錄片讓觀眾產(chǎn)生了心理共鳴，尤其是那些和焦波一樣從農(nóng)村走向城市，過上了都市生活的人們看了片子后，對(duì)鄉(xiāng)村淡淡的思念又被強(qiáng)烈地拉扯了回來(lái)，那種對(duì)親人的思念更加強(qiáng)烈。

衢州市廣播電視總臺(tái)）

本文責(zé)編：陳道生