■陳芳

夢中常憶太陽花
——我在新版淮劇《太陽花》中扮演白燕坪

■陳芳

蘇北平原，鹽阜大地。

有一種花，長在路邊，鋪在田野，任憑風霜雨雪，刮不倒、凍不死、沖不斷、壓不垮，蓬蓬勃勃，生生不息。鄉(xiāng)民們叫它“死不了”，識字人叫它“太陽花”。從小，外婆一次次地告訴我，太陽花是花神！

那時，我還是個十多歲的村姑，經常赤腳走在田埂上，執(zhí)一朵太陽花，聞它香，羨它艷，妒它麗，嘆它美……

十多年后，我從鄉(xiāng)場走向舞臺，由村姑變?yōu)檠輪T。

可是，忘不了的還是鄉(xiāng)下那滿目遍野的太陽花！

為紀念抗日戰(zhàn)爭勝利六十周年，我供職的江蘇省淮劇團決定推陳出新淮劇《太陽花》，并由我扮演劇中的一個重要女性——白燕坪。捧著《太陽花》劇本，望著《太陽花》劇名，一縷溫暖從心底油然而生，是出自兒時的情結，還是不斷的人生情緣……

《太陽花》的故事，樸實中透著壯烈?？箲?zhàn)時期，村婦方大姑育有二子。長子方劍豪誤入賭場，斷指盟誓，一躍成為抗日陣亡的勇士；次子方劍雄，滿腹經論，戰(zhàn)亂中攜戀人白燕坪回鄉(xiāng)，從而遠涉重洋，留日讀書。一別兩年，當方劍雄返家之時，卻是他淪為漢奸之日。白燕坪洞房識夫，萬箭穿心，為救命懸一線的鄉(xiāng)親，這位異鄉(xiāng)女子村頭撞鐘，血灑花地，幻化成一朵壯麗的太陽花。方大姑面對著國恨親仇，毅然毒酒滅子……

白燕坪，既是全劇中唯一的一個知識女性，又是全劇中唯一的一個犧牲女子；她救的是異鄉(xiāng)人，斗的是心上人。愛與恨交織，喜與悲共融，情與義相搏，生與死同行。

如何走進白燕坪的內心世界，如何撩開白燕坪的情感窗簾？讓一個戰(zhàn)亂中的平凡女子，愛的真，恨的烈，生的悲，死的美？我開始了從藝以來最艱難的一次藝術跋涉……

我雖然是科班出身、藝校畢業(yè)。十多年的舞臺實踐，也曾扮演和塑造過若干不同時代、不同人物、不同性別的戲劇形象。但，這一個白燕坪，還是我遇到的第一個新女子。于是，我給自己提出了用太陽花的品格，塑造太陽花的人物，這一嶄新的藝術坐標。

一．用心走進角色。為了生動而形象地塑造立體人物形象，我首先用心感悟平面人物刻畫。一遍遍地讀劇本，由淺入深地尋找作者力透紙背的人物神韻。聽編劇講他心目中的人物雛形，聽導演講他舞臺上的人物期盼，聽同行講他們想象中的人物風采。為了更加傳神地融入劇中的時代，我無數次地翻閱文字作品，收看影視資料，揣摩那個時代的大家閨秀，洞悉那個時代的知識分子，品悟那個時代的熱血青年。林道靜的“青春之歌”，金環(huán)、銀環(huán)的“野火春風斗古城”……讓我一次次地走近那血雨腥風，走入那火紅的歲月。未上排練場，我已經觸摸到“白燕坪”這一人物的質感，我已經勾勒出“白燕坪”這一人物的素描。

在雨后的黃昏，那一抹天邊的彩虹，仿佛是白燕坪未曾遠去的倩影；在寂寞的燈下，那幾聲窗外的鳥鳴，宛若是白燕坪未曾消逝的傾訴。走在鄉(xiāng)間的小路上，我依稀看到了白燕坪留下的青春足??；躺在兒時的花地里，我猶如聞到了白燕坪落下的生命芳香。

我走進了她，她融入了我……

二．用情演繹人物。如何在舞臺上塑造出一個別樣的熱血青年？我將人物的基座定格在平實、樸實、真實的三點上。為了平實，我讓人物求美不嬌，求柔不嗲。白燕坪的第一次出場，是為了追隨心上人方劍雄，逃出省城的深宅大院，帶著無盡的夢想，來到了偏僻的鄉(xiāng)村。站在開滿太陽花的村頭，“白燕坪”心曠神怡，一掃戰(zhàn)亂陰霾，對太陽花的驚艷、羨慕、感嘆，蓋過了來時所有的忐忑不安，準確地勾勒出一個大學生、小女子的小資情調，書卷氣韻；未進婆家，在方劍雄的甜言蜜語下，先訓練喊一聲“婆婆”。這一聲“婆婆”，我去嬌褪嗲，用羞、怯、憂的內心情感元素，表現此時的白燕坪還是一個青澀的懷春女子；走進方家，婆婆方大姑認為有傷風化，拒不相認，白燕坪從夢想跌進現實，情感的一落千丈，人物的走投無路，我讓“白燕坪”平緩地說出一句“劍雄，送我走！”柔中帶剛，為白燕坪最后舍身撞鐘打下鋪墊。為了樸實，“我”從花神廟教學開始，洗盡鉛華，完全將白燕坪化身為一個樸實的鄉(xiāng)村教師。日本人的飛機轟炸過后，我撿起半塊校牌，悲淚雙流；學生小安平執(zhí)意前來上學，我站在廢墟上，一字一頓地教讀，“人，我是中國人，我愛我的祖國！”一任悲壯的淚水流淌；戀人方劍雄一走兩年，杳無音信，“又是一年花開放，又是一年雁成行……”我情用極至，將無盡的相思溢于言、裝滿腔。此時的白燕坪盼望與心上人團聚的念想塞滿了情感的天空，她雖有遠慮（國破），卻更大的是近憂（與戀人分離），我完成了將白燕坪這一個樸實的女子在樸實的環(huán)境里所洋溢著的樸實的情感塑造。為了真實，白燕坪盼回了戀人方劍雄，洞房之內暖如春，“偷看床上鴛鴦枕……，”我用行云流水的戲曲程式，鳳眼瞄、纖手指，將紅紗巾當水袖盡情拋灑，活脫脫的再現了一個新婚女子獨處洞房的喜極而狂；想不到，戀人成漢奸，丈夫是惡魔。我用片刻的定格，表現心中的茫然。再用默默流下的淚水，表現情感的悲憤。再用踉蹌的步伐，表現夢想的失落。再用飄舞的紗巾，表現國破家亡情殤的無聲吶喊……逃出洞房，夜色中沖向村口撞鐘，我一改白燕坪從始至此不顯山、不露水的表演，用大幅的舞臺調度，夸張的形體身段、強烈的戲曲程式、激越的聲腔體現，將走改闖，將闖改撲，真實地表現人物內心的焦急、悲憤、壯烈。此時，“救一救那些無辜的鄉(xiāng)親”，成了白燕坪人生的惟一追求。然而，就是這樣一個純粹的女子，最后卻死在心上人的刀下。白燕坪為救鄉(xiāng)親喋血花地，化作花魂，完成了她人生的最后一躍，也是最高一躍。每當演到此處，劇場無不迸發(fā)出連片的抽泣聲和鼓掌聲。

三．用美詮釋花魂。太陽花，蘇北大地上的巴根草，雖然沾著泥土，卻驚艷脫俗，生命頑強。劇中方大姑是一朵太陽花，方劍豪、白燕坪、絹紅都是一朵朵盛開的太陽花。為了藝術地詮釋白燕坪這一朵太陽花，我在表演上突出一個“美”字。初到鄉(xiāng)下，置身花海，我顯露出“驚艷之美”；初見婆婆，婚事難料，我顯露出“羞怯之美”；學堂門前，遙望天涯，我顯露出“相思之美”；勸絹紅回娘家，打探劍豪消息，我顯露出“善良之美”；轟炸聲中，毅然教學，我顯露出“書卷之美”；迎著日本人屠刀奮起抗爭，我顯露出“剛烈之美”；為救鄉(xiāng)親，拋卻生死，我顯露出“悲壯之美”……

正是這無數個美，澆鑄出白燕坪的人物之美，疊加成太陽花的花魂之美。通過《太陽花》的藝術實踐，使我知道了只有在若干個細節(jié)表演中，貫穿著演員自覺的美學追求，才能誕生出舞臺人物形象的“這一個”或“那一個”。

新版淮劇《太陽花》先后晉京展演、參加全國現代戲調演、榮獲江蘇省舞臺藝術精品工程榜首、入選國家舞臺藝術精品工程。我和同伴們也因此獲得了無數個獎勵。《太陽花》不但讓我經歷了一次難得的舞臺實踐；而且，還讓我經受了一次人生、品格、靈魂的洗禮……。

寫完此文，我決定帶著女兒再回鄉(xiāng)下，告訴她，什么是真正的太陽花！

任憑紅塵奢華，夢中常憶太陽花！