電視劇《金婚》講述的是小學(xué)教師文麗和工廠技術(shù)員佟志邂逅并產(chǎn)生愛情,從相識(shí)到相愛,從激情燃燒的熱戀到柴米油鹽歸于平寂的婚姻,從稚嫩的青年到世故的中年到風(fēng)燭的殘年,攜手走過(guò)漫長(zhǎng)而坎坷的五十年光陰的故事。這部真實(shí)反映平民生活的電視劇獲得了極高的收視率,不僅得到了中年人的喜愛,還得到了青年人的關(guān)注,并一舉奪得“白玉蘭獎(jiǎng)”的最佳電視劇銀獎(jiǎng),最佳男女主演,最佳導(dǎo)演四項(xiàng)大獎(jiǎng)。平淡的生活耐人尋味它是兩個(gè)人生命的全部過(guò)程,是一生的蹉跎坎坷,一生的酸甜苦辣,一生的悲悲喜喜……
《金婚》講述的是平凡人的平凡婚姻故事。男主人公佟志與女主人公文麗,一個(gè)是工廠的技術(shù)員,一個(gè)是小學(xué)數(shù)學(xué)老師,他們除了兢兢業(yè)業(yè)的對(duì)待各自的工作外,一生沒(méi)有創(chuàng)造什么輝煌的業(yè)績(jī),他們只是在經(jīng)營(yíng)著家庭、情愛,還養(yǎng)育著子女。50年的共同生活非常平凡:結(jié)婚,生子,分房子搬家,教育孩子,為兒女操心,最終互相扶持著走向人生的終點(diǎn)。
這個(gè)一對(duì)夫婦四個(gè)兒女的故事是如此平常,卻吸引了無(wú)數(shù)觀眾的眼球,成為街談巷議的話題。佟志的母親不斷地抱怨文麗拖了佟志升官的后腿,可是在文麗決定和佟志離婚的時(shí)候,她又悄悄地將戶口本藏了起來(lái),這個(gè)鮮活的婆婆形象折射出成千上萬(wàn)的婆婆的寫照。老年人在其中看到了自己的過(guò)去,感受了經(jīng)歷過(guò)的歲月,引發(fā)起許多情感的回憶;青年人從中看到了自己父母的縮影,從劇中文麗和佟志對(duì)四個(gè)兒女的教育、沖突和不斷爭(zhēng)吵到互相理解的過(guò)程中感受自己父母對(duì)自己的愛。那種沒(méi)有太多轟轟烈烈,卻像泉水一樣慢慢流過(guò)心田,暖在心上的博大的愛。有時(shí)就表現(xiàn)在一句叮嚀,一句埋怨,一句囑托之中。我們平常在電影中看到的轟轟烈烈的愛情只是過(guò)眼云煙,只有普通老百姓的平淡生活才是構(gòu)成社會(huì)的重要基礎(chǔ),“平平淡淡才是真”?!督鸹椤分v的雖然只是柴米油鹽家庭風(fēng)波,但它的每一個(gè)細(xì)節(jié)都展示了情感世界,并細(xì)致地將它剝離、呈現(xiàn),于是便得到了無(wú)數(shù)觀眾的認(rèn)同。
《金婚》采用的是編年體格式,這種格式應(yīng)用在電視劇中,可以增強(qiáng)電視劇的歷史感、真實(shí)性??梢栽诒憩F(xiàn)中心內(nèi)容的同時(shí),展現(xiàn)歷史、社會(huì)生活的變遷,既展示了主人公人生變化的脈絡(luò),同時(shí)也反映了社會(huì)歷史的變遷,從而將個(gè)人的命運(yùn)與社會(huì)的變遷融合在一起,既解釋了個(gè)人命運(yùn)形成變化的原因,更使人物角色的深度得到了升華[1]。
編劇能用編年手法來(lái)表現(xiàn)幾十年的愛情和婚姻生活,讓人倍感新鮮。在不到一個(gè)小時(shí)的時(shí)間里既要將一年的事情交到清楚,避免像流水帳一樣單調(diào)、重復(fù),又要立體豐滿的塑造人物形象,鄭曉龍導(dǎo)演把這個(gè)難點(diǎn)問(wèn)題處理的很好,情節(jié)設(shè)置和演員的表演也很細(xì)致。
劇中的男女主人公可以說(shuō)是吵了一輩子,但是卻在不同生活階段的吵架中深化了感情。剛剛結(jié)婚的文麗不太會(huì)管家,工資月月提前花完,小兩口經(jīng)常這個(gè)吵架,最具代表的是佟志決定管錢的第一天,文麗在回來(lái)的路上將一個(gè)月的工資丟了那場(chǎng)戲,面對(duì)生活的窘迫,佟志得知后先是驚訝,看到妻子難受傷心的樣子馬上安慰說(shuō)“破財(cái)消災(zāi)嘛,還有我呢……”,通過(guò)細(xì)節(jié)地言語(yǔ)和動(dòng)作的表現(xiàn)將一個(gè)小市民面對(duì)家庭困難時(shí)的無(wú)奈和作為丈夫不僅沒(méi)有過(guò)多責(zé)備反而安慰,保護(hù)妻子的高大的丈夫形象生動(dòng)的塑造出來(lái)了,當(dāng)然這還得歸功于張國(guó)立和蔣文麗的精湛的表演。電視片中有很多這樣情節(jié)和表演上的亮點(diǎn),正是它們的存在才真正的做到了打動(dòng)觀眾的情感,走進(jìn)觀眾的內(nèi)心,引起強(qiáng)烈的共鳴。
《金婚》給人生活的美感和人物形象的美感,具有審美的豐富性。劇中有兩條時(shí)間線,一條是佟志和雯麗的婚姻歷程,一條是大莊和莊嫂的婚姻歷程。如果沒(méi)有這大莊和莊嫂,佟志和文麗的生活將變得很枯燥。
佟志和文麗因?yàn)榇笄f結(jié)婚而相識(shí),繼而相愛結(jié)婚,四人之間充滿著和諧與矛盾,在一個(gè)狹窄的空間里上演著婚姻的生活百態(tài)。
文麗表現(xiàn)出一種多重的既對(duì)立又和諧的性格元素,既浪漫又保守,既溫柔又尖刻,既獨(dú)立又堅(jiān)強(qiáng)。佟志在家是老小,既勤快又懶散,既隨和又固執(zhí)。如佟志母親病危的時(shí)候,文麗心急如焚地照顧婆婆,但是那時(shí)候佟志恰恰待在自己的紅顏知己李天驕的家里。這場(chǎng)戲是超高難度的戲,稍有不慎便觸動(dòng)了觀眾的道德底線,張國(guó)立的處理得有張有弛,用他很拘禁的坐姿,充滿了張力,把他掩飾的情感和內(nèi)心的不安明確地傳達(dá)了出來(lái)[2]。中間看表的細(xì)節(jié),有效地緩解了觀眾對(duì)他的埋怨,進(jìn)而同情了,不知是該贊成還是否定,除去婚姻的羈絆,人類的情感是美好的,體現(xiàn)了生活的審美。大莊是典型的大男子主義但同時(shí)對(duì)兄弟真心實(shí)意。莊嫂也是把極端的不和諧于一身的人物典范,她樸實(shí)、善良、能吃苦,樂(lè)于助人但又會(huì)撒潑打架。莊嫂給文麗做黃豆燉豬蹄,自己在一邊看著咽吐沫,分房的時(shí)候六親不認(rèn),當(dāng)眾吵架,拉著局長(zhǎng)訴說(shuō)苦衷。在和大莊生活中面對(duì)大莊的背叛,莊嫂急了,沒(méi)辦法了就上演了“自殺四部曲”,喝裝著白開水的敵敵畏,身上綁著松松垮垮的繩子,最后拿著一把切菜刀,很悲壯的,自己比劃著,但是刀刃沖著外面,這種情節(jié)處理既抵消了觀眾對(duì)人物的道德反感又很有層次感。從人物性格上顯得特別的厚重。
《金婚》貫穿的是的是婚姻的責(zé)任,向中國(guó)傳統(tǒng)的婚姻文化回歸,強(qiáng)調(diào)的是夫妻二人經(jīng)歷了50年的風(fēng)風(fēng)雨雨、分分合合,白頭偕老的積極意義?!督鸹椤分阅芑穑且?yàn)楸磉_(dá)了大多數(shù)人內(nèi)心深處最質(zhì)樸的渴望而已?!币约彝ド钫凵鋾r(shí)代的變革,以婚姻曲折勸諭諷今的《金婚》直接叩問(wèn)的是婚姻的社會(huì)價(jià)值和歷史意義??础督鸹椤房梢浴敖梃b他人的故事,了解自己的生活”。[3]許多人對(duì)愛情乃至婚姻的態(tài)度都極其草率:合則來(lái),不合則去??戳恕督鸹椤?,讓無(wú)數(shù)人重新認(rèn)識(shí)和理解了愛情、婚姻、家庭的真正定義,從而反思自己的行為。
佟志與文麗,始終都把家庭、親情、責(zé)任放到第一位,最終他們度過(guò)人生最黑暗歲月,牽手走進(jìn)金婚?!督鸹椤返慕Y(jié)尾在大團(tuán)圓的金婚儀式過(guò)后,兩位老人在雪地里面相互攙扶,相伴著遠(yuǎn)去。畫外音響起佟志婚前的保證書,“一輩子只愛文麗一個(gè)人,不做文麗不喜歡的事……”。
正如片頭曲《一愛到底》所唱,“把我交給了你,不求一生驚天動(dòng)地,只想一愛到底”只要不斷的堅(jiān)持和理解,相信每個(gè)人都能一愛到底,迎來(lái)自己的《金婚》!
[1]劉皓論. “編年體”電視劇的形式特色[J].電影文學(xué) 2008,24:137
[2]張育華.低處扎根、高處俯瞰的《金婚》[J].中國(guó)電視 2008(1):16-17
[3]焦素娥,郭瑞.然從《金婚》看國(guó)產(chǎn)電視劇家庭化、倫理化的敘事策略[J].中國(guó)電視 2009(2):25-27