被譽為“意大利的伍迪?艾倫”的南尼?莫瑞蒂，其自編、自導(dǎo)、自演的《兒子的房間》于2001年榮獲了該年度的戛納電影節(jié)金棕櫚獎。眾多電影評論人認為，在這部影片中莫瑞蒂一改以往詼諧機智的藝術(shù)風格，轉(zhuǎn)向以溫情的畫面、樸實的對白以及簡單的情節(jié)來構(gòu)造他的藝術(shù)世界。在《兒子的房間》里，莫瑞蒂首先勾勒出他心目中的“完美家庭”形象，給觀眾帶去了海市蜃樓般的幸福，然而在影片下半部中這份幸福突然斷裂。面對這份斷裂的幸福，莫瑞蒂與劇中的主人公們共同參與彌合斷裂的幸福這一課題，最終為觀眾指出了一條有價值的出路。

“完美家庭”的影像建構(gòu)

莫瑞蒂在電影中探索“家庭”的意義由來已久，“莫瑞蒂的主人公有著一條明顯的發(fā)展軌跡:開始時努力尋找核心家庭的替代，或是獨身且自足，或是生活于公社中;隨后是尋找一個完美家庭;最終是在《兩個四月》中建立起一個真實的家庭。” [1]而在《兒子的房間》里，莫瑞蒂真正勾勒出他心目中的“完美家庭”形象。

影片中，喬萬尼(莫瑞蒂飾演)作為一家之主，是一個心理醫(yī)師，妻子寶拉在出版社工作，優(yōu)雅而知性，夫妻間保有初戀般的熱情，膝下有一對乖巧的兒女:念中學(xué)的兒子安德烈，?；@球隊的女兒伊琳娜。喬萬尼生活井然有序，熱愛跑步，關(guān)心家里的每一個人，他無疑是這個家庭的幸福中樞，通過愛和信任讓家人時刻感受幸福。

生活中偶爾的煩惱，對喬萬尼一家來說毋寧說是他們幸福生活中的小插曲。影片一開始，兒子被同學(xué)檢舉偷竊公物，這個意外的煩惱對喬萬尼來說，只是加強父子感情的潤滑劑。影片中，喬萬尼與兒子毋寧說是一對父子，不如說是朋友。莫瑞蒂正是以這種相互信任和平等意識構(gòu)建了“完美家庭”的結(jié)構(gòu)，這是相異于意大利傳統(tǒng)家庭的結(jié)構(gòu)，父親不再是家庭權(quán)利的中心，而是責任的中心。喬萬尼關(guān)愛妻子，時常到妻子工作處看望她，體貼溫存;喬萬尼可以與兒女們建立朋友般的關(guān)系，經(jīng)常與兒子一起去跑步，為女兒的比賽加油助威，與妻子一起輔導(dǎo)他們的功課?？粗鴨倘f尼一家的生活，我們無不為之感動，心生羨慕。

在影片的上半部，導(dǎo)演成功地勾勒了一個“完美家庭”的幸福形象，如果不是一場災(zāi)禍突然的發(fā)生，我想喬萬尼一家將永遠生活在海市蜃樓般的幸福之中。但是現(xiàn)實生活中人所要面臨的煩惱，不僅僅都像兒子玩偷竊游戲的那么容易解決的，它還可以是親人的突然離世這樣讓人痛徹心扉的悲劇。

斷裂的反省

影片的下半部中，兒子在海中溺水這突如其來的悲劇撕裂了這個“完美家庭”的幸福，這種斷裂給了喬萬尼一家致命的打擊。而借助于幸福的斷裂，莫瑞蒂在影片中考驗著這個家庭的堅固與健康。由此，我們可以看到導(dǎo)演隱含著對中產(chǎn)階級關(guān)于幸福家庭的批判意識，雖然批評不露痕跡，卻暗含警示。眾多影評人在分析這部影片主要基于哀悼的角度，但衛(wèi)西諦認為:“影片的核心部分應(yīng)是莫瑞蒂扮演的心理醫(yī)生對自己的身份和生活的反省” [2]，我認同這一觀點。影片中可以明顯地看出，喬萬尼的幸福感完全是建立在他那個“完美家庭”上，這無疑是一場冒險之舉，因為幸福并非只關(guān)乎家庭，它關(guān)乎身邊的所有人。遭遇命運的不測，其拯救之道存于眾生之中。

喬萬尼的心理診所設(shè)在與家相隔的房間里，在心理診所里，喬萬尼面對的是患有各種心理疾病的不幸福者，而在隔壁卻是他的完美家庭。一墻之隔的兩個世界構(gòu)成了極具反諷意味的格局。診所里病人向喬萬尼尋求解脫痛苦的藥方，但他沒有能力提供，病人也只是按照慣例接受所謂的治療。當然也有病人提出抗議，指責喬萬尼沒有真正地去理解他人，是個冷漠的人。然而這并不對診所隔壁的幸福家庭構(gòu)成影響。喬萬尼只需走出診所，家庭的幸福就撲面而來，病人的痛苦即已關(guān)閉在門外。喬萬尼確實沒能理解病人的苦楚，他關(guān)心的只是自己或者他的家人。而這種以家庭幸福作為他人生幸福源泉的信念，在兒子安德烈突然離世之時轟然崩塌。

喬萬尼一家在兒子過世后，陷入在痛苦的泥潭中無法自拔。困境中的喬萬尼開始反思他與兒子在一起的生活。兒子前女友一封突如其來的來信啟發(fā)了喬萬尼。兒子曾有過戀情，這讓一家人都感到意外，因為他從未提及過。于是，喬萬尼才認識到自己并沒有真正地了解過兒子，以至于打開兒子的房間，里面的一切都對他來說是陌生的。當我們重新審視喬萬尼一家的幸福生活時，那份幸福值得懷疑，也許我們只是表層的幸福所遮蔽了。生前的兒子其實并沒有向家人袒露心扉，就像他隱瞞偷竊行為一樣。兒子的房間無疑在影片里具有象征寓意，它是幸福家庭所忽略的角落。對于這個角落，喬萬尼一直像對病人們那樣，保持著一定的距離，所以無法理解兒子的生活。因此我們可以說，導(dǎo)演所要呈現(xiàn)是那些生活褶皺里隱藏的東西，這才顯出生活的本質(zhì)來。

斷裂幸福的彌合

我們知道，喬萬尼面對喪子之痛時，他試圖將苦難的內(nèi)在化來擺脫困境，但這無疑是徒勞的，他不光腐蝕自己，而且腐蝕了與家庭成員和病人的關(guān)系。妻子寶拉一直嘗試與他人溝通來尋求解脫痛苦，而喬萬尼卻一味封閉自我，結(jié)果讓自己變得更孤獨瘋狂。喬萬尼走出陰影的關(guān)鍵因素就是他在妻子、女兒以及兒子的前女友的幫助下最終開始接受遭遇的本身以及與現(xiàn)實的和解。特別是兒子前女友安蓮娜的突然造訪，給沉悶的喬萬尼一家注入了希望。喬萬尼也借此得以打開自己的心扉，接受了現(xiàn)實的悲劇。在護送安蓮娜和她朋友去法國的路途之中，喬萬尼一家的關(guān)系重新回到了幸福的軌道。影片的結(jié)尾處，清晨的海灘上，喬萬尼、寶拉以及女兒雖沒有擁在一起，而是獨自散步，但我們可以看出壓在他們身上的悲痛已出現(xiàn)消散的跡象。

可以說，喬萬尼接受生活的肯定態(tài)度是解脫痛苦的基礎(chǔ)。但是“借助這部影片，莫瑞蒂似乎想要提醒他自己和我們，肯定的態(tài)度并不意味著生活中就沒有矛盾和悲劇?！?[3]但是，生活中的矛盾和悲劇雖然依舊存在，但莫瑞蒂還是指出了這么一條拯救之道:勇敢正視這些矛盾和悲劇，包容它們，因為它們也是生活的一部分。當然我們也可以看出，導(dǎo)演在這部影片中還告訴了我們:家庭所構(gòu)筑的幸福，雖然在命運面前經(jīng)常顯得無奈與絕望，但是它確實是幸福之源，為生存帶來理由。

[1][英]馬齊耶斯卡，拉斯卡羅利著. 夢與日記:南尼?莫瑞蒂的電影.穆青、聶陽陽譯.上海:上海人民出版社.2009年:第91頁。

[2]衛(wèi)西諦著.未刪的文檔.南京:江蘇美術(shù)出版社.2008年:第252頁。

[3][英]馬齊耶斯卡，拉斯卡羅利著. 夢與日記:南尼?莫瑞蒂的電影.穆青、聶陽陽譯.上海:上海人民出版社.2009年:第129頁。