在2002年的奧斯卡金像獎的頒獎典禮上，一部影片脫穎而出，一舉獲得了四項大獎，其中包括奧斯卡金像獎，該片幾乎包攬了2002年電影類的全球最高獎項，這部影片就是電影《美麗心靈》。在電影中，男主角納什作為一個情感和理智失衡的天才，在他的生活中充滿著孤立和無助，他在面對他自己龐大精神世界的時候，強烈的無以言說的孤獨感將他控制。影片主人公原型，曾獲得過1994年諾貝爾經(jīng)濟獎的納什教授也因此而成為熱門的公眾人物。究竟是什么讓這部電影與全世界的觀眾產(chǎn)生了這么大的共鳴?是什么讓納什這個人物形象如此震撼，讓人觸動?

李子勛在他的《心靈飛舞》一書中說到，在大自然中動物分為群居和獨居兩種類型，群居動物必定因為害怕孤獨而選擇群居，另外一些喜歡孤獨的則選擇了獨居。人類之所以成為一種社會性極強的群居動物，這就意味著孤獨以及害怕孤獨是人類的一種自然屬性。電影觀眾觀影的過程中的動機有兩種，其一是依戀自己，試圖在電影影像中尋找自己熟悉且熱愛的生活，另外一種則是通過眼睛接觸影像，通過向電影角色的同化，在內(nèi)心中重建自己失去的對象，在內(nèi)心中擁有自己沒有得到的客體。而對于電影《美麗心靈》的觀眾來講，大都是在電影中男主角缺失的孤獨中尋找寄托。這兩種觀影動機同時存在于這部影片的觀賞過程中，在男主角納什身上觀眾既尋找到了長久以來存在于生活中的孤獨感，又在電影類似美好的結(jié)局中得到終結(jié)孤單的完美升華。

電影中納什雖然擁有超人的智力，但是他卻擁有著深沉的孤獨。他時常獨自走在校園里面，常常在納什身后安排一道長很長的影子，在視覺表象上，這樣的影子代表著孤獨。電影他與旁人的幾次對話，當談及自己與別人的關(guān)系的時候，他常常以“別人不喜歡他”為切入點，揭示他為什么沒有朋友。在他第一次和幻想出來的帕切爾進行交談的時候他說，“我喜歡獨來獨往，更重要的是，人們不喜歡我?！彼c世隔絕的狀態(tài)使他對于人們對他的看法作出的反應(yīng)較為偏激，他從自身孤立了他與別人的情感聯(lián)系，尤其是當環(huán)境產(chǎn)生壓力的時候，他對于這種態(tài)度的反應(yīng)就容易轉(zhuǎn)化為敵視狀態(tài)，從而加重他個人的焦慮和壓迫感。但是事實上，從影片中我們可以看出，納什周圍的環(huán)境對于納什的種種表現(xiàn)還是很寬容的，納什天才的寂寞并不是因為“人們不喜歡我”而更多的是因為納什自身的孤獨感。

男主人公的這種心態(tài)其實存在于普遍的觀眾人群中，人作為個體和他人進行溝通和交流的時候，無論是誰都會在心理存在一定的障礙，這種障礙也許來自膽怯也可能來自于人本身對溝通的恐懼。但是與此同時，人和人之間的交往同樣需要肯定，這點在所有人身上都能得到認可，對于納什也不例外，他同樣需要外界對于他人際關(guān)系的認可。當他在教室餐廳中目睹普林斯頓大學慣有的贈筆儀式的時候，他看到那位老教授獲得的認可和他人的尊重的時候，他的眼中充滿了渴望，這說明了納什在內(nèi)心中還是渴望人際溝通。

這時候的電影觀眾，已經(jīng)在電影的閱讀中產(chǎn)生了認同的心理。對于納什這種在心靈上極度孤獨的表現(xiàn)，觀眾在潛意識里，把自己設(shè)想為主體，主動地參與到敘事的過程中。并且，這種認同是在觀眾的下意識中完成的，觀眾一旦進入了電影設(shè)定的情境，思維就自然被電影的敘事所引導(dǎo)了。

對于《美麗心靈》這部電影來說，僅僅通過以上這些對于由納什生活細節(jié)的綜合形成的側(cè)面敘述是遠遠不夠的。電影將更重的筆墨放在了納什已經(jīng)進入了自我迷失時期，即患病時期的精神狀態(tài)表現(xiàn)。他的主要癥狀是在他的生活中出現(xiàn)了三個非正常的幻覺人物，他們的出現(xiàn)深刻的影響了納什的生活。這三個人的出現(xiàn)恰恰印證了補償心理，這種心理適應(yīng)機制，是因為個體在適應(yīng)社會的過程中總有一些偏差，為求得到補償而產(chǎn)生的。對于納什來講，這種補償更是在一種無意識的狀態(tài)下進行的。 他患有的精神分裂癥讓他在無意識的情況下表達出了他心靈深層次的渴望，這種渴望就類似于正常人夜晚所做的夢一樣，透露著他內(nèi)心的想法。觀眾通過前面的閱讀已經(jīng)將自身與主角的精神世界建立了溝通，這時，當主角出現(xiàn)對于人物形象的幻覺的時候，觀眾也或多或少更深的理解了主角的內(nèi)心狀態(tài)，同時，伴隨著這種理解，觀眾曾經(jīng)“日有所思，夜有所夢”的心理體驗也被喚醒，對于二者之間的聯(lián)系也由于這樣的設(shè)置更加緊密。

在人類無意識的幻想過程中通常都是在印證補償心理，打個通俗的比方就是，個子矮小瘦弱，性格軟弱，常常被人欺負的男生常常在夢中會變成拯救世界的英雄，這就是代表著他在無意識狀態(tài)下形成與他本身性格截然相反的形象，同樣的情況在納什身上同樣也有所體現(xiàn)。

納什在人際交往上的不足，與周圍人格格不入的狀態(tài)，恰恰被他幻想出來的室友浪子查爾斯所打破。查爾斯風流多情，為人不羈能言善辯，這對于納什來說恰恰是對他性格上的否定。查爾斯成就了納什性格上的反面，也正好是他所最缺少的性格因子。同時，納什幻想出來的查爾斯對于他的學術(shù)，他的生活，甚至包括他的處事態(tài)度常常予以肯定、予以支持，這更說明對于他來說在潛意識里面他還是渴望人際肯定的。

納什幻想出來的另外兩個人物國防官員帕切爾和小女孩瑪休也同樣實現(xiàn)著他們對于納什的補償功能。對于在惠勒實驗室工作的納什來說，能為國防部工作是實驗室本身的功能和納什自身的榮耀。當他在五角大樓成功破譯密碼的時候，帕切爾的形象第一次出現(xiàn)，這意味著帕爾切得形象是納什內(nèi)心所渴望的事業(yè)上成功的化身。當他越來越感到成功的時候，他就越不能忍受失敗，他此時需要一個更大的成功或者成就感來緩解他這種對于失敗的焦慮，幻象帕爾切的出現(xiàn)讓納什的內(nèi)心得到了舒緩。他不僅僅化身為納什心中所渴望見到的“BIG BROTHER”，他的出現(xiàn)給納什帶來了一項關(guān)系到國家安危的任務(wù)，這樣的任務(wù)帶給納什關(guān)于他事業(yè)上成就的肯定，能參與到這樣所謂“TOP SECRET”的工作恰恰也滿足了他內(nèi)心對于成功的渴望。對于天真可愛的小女孩瑪休的出現(xiàn)，這則是納什對于人性溫情，家庭溫馨上的渴望。瑪休的出現(xiàn)恰恰是在納什認識了他的妻子艾麗莎后出現(xiàn)的，這印證了他對于瑪休幻想的意義。

電影通過對納什幻想的三種原型徹底的呈現(xiàn)，也同時將納什復(fù)雜的內(nèi)心渴望直接的帶給了觀眾。這不僅僅滿足了電影觀眾對于劇情的需要，更由于觀眾知覺圖式與作品結(jié)構(gòu)圖式的同構(gòu)切合使觀眾更予以理解和把握欣賞對象，這樣的順利的欣賞會是觀眾獲得一種愉快與快樂。電影一氣呵成的敘事對于觀眾不僅僅限于流暢的講述一個故事，而是在于他將這個故事化為閱讀者的一種心理經(jīng)歷，使閱讀者仿佛自己經(jīng)歷著主角們經(jīng)歷的曲折與坎坷。在欣賞者的知覺圖式與欣賞對象的結(jié)構(gòu)圖式達到吻合和一致的時候，正是主題與對象和諧統(tǒng)一，水乳交融的時刻。異質(zhì)同構(gòu)，欣賞著的主觀情感，個體情緒便得以憑借欣賞客體去發(fā)泄，去升華。讀者在閱讀電影文本的過程中，將自己與主角契合的情緒或者渴望，通過觀影的形式借主角的行為得以發(fā)泄。

電影《美麗心靈》無論是在影片初期對于激發(fā)觀眾獲得觀影動機方面，還是在影片高潮時使觀眾獲得觀影快感方面都達到了極其良好的效果。影片不僅傳達了一個感人的故事，更借助于情節(jié)使觀影的人們獲得了一次內(nèi)心欲望的紓解。這對于電影宣傳來說無疑代表著莫大成功，這也就不難分析出為什么《美麗心靈》能在2002年的時候席卷奧斯卡四項大獎，并在當年的各大電影節(jié)上有良好的表現(xiàn)了。

[1]李子勛 著 《心靈飛舞》中國廣播電視出版社出版時間:2006-6-1