二十世紀(jì)九十年代，國內(nèi)的電視電影借鑒了國外電視電影拍攝的經(jīng)驗(yàn)拉開了拍攝序幕。最近10年，電視電影以迅雷不及掩耳之勢氣紅遍大江南北。打開電視看電影這種娛樂方式已經(jīng)成為了人們的一種生活習(xí)慣。電視劇主要以細(xì)膩感人的家庭故事和壯觀闊大的歷史畫卷來吸引觀眾;電影主要追求刺激震撼的視聽感受。電視電影身為一種獨(dú)特的結(jié)合體，隨著它們結(jié)合的深化與自身藝術(shù)的進(jìn)步,電視電影逐漸形成了自己的美學(xué)特征，并成為一種重要的電影產(chǎn)業(yè)。 [1]隨著電視電影的市場空間和影視藝術(shù)空間的不斷擴(kuò)展，它自身藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)性化發(fā)展應(yīng)引起我們的重視，應(yīng)當(dāng)提高影片的觀賞性、藝術(shù)性、思想性,挖掘其自身獨(dú)有的美學(xué)特征。為此，筆者將對(duì)現(xiàn)階段電視電影的個(gè)性化創(chuàng)作做出以下幾方面分析。

一、利用新聞?lì)}材、熱點(diǎn)問題來激發(fā)觀眾的興趣

最近幾年,電視電影的創(chuàng)作五花八門,主要是以貼近現(xiàn)實(shí)生活、及時(shí)反應(yīng)社會(huì)動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)帶給了觀眾最真實(shí)的感動(dòng),逐步有了屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格。截至2009年底,它們的數(shù)量達(dá)到1500部。人文景物題材占11%,歷史斗爭題材占6.5%,現(xiàn)實(shí)生活題材占81%,其余占1.5%。許多節(jié)目有著很高的收視率:收視率逾3%的有二百多部次。[2]

在看電視之時(shí)，雖人在家中，人們卻有著切實(shí)的現(xiàn)實(shí)感和自我意識(shí)，這與在電影院看電影時(shí)候那種暫時(shí)忘我的境界是不一樣的。因此，我認(rèn)為電視電影的獨(dú)特藝術(shù)需要更多來自能夠引起人們思考和關(guān)注的社會(huì)生活實(shí)況。[3]因?yàn)檫@些現(xiàn)實(shí)題材的電視電影更能引起人們的喜愛,他們希望能從電視電影中尋求一種自身情感生活的寫照。

電視節(jié)目主要以其及時(shí)性、真實(shí)性吸引大眾;而要做到吸引大眾，便要更多利用生活題材或焦點(diǎn)問題,這樣才能使其得到更大的發(fā)展空間。[4]

二、增加自身藝術(shù)價(jià)值，塑造個(gè)性人物

塑造個(gè)性人物,反映人們的內(nèi)心世界、生活狀態(tài),是電視電影表現(xiàn)其獨(dú)特美學(xué)特征的主要方法。用貼近現(xiàn)實(shí)生活的手法去描繪富有魅力的人物,不僅能使影視作品的藝術(shù)價(jià)值得到提升,還符合最普遍人們拍電影的制作需求。要使得自己獨(dú)特的風(fēng)格在創(chuàng)作過程中得到體現(xiàn),就必須加大對(duì)重點(diǎn)人物刻畫的力度,使得情節(jié)之中活生生地展現(xiàn)各式主要人物,這就要求刻畫的人物既是典型，又必須獨(dú)具個(gè)性，不僅讓觀眾沉醉于主角們的生活世界當(dāng)中,更讓他們感受到主角們生活的悲歡離合。

現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)故事題材更多地被電視電影加以應(yīng)用,而將小人物做為主角,這是因?yàn)殡娨曤娪暗耐顿Y具有低成本性。就如專家所言,低成本雖在一定程度上限制了電視電影的發(fā)展,但是它也賦予了電視電影新的生命力,就拿目前的中國觀眾來說,這樣才能滿足不同層次的觀眾的要求。所以這才更加需要我們?nèi)ヌ剿?、去研究?/p>

三、以獨(dú)有的敘事性吸引觀眾

作為一種新型結(jié)合體,電視電影在逐步的衍變中形成了新的藝術(shù)風(fēng)格。與電影相比較，電視電影沒有電影那種在視聽上給人的震撼效果,但它所描繪的畫面更貼近生活,內(nèi)容更能反映現(xiàn)實(shí),完全不同于電影那樣只能帶給觀眾一個(gè)虛幻的世界,除了那些本來就是演繹靈異虛無的電影,別的題材的電影作品也不能夠反映真實(shí)社會(huì)生活和家庭生活。電視電影也不如電視劇那般可以用長篇幅來呈現(xiàn)給觀眾壯闊的畫面或生動(dòng)逼真的情感生活,所以電視電影講述的內(nèi)容必須十分精辟,內(nèi)容更具魅力,從而顯示出自己與眾不同的美學(xué)特點(diǎn)。由此可知，欲使觀眾對(duì)電視電影感興趣，就應(yīng)當(dāng)通過特有的故事情節(jié)、敘事方式、風(fēng)格化的表演來描繪出個(gè)性鮮明的人物,使故事的主題得到展現(xiàn)和升華。

四、增加電視電影的藝術(shù)價(jià)值，注入文化內(nèi)涵

最近幾年,電視電影開始越來越關(guān)注作品的廣泛性和思想性,以親和性、真實(shí)性的結(jié)合為目的,形成了獨(dú)具美學(xué)特質(zhì)的電影產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)樣式。[5]目前，有不少電影特意以大手筆制造出具有震撼力的視聽效果來引發(fā)人們的興趣,卻疏忽了電影的人文內(nèi)涵。電視電影要以加強(qiáng)文化內(nèi)涵為主要目標(biāo)，致力于一些符合中國人文風(fēng)格的作品的創(chuàng)作。

最近，一些代表中國式文化的電視電影頻頻亮相于大學(xué)生電影節(jié)，作品風(fēng)格迥異、各具特色，“這些作品的重點(diǎn)不是放在自身的新聞價(jià)值上，而是放在傳統(tǒng)文化下的社會(huì)價(jià)值上”。[6]

注釋

[1][2]趙小青?中國電視電影的啟動(dòng)和發(fā)展[ J]?藝術(shù)評(píng)論,2008, (2)?

[3]任殷?發(fā)揮電視電影的個(gè)性[J]?當(dāng)代電影,2000, (2)?

[4]劉建芳?質(zhì)樸的動(dòng)人力量[N]?中國電影報(bào),2009-09-03?

[5]1999—2009:電影頻道拍攝電視電影工作匯報(bào)[ J]?當(dāng)代電影, 2009, (9)?

[6]趙小青?電視電影1000部盤點(diǎn)[J]?當(dāng)代電影,2008, (5)?

[1]柳城?電視電影三字經(jīng)[J]?電影藝術(shù), 2005,(3)?

[2]王宜文?電視平臺(tái)的媒體特性與電視電影的美學(xué)選擇[J]?當(dāng)代電影, 2007, (3)?

[3]劉建芳?質(zhì)樸的動(dòng)人力量[J]?中國電影報(bào),2009-09-03，(8)?

[4]甘文瑾?業(yè)界謀劃電視電影的未來走向[J]?中國電影報(bào),2007-02-08?

[5]趙小青?電視電影1000部盤點(diǎn)[J]?當(dāng)代電視,2008, (5)?

[6]任殷?發(fā)揮電視電影的個(gè)性[J]?當(dāng)代電視,2000, (2)?