安德烈?祖拉斯基在《愛最重要》一片中，不見得把所有細(xì)節(jié)都處理得十分完美，但他確實(shí)在那出悲劇中表現(xiàn)了一些令人震撼的東西。

這是一出婚外情加三角戀，一個(gè)男人愛上了一個(gè)有夫之婦，一個(gè)有夫之婦愛上了一個(gè)丈夫之外的男人，不幸的丈夫成了第三者，這也許是現(xiàn)實(shí)生活中很尋常的事情，然而在這里卻釀成了悲劇:一個(gè)男人自殺，一個(gè)男人被殺。何以會(huì)這樣?這出悲劇是怎樣發(fā)生的?

先來看這場(chǎng)三角戀是怎樣形成的。

演員娜第爾在拍戲現(xiàn)場(chǎng)被導(dǎo)演要求對(duì)那個(gè)躺在她身下和她演對(duì)手戲的男演員說“我愛你”時(shí)，感到萬分為難和痛苦，她怎么也無法入戲，怎么也無法自然動(dòng)情地說出那三個(gè)字，就在這時(shí)，她看見了——混入劇組的攝影師塞爾維正低頭專注地用攝像機(jī)對(duì)著她。

看見塞爾維的剎那，娜第爾怔了一下，仿佛被什么輕輕擊打。及至攝影師抬眼——那深情的眸子、致命的目光。娜第爾的心臟被某種難以言說的、可怕的東西準(zhǔn)確地?fù)糁?四目相接的時(shí)候，一些事情發(fā)生了，它說來就來，全不由人的意志。娜第爾是不情愿它發(fā)生的，看見塞爾維的第一眼，她搖頭了，她不愿意。接下去，觀眾可從一個(gè)臉部特寫鏡頭看見女主角越來越悲傷、越來越驚慌的表情。仿佛那時(shí)，娜第爾已預(yù)見了自己愛情的結(jié)局。就在女主角越來越悲傷越來越驚慌的時(shí)候，有音樂流出，這貫穿在整部片中的哀傷的音樂是多么能夠揭示主角內(nèi)心情感的波瀾!當(dāng)它第一次響起，它告訴觀眾:有愛情在女主角心中生發(fā)了。然而這音樂是多么悲傷!它竟成了這出愛情的基調(diào)，當(dāng)它第一次響起，就已預(yù)示了這場(chǎng)愛情的悲劇。

第二次見面，娜第爾在給塞爾維擺姿勢(shì)拍照的間隙，她忽然停下，定定地目不轉(zhuǎn)睛地望著眼前這高大英俊的男子，她的表情是那么專注而悲傷，使得對(duì)方禁不住問:“怎么回事?”她繼續(xù)定定地目不轉(zhuǎn)睛地望著對(duì)方，然后緩緩而悲傷地說:“沒事?！钡睦锴宄?，有事情不可避免地發(fā)生了，而且這事情很大!

塞爾維第一次見到娜第爾的時(shí)候未必就愛上了對(duì)方，甚至第二次去找她的時(shí)候，他也許還是出于職業(yè)上的需要。但第三次見面時(shí)，他知道他們之間產(chǎn)生了一些微妙的情感，娜第爾的示愛如此明顯，她說:“我化好了妝，打掃了房間?！彼验T關(guān)上倚著門又說:“我丈夫去看電影了?！比麪柧S卻顧左右而言他，他在拒絕和逃避，最后他起身走了。但很快，他發(fā)現(xiàn)自己無處可逃。翌日，凌晨五點(diǎn)，他就闖進(jìn)娜第爾的家，因?yàn)椤坝惺卤仨氁娨幌履鹊跔枴?。他不顧那個(gè)丈夫雅克的阻攔，沖進(jìn)了臥室。娜第爾正躺在床上，塞爾維闖入時(shí)，她知道一個(gè)悲劇正在形成。不久前的那個(gè)約會(huì)，塞爾維的拒絕原本可能會(huì)熄滅她突然間燃起的愛火，但現(xiàn)在她知道不可能了，這不可能將會(huì)使他們?nèi)司砣胍粋€(gè)可怕的漩渦。正是基于這樣一種復(fù)雜的思緒，正是基于對(duì)那剛認(rèn)識(shí)的陌生男子愛恨的交織，她沖他喊:“混蛋!”她起身，喊著“混蛋”，然后把男人推到墻上，不斷地抽打他的臉。當(dāng)這一切進(jìn)行時(shí)，她的丈夫雅克在一旁默默注視著。娜第爾和塞爾維站立的那面墻上的一面鏡子清晰地映照出雅克呆立的身影。鏡中那一動(dòng)不動(dòng)的黑色沉默的身影予人印象多么深刻!它像一個(gè)不祥的預(yù)兆，像死神!

雅克知道妻子愛上別人，內(nèi)心自然萬分痛苦，但他表現(xiàn)出的反應(yīng)卻是反常的。他非但不對(duì)這愛情加以阻撓，反而想方設(shè)法給他倆的接近制造機(jī)會(huì)。甚至當(dāng)妻子意識(shí)到那“危險(xiǎn)”的時(shí)刻步步逼近，跪在他腳下向他發(fā)出急迫的求救“救我，救我，救我……”時(shí)，他也沒有采取相應(yīng)的措施。他知道自己是無能為力的，情生情滅都不由人的意志決定。于是，越是痛苦，他越是把自己和妻子推向危險(xiǎn)的境地。他邀請(qǐng)塞爾維來家中用餐，要妻子用“親熱”之舉以表對(duì)塞爾維贈(zèng)送支票的謝意。這樣做的時(shí)候，雅克是在拿刀子往自己的傷口更深地割下去，以在劇烈的痛楚中享受著絕望的快意。

三個(gè)人都很痛苦。夾在兩個(gè)男人中的女人何嘗不痛苦?兩個(gè)男人她都愛，都無法割舍，丈夫與她有六年的感情;剛認(rèn)識(shí)的男子卻能拔動(dòng)她生命中的某根弦。舍棄任何一方都會(huì)使另一方陷入絕境，舍棄任何一方，她都無法獲得安寧和幸福。

塞爾維何嘗不痛苦?繼續(xù)和娜第而的戀情會(huì)傷害甚至?xí)缫粋€(gè)善良美好的男人，然而不繼續(xù)卻也許會(huì)毀滅自己，正如他所說:“我害怕傷害。我覺得自己無路可走……如果我繼續(xù)，會(huì)很痛苦，但如果放手，會(huì)更加痛苦。”

這樣，悲劇就無法避免了。當(dāng)愛情中有如此深刻而無法消除的痛苦時(shí)，勢(shì)必需要有人犧牲和毀滅。悲劇于是發(fā)生了。

而造成悲劇的根源之一恰恰是——“愛”。

劇中的三個(gè)主角都把愛看得太重，看得高于一切(誠如片名所提示的:愛最重要)。塞爾維因?yàn)閻鄄幌ソ杈蘅?，只為了能幫娜第爾在一出戲中弄到一個(gè)角色，他為此付出的代價(jià)就是幫債主拍攝低級(jí)下流的色情圖片，而那是他所憎惡的，那不啻于出賣自己，他甚至為此付出了生命;娜第爾因?yàn)閻鄱鵁o法抉擇、難以取舍，受盡痛苦的折磨;雅克因?yàn)閻鄱苋讨尥窗褠燮蕖肮笆窒嗨汀?，?dāng)娜第爾回來告訴他“我去塞爾維家了，為了和他上床，但他不愿意”時(shí)，他被這殘酷的坦誠所傷，但為了讓妻子快樂起來，他甚至去請(qǐng)求塞爾維和妻子上床，他說:“幫我，幫幫我，做些事情……你可以幫她，而我永遠(yuǎn)做不到。但，你看娜第爾，她不開心。”因?yàn)閻燮拮?，他寧愿犧牲自己?/p>

雅克最終無法承受愛情消逝的事實(shí)與痛苦，因?yàn)閻蹖?duì)他太重要，有如生命，當(dāng)他感覺自己越來越成為一個(gè)多余人，成為被妻子憐憫和蔑視的人時(shí)，他拿起了藥瓶……

劇中有個(gè)場(chǎng)景預(yù)示了雅克的死。在排戲的時(shí)候，導(dǎo)演為了娜第爾能更好地演戲而叫雅克躺進(jìn)棺材。那真是不祥的預(yù)兆，當(dāng)娜第爾看見丈夫躺在棺材中時(shí)，她怔住了，感到心驚肉跳。而這戲中的一幕，最后竟可悲地成了生活的真實(shí)。

雅克死后，塞爾維和娜第爾的愛情蒙上了悲傷的陰影，那愛情因?yàn)橐粋€(gè)人的毀滅而變得艱難和苦澀。與此同時(shí)，另一件事發(fā)生了。塞爾維因被心中的悲傷壓倒，再也無法忍受繼續(xù)給馬賽西拍那些低級(jí)下流的圖片，他拒絕繼續(xù)服務(wù)。為此，他遭到了馬賽西手下的毒毆。當(dāng)他血流滿面、奄奄一息躺在地上的時(shí)候，娜第爾來了。她跪在血泊中扶著塞爾維，深情地對(duì)他說了一句:“我愛你”，影片至此結(jié)束。而觀眾會(huì)不由地回想起，影片開始時(shí)，娜第爾對(duì)著那個(gè)和她演對(duì)手戲的躺在“血泊”中的男演員怎么也無法說出那三個(gè)字的情景。如今，戲中的場(chǎng)面變成了現(xiàn)實(shí)，恰如雅克躺在棺材的戲劇場(chǎng)面變成現(xiàn)實(shí)一樣。娜第爾終于能自然而動(dòng)情地說出“我愛你”了，但在真實(shí)的生活中說出這三個(gè)字的時(shí)候，卻是多么令人心碎和悲哀!

電影并沒有說塞爾維死了，我也希望他不死，希望他能活著和娜第爾相愛。但我記得影片一開始，女導(dǎo)演指著那個(gè)倒在“血泊”中的男演員對(duì)娜第爾說:“他快要死了，但這就是生活，你抬起他的頭，你對(duì)他說我愛你，你重復(fù)這句對(duì)白，然后呢，你抬著他的頭，親他，就這樣，你要想象自己置身其中，這樣會(huì)容易好多……”