黃英浩插圖選

我同英浩同志都是從事美術(shù)編輯工作的，在創(chuàng)作上，我們都側(cè)重外國(guó)文學(xué)插圖。我和英浩是同行中的同行，孔子曰：“三人行，必有我?guī)熝??！蔽矣龅酵?，就向他學(xué)習(xí)，向人家學(xué)習(xí)大體分兩個(gè)內(nèi)容，一是學(xué)習(xí)技法，二是學(xué)習(xí)創(chuàng)作上的思維方法，我認(rèn)為向?qū)Ψ綄W(xué)習(xí)應(yīng)當(dāng)著重后者。

我畫(huà)插圖，從多次失敗中所得到的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)是，多用人物的動(dòng)勢(shì)來(lái)傳情；畫(huà)中都是背臉的人，正面人的臉上總是一片黑，所以大家跟我開(kāi)玩笑，叫我“不要臉畫(huà)家”。畫(huà)人總不畫(huà)臉，這樣干下去成嗎？我有時(shí)也有些動(dòng)搖。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)英浩畫(huà)的插圖，人的臉雖然不像我畫(huà)的那樣黑，可是他所畫(huà)的五官也總是不全，都是缺鼻子少眼的，而畫(huà)面和人物感情又是那么生動(dòng)！尤其是他所畫(huà)的大場(chǎng)面插圖：在鬧市街頭、禮晨的大廳中所組成的人群，動(dòng)中有情，如他的《第七個(gè)十字架》《小偷的自由》《黑色驚嘆號(hào)》《針眼》等插圖，也是運(yùn)用人物群體所組成的動(dòng)勢(shì)來(lái)表達(dá)劇情的，人的面部并非是傳情的唯一途徑，這樣，更堅(jiān)定我運(yùn)用人物動(dòng)勢(shì)傳情的創(chuàng)作自信。

中國(guó)插圖藝術(shù)委員會(huì)主任 張守義

《白奴》[美]

《木木》[俄]

《土生子》[美]

《白奴》[美]

《闖江湖》[中]

《黑雨》[日]

《圣經(jīng)故事》

《草原小屋》[美]

《停車(chē)場(chǎng)》[美]

《牧歌》[蘇]

《時(shí)裝街》[中]

《黑雨》[日]

《黑色驚嘆號(hào)》[美]

《塔拉斯》[俄]

《塔拉斯》[俄]

《塔拉斯》[俄]

《塔拉斯》[俄]