馮 立

都在說(shuō)2010要重回1980

馮 立

作為2010年全球眼鏡展會(huì)的首站，1月15日的慕尼黑成為了我們近期關(guān)注的焦點(diǎn)，從這樣一個(gè)歐陸眼鏡時(shí)尚的發(fā)布場(chǎng)所中，可觀察到2010年似乎有個(gè)很典型的趨勢(shì),那就是重回1980。

在連續(xù)幾個(gè)月的暗流涌動(dòng)后，1980年代大潮現(xiàn)在可以說(shuō)在本季真正是卷土重來(lái)了，特別是在諸多不算非常大眾化的設(shè)計(jì)師品牌眼鏡中,實(shí)現(xiàn)了勝利會(huì)師，形成了那個(gè)領(lǐng)域中少見(jiàn)的大一統(tǒng)局面。究竟為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的局面？所謂的1980年代風(fēng)格是這些設(shè)計(jì)師品牌標(biāo)新立異的末路狂歡，還是真正的市場(chǎng)大勢(shì)所趨呢？回到30年前，我們看到了什么？

在打開BALENCIAGA的2010新款目錄冊(cè)之前，已經(jīng)知道1980年代風(fēng)格正在席卷英、美、意等國(guó)的眼鏡設(shè)計(jì)師品牌，因此設(shè)計(jì)師NICOLAS的創(chuàng)作不僅將決定法國(guó)設(shè)計(jì)師品牌是否“淪陷”，還有可能影響整個(gè)眼鏡潮流的進(jìn)程。說(shuō)實(shí)話，當(dāng)時(shí)對(duì)1980年代的反應(yīng)已經(jīng)從去年圣誕前的“錯(cuò)愕”、“抵觸”發(fā)展為“接受”、“麻木”。我心中的問(wèn)題已不再是“法國(guó)設(shè)計(jì)師品牌眼鏡的新款主題會(huì)是1980年代風(fēng)嗎”，而是“1980年代的哪一部分會(huì)成為他們的靈感源泉”。

結(jié)果，BALENCIAGA用一個(gè)出色的、回歸成熟女性化的款式系列讓我“失望”了——1980年代征服了相當(dāng)一部分法國(guó)設(shè)計(jì)師品牌。經(jīng)過(guò)這幾個(gè)月的眼力磨練，即便碰到再細(xì)微的1980年代痕跡，我仿佛也能一眼識(shí)別出。盡管BALENCIAGA稱部分靈感來(lái)自印度紗麗，圈形和刻紋來(lái)自1960年代時(shí)裝的樣本，盡管該系列解讀為向YVES SAINT LAURENT致敬，但都不影響你從那些林林總總中，看到1980年代美劇《豪門恩怨》中貴婦Joan Collins所佩戴太陽(yáng)鏡款式的影子。

影響與被影響

幾乎是在一天后，我手上又接到了BALMAIN的新款眼鏡目錄本，我毫不懷疑，等待我的又將是一場(chǎng)1980年代的狂風(fēng)驟雨。有朋友說(shuō)眼鏡設(shè)計(jì)師DECARNIN是本季1980年代風(fēng)的始作俑者。確如我所料，它的新款走的是倡導(dǎo)條格魅力的路線,簡(jiǎn)練爽朗的條紋與方格在他那里再度流行。藝術(shù)感覺(jué)的條格重在喚醒佩戴者內(nèi)心的隱秘記憶，通過(guò)條格與人對(duì)話。條格也帶來(lái)超越現(xiàn)實(shí)的未來(lái)感覺(jué)，紋飾的表現(xiàn)上,是手繪與計(jì)算機(jī)圖形相結(jié)合，通過(guò)數(shù)碼印染技術(shù)實(shí)現(xiàn)，以神秘的美感立即吸引你。同時(shí)它的條格也具有實(shí)用的分割功能，令不同的部件領(lǐng)域清晰明朗。另外,BAMAINY有的款式也增加一些1980年代的經(jīng)典波浪紋，但總的來(lái)說(shuō),這個(gè)新系列都不能算是原創(chuàng)性高的作品，但這也并不妨礙BAMAINY成為時(shí)下最紅、最常被抄襲的眼鏡設(shè)計(jì)師品牌。

在這樣的背景下，設(shè)計(jì)師們之間的“默契”，其實(shí)是一種跟風(fēng)，大家都感受到了彌漫在這一季的1980年代氣息。對(duì)一般的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有跟風(fēng)，他就要面臨被孤立的危險(xiǎn)，除非是ALAIN MIKLI和VALENTIN這樣的設(shè)計(jì)領(lǐng)導(dǎo)者。不管你喜不喜歡，2010年春夏注定是屬于1980年代的。情愿也好，無(wú)奈也罷，一度被誤解、被唾棄的1980年代，正需要被人們重新審視。

重讀一個(gè)時(shí)代

在很多人眼中，1980年代幾乎與“夸張”和“俗氣”二詞同義。長(zhǎng)期以來(lái)，它被認(rèn)作是上世紀(jì)時(shí)尚界最大失誤。我們常聽說(shuō)設(shè)計(jì)師從1950年代、1960年代、1970年代中獲取靈感，卻很少有人敢標(biāo)榜自己的設(shè)計(jì)具有1980年代風(fēng)格。畢竟，寬大、流線等那10年流行的元素都隨著1990年代極簡(jiǎn)主義思潮抬頭而淪落為“過(guò)時(shí)”的代名詞。過(guò)時(shí)的不僅僅是潮流，如CLAUDE MONTANA、THIERRY MUGLER、ROMEO GIGLI等1980年代代表性品牌也接連中落，猶如時(shí)代變遷的犧牲品。

如今，這一傳統(tǒng)觀點(diǎn)卻有可能被顛覆。一時(shí)之間，一度失寵的1980年代時(shí)髦信物（并非只包含眼鏡）搖身一變，成為最受年輕人喜愛(ài)的當(dāng)紅單品。而這些僅僅是1980年代回歸的開始。年輕一代設(shè)計(jì)師也接連表達(dá)著對(duì)1980年代設(shè)計(jì)師三杰Montana、Mugler和Azzedinealaia的崇拜之情。

STEFANO PILATI在YVES SAINT LAURENT挑戰(zhàn)M O N T A N A的產(chǎn)品輪廓，將眼鏡材質(zhì)本身的狀態(tài)視為一種幸存、保留下來(lái)的形式，是進(jìn)一步創(chuàng)造出更具傳統(tǒng)風(fēng)格產(chǎn)品的前提條件。在進(jìn)行READ-MADE的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，不能將成品與其加工條件分隔開，每件產(chǎn)品都是其加工條件本身的表現(xiàn)。

而CHRISTOPHER KANE則靠模仿ALAIA一戰(zhàn)成名，在他們的眼鏡設(shè)計(jì)中,與那些傳統(tǒng)意義上的時(shí)尚款式相比，小細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)更為靈活多姿，更易實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的暢想。在材質(zhì)、造型方面也突破了一些界限,比如鏡框模仿手工編結(jié)的藤制感覺(jué)，充滿南亞風(fēng)情。流行的紋飾多采用極簡(jiǎn)的形態(tài)，但蘊(yùn)涵著無(wú)數(shù)情感表達(dá)的可能。

這一切都為本季的1980年代潮流埋下伏筆。人們似乎懷念起了那個(gè)蠢蠢欲動(dòng)的年代。各路設(shè)計(jì)師也嗅到了空氣中的不安分，他們抓住機(jī)會(huì)，盡可能地再現(xiàn)和發(fā)展那些被束之高閣多年的戲劇化廓型，用夸張的整體造型模糊好品位和壞品位的界限——這樣看來(lái)我們上面所提到的BALENCIAGA、 BAMAINY顯然都是個(gè)中的行家里手。

買賬不買賬

從慕尼黑展會(huì)中所反映出的狀況來(lái)看，至少現(xiàn)在對(duì)部分保守的歐洲買家來(lái)說(shuō)，答案是個(gè)鮮明的“不”字。近幾季以來(lái)，歐洲眼鏡零售商都在期待一個(gè)清晰的時(shí)尚大方向，因?yàn)槊鞔_的眼鏡潮流能方便他們?yōu)楫a(chǎn)品做更好的推廣和促銷。本季，大部分個(gè)性化的品牌設(shè)計(jì)出色地完成了該任務(wù)，但諷刺的是，這卻不是零售商想要的結(jié)果。比利時(shí)SEPOEYES的老板Goden就說(shuō)：“可能現(xiàn)在的眼鏡消費(fèi)者不一定會(huì)選擇那些1980年代的款式，他們更需要今天能戴、下一季也能戴的不容易過(guò)時(shí)的款式。我傾向于認(rèn)為高檔材質(zhì)、精良做工的產(chǎn)品，才是金融危機(jī)下我們消費(fèi)者會(huì)考慮購(gòu)置的。

這種聲音其實(shí)不在少數(shù)，而且也有人批評(píng)這些倡導(dǎo)1980年代風(fēng)格的眼鏡設(shè)計(jì)師全然無(wú)視全球經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的嚴(yán)峻。對(duì)此，有的設(shè)計(jì)師則認(rèn)為：“既然我無(wú)力拯救經(jīng)濟(jì)，不妨找些樂(lè)子?！逼鋵?shí)，如今的眼鏡潮流已經(jīng)明確地分為兩極，一極是高端大牌們?cè)谥鲃?dòng)迎接新消費(fèi)時(shí)代的到來(lái)，大家也都有意識(shí)地在為炫耀性消費(fèi)做一個(gè)終結(jié)；另一極的這些設(shè)計(jì)師,則仍沉醉于瘋狂的創(chuàng)作念頭，實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)是他們共有的突出特征，盡管目前無(wú)法大規(guī)模普及由一些新技術(shù)與新材料促成的實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)指引未來(lái)眼鏡潮流可能的方向,但他們希望通過(guò)這種探索性的設(shè)計(jì)，讓人更多關(guān)注和感受到其中的賣點(diǎn)及樂(lè)趣。

取精華去糟粕

當(dāng)然,如果說(shuō)1980年代風(fēng)潮的眼鏡款式對(duì)我們今天有什么幫助的話，首先我們還是要說(shuō)它積極正面的精神。設(shè)計(jì)師大量采用時(shí)代感強(qiáng)烈的材質(zhì)、精致的細(xì)節(jié)、新穎的輪廓和比較另類的搭配，激勵(lì)消費(fèi)者在佩戴甚至著裝上,重拾盛裝風(fēng)格的傳統(tǒng)。其次，1980年代風(fēng)潮在眼鏡產(chǎn)品上的反映還有對(duì)不同材質(zhì)的貴金屬切割技術(shù)的高度重視，讓本季出現(xiàn)了更多質(zhì)量上佳的以貴金屬鑲嵌為亮點(diǎn)的品牌新款，這也讓很多眼鏡看上去擁有了優(yōu)美的形狀和曲線。所以我們還是要感謝1980年代風(fēng)格的回歸，讓我們?cè)贘IL SANDER、BALENCIAGA等品牌的新款系列里,又看到類似于高度雕塑化痕跡的眼鏡單品。

然而能對(duì)1980年代風(fēng)格的未來(lái)起到?jīng)Q定作用的，還是渠道和消費(fèi)者的選擇。如果大家擁抱這一潮流，那么1980年代風(fēng)格將迎來(lái)其30年迄今為止最大的勝利；如果不是，那么可能將來(lái)很長(zhǎng)的一段時(shí)間，我們都很難再一次性看到這么多“夸張”和“俗氣”的眼鏡款式了。

這一切，都取決于世人的接受和喜愛(ài)程度。