■文/劉楊 天虹

■http://ent.sina.com.cn/v/m/2010-10-13/08123110756.shtml

諜戰(zhàn)片沒完 “潛伏”不止

■文/劉楊 天虹

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李泊涵圍堵劉新杰，齊佩林前來制止。

每一個看了《黎明之前》的觀眾，很難不去把它和《潛伏》做個比較。

諜戰(zhàn)故事中，每個主角都把自己龜縮于厚重的外殼下，做著不同的人，說著不同的話，把內心人格分成兩個，高度緊張。余則成(孫紅雷飾)，劉新杰(吳秀波飾)，都是這樣隱忍與沉默的，他們給觀眾看的，也是如何處變不驚，讓觀眾時刻跟著他們緊張。不過比起余則成不茍言笑，劉新杰更多展現的是一絲偶像味道的酷。他的沉默更多帶著點玩世不恭，甚至是醉生夢死，如果說余則成還有一個革命伴侶能夠展現一絲真實，釋放一些壓力，那么劉新杰就只能把偽裝做到死，做盡余生，卻沒有任何人去傾訴。比較起來，劉新杰的處境更為絕望，和《潛伏》相比，《黎明之前》顯得更加灰暗，也更加悲愴。

《黎明之前》甚至更進了一步，讓情報局各處長變得更加有人情味……

和《潛伏》一樣，《黎明之前》中的情感戲永遠是劇中的高潮。不過，與《潛伏》相比，《黎明之前》中的愛情戲份少得可憐，也絕非有著舉足輕重的位置，海清在里面甚至像一個不起眼的配角，只是單純地愛了、犧牲了。和《潛伏》中的生離相比，《黎明之前》的愛情是死別，主人公的戀愛，只是黑暗中一點點螢火蟲的光彩，美好而脆弱，消失了也不會造成多大的影響。

官場傾軋的勾心斗角，在《潛伏》和《黎明之前》中，有著驚人的相似之處。國民黨內部幫派林立，相互傾軋嚴重，因此才會讓潛伏者們有機可乘，不僅可以給潛伏故事在處理危機時有個合情合理的解釋，也會令諜戰(zhàn)故事在危機四伏中，時不時冒出一點喜劇效果。個性鮮明的人物，不僅在《潛伏》中令人印象深刻，在《黎明之前》中也同樣有著精彩。而且，《黎明之前》甚至更進了一步，讓情報局各處長變得更加有人情味，更加可愛，乃至更加重情義。特別是業(yè)務骨干孫大浦，單純而憨厚，一手工作一手吃東西的形象很深入人心，不僅混得情報局的好人緣，也同樣混得觀眾的好人緣。如果說《潛伏》中翠平是搞笑活寶，那么《黎明之前》中孫大浦則是同樣的搞笑活寶，在緊張中制造快樂的諜戰(zhàn)開心果。

《潛伏》的編劇曾經在觀眾對結尾的“絕情”表示不滿時，說了一句“那是戰(zhàn)爭年代”，特殊時期的殘酷讓信仰顯得崇高，卻也讓信仰顯得殘酷?！独杳髦啊吩谛叛霰憩F上也同樣“極端”，這種特殊時期的常態(tài)，塑造出一種悲壯的同時，也襯托出一種崇高和敬畏。不過在細節(jié)中，《潛伏》和《黎明之前》都沒有忽略對共產黨人的人情表現一面，《潛伏》中，余則成最終還是放了地主一家，《黎明之前》中，偽裝的女大學生還是利用共產黨人不殺婦幼的善良打入了內部，人性與理性的權衡，在結果的成功還是失敗上，其實并不是唯一標準，信仰與人情味，也不是完全對立。與之相反的，則是國民黨情報部門的一盤散沙各自為戰(zhàn)，人情味似乎做足卻過于私心而讓人心冷。不過《黎明之前》打破了國民黨內部只有勾心斗角的舊模式，更側重于表現這個大機關中的情義二字，讓國民黨官僚難得地體現出濃重的人情世故。另外，無論是《潛伏》還是《黎明之前》，多少都有“辦公室故事”的映射，老大的表現，則決定了這個辦公室故事的基調?！独杳髦啊愤€體現了溫情脈脈的一面，這在諜戰(zhàn)劇的處理中，顯得非常特別。

《黎明之前》和《潛伏》用了相似的處理方式來解讀故事，同樣的30集限制，把一部劇變得緊張而不浪費，干凈利落的故事情節(jié)，讓每一集都有著高潮迭起的懸念和精致的細節(jié)，比如《潛伏》中殺死漢奸一場戲，可以對照《黎明之前》除掉叛徒一場戲，一個是無形的敵人造成的震撼刺激，一個是紙球腳間傳遞中戛然而止的殺氣騰騰。不過，相比《潛伏》風格的低調內斂，《黎明之前》無疑更為張揚一些，主人公不僅有著偶像風格的帥氣，更有傳奇般的殺手?？崆楣?jié)，感情戲也是處理得更加唯美和浪漫。為了更加制造懸念，《黎明之前》做了很多事后的解讀回放，把故事的順序不時打破，以此換取故事更加戲劇化。