談陶瓷藝術中的綜合裝飾

綜合裝飾是采用多種技藝結合裝飾瓷器的方法。它根據(jù)瓷器造型和紋樣設計的要求，分別運用釉上、釉下和顏色釉的不同原料，高溫、低溫的不同溫度，繪畫、雕刻等不同的表現(xiàn)方法相結合，把兩種或兩種以上裝飾瓷器的手法集中到一件作品上，將瓷器裝飾得更為完美。這樣，不但可以取長補短，避免單一裝飾方法的缺陷，而且可以更好地體現(xiàn)作品的主題思想，增加作品的藝術美。

一、綜合裝飾的起源與發(fā)展

綜合裝飾方法源遠流長。景德鎮(zhèn)宋代影青瓷是刻花、印花、雕刻和色釉并用的一種綜合裝飾。到了元代以后，出現(xiàn)了青花與紅釉結合的青花釉里紅，青花與釉上彩和色釉相結合的青花斗彩，還有青花玲瓏加彩、顏色釉加彩及描金、色釉刻花、影青青花、色釉堆花、堆花加彩、鐵骨泥秋紋器、琺花彩、鏤空加彩、色釉開光、青花開光、釉上彩開光、珊瑚描繪等綜合裝飾。以明成化和清雍正為代表的斗彩，是先在坯體上用青花彩料勾出裝飾圖案的輪廓線，經(jīng)高溫燒成后，再“斗”上紅、綠、黃等色，紋飾淡雅、清新；以明宣德及嘉靖為代表五彩，是以釉下青花代替藍色(因明代無釉上藍)，燒成后補上釉上彩的紅、黃、綠、紫等合成五種顏色，色澤明亮清麗，故稱“五彩”。

新中國成立后，景德鎮(zhèn)瓷器綜合裝飾有很大發(fā)展，技藝人員除了繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)的技法外．還注意吸收國畫、油畫、版畫、水彩畫、木刻畫、民間剪紙等藝術的特色，大膽創(chuàng)新。改變了過去粉彩、古彩、墨彩、新彩、腐蝕金彩等技法互不相干，各自一家的狀況，他們互相切磋，將多種彩繪方法溶于一爐，創(chuàng)造了許多綜合裝飾的新品種。其中有繼承傳統(tǒng)畫法并創(chuàng)新意的，也有純現(xiàn)代畫法的。如以青花寫意繪畫花卉，枝葉再在釉上“斗”粉彩花朵，或在高溫色釉上“斗”粉彩，還有顏色釉綜合裝飾，以多種色釉繪制成山水、人物、花鳥等紋飾等，形式多樣，具有鮮明的現(xiàn)代感，收到了很高的藝術效果。又如影青青花，在元代影青刻花結合青花的裝飾就開始運用。故宮博物院藏有一件7 0厘米高的六方蓋梅瓶，紋樣以青花畫水紋為地，刻劃白龍在藍色水波上翻滾，很有氣勢，它采用的工藝就是影青青花。由于這種產(chǎn)品都用手工刻花，費工費時產(chǎn)量少，多用于陳設瓷和高檔日屬瓷。1 9 8 2年，景德鎮(zhèn)市人民瓷廠的技藝人員研制出一種以貼代刻的新工藝，大大的提高了產(chǎn)量。這種工藝是將紋樣仿照刻劃花的刀法用影青釉色制成貼花紙，和青花花紙同時貼于坯體上，形成影青和青花相結合的產(chǎn)品。這批青花影青餐具、茶具、咖啡具等日用瓷，幽靜雅致的青花，晶瑩剔透的暗刻花與白中泛青的影青色釉互相襯托，交相輝映，深受成們喜愛。1 9 8 4年，省、市和陶瓷工業(yè)公司有關領導、專家參加的技術鑒定會認為：“運用現(xiàn)代技術發(fā)展傳統(tǒng)產(chǎn)品，將傳統(tǒng)青花和影青刻花的裝飾手法結合在一起，具有獨創(chuàng)性，栩獨特的藝術效果，是升級換代上高檔的新產(chǎn)品，屬國內首創(chuàng)”。并指出“該產(chǎn)品密切結合生產(chǎn)實際，適應多品種、大批量的要求。”同年，影青青花5 8頭餐具，1 9 8 4年獲輕工業(yè)部和江西省優(yōu)質產(chǎn)品稱號，1 9 8 5年獲國家銀質獎，1 9 8 9年、1 9 9 1年獲首屆與第二屆北京國際博覽會金質獎。

二、現(xiàn)代綜合裝飾的組合

隨著社會進步和生活水平的提高，人們對藝術審美觀念逐漸發(fā)生變化，陶瓷綜合裝飾與時俱進，傳統(tǒng)與創(chuàng)新共存，組合形式多種多樣：

1、釉下彩與釉上彩的組合。多以青花構成整個圖案的決定性主色，即用青花勾好圖案的輪廓線條，釉上色彩按青花規(guī)定的范圍填入，或者先用青花畫好圖案的一部分，釉上再著色畫色彩部分，甚至有的圖案基本上由青花表現(xiàn)，釉上只略加點綴色彩。包括青花斗古彩、青花斗粉彩、青花斗新彩、青花斗金彩等。也有以釉里紅或釉下五彩顏料結合釉上顏料進行綜合裝飾的，畫面效果溫潤通透，色澤晶瑩典雅。不少釉下彩和釉上彩組合還應用色釉或色釉刻花做邊飾。

2 、釉下彩與顏色釉的組合。包括青花釉里紅、色釉青花、色釉五彩等。如青花釉里紅裝飾，一般取決于青花的裝飾方法和題材，青花占的裝飾面較大，而釉里紅使用面較小，恰似“萬綠叢中一點紅”顯示了釉里紅的藝術效果和作用，突出了釉里紅料的珍貴，故釉里紅與青花紋配合使用時，釉里紅多占據(jù)在器形的主要位置上或顯見之處，體現(xiàn)了既有青花“幽靚雅致、沉靜安定”的特色，又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實的藝術風格，因此青花釉里紅瓷是陶瓷中珍貴的品種之一。

3 、釉上彩與顏色釉的組合。包括色釉古彩、色釉粉彩、色釉墨彩、色釉新彩色釉描金等。如色釉新彩是利用紋片釉及其它色釉作地，或者用色釉描繪紋飾燒成后，在釉上用新彩顏料繪畫人物、山水、花鳥及圖案的一種裝飾形式。尤其用顏色釉描繪的紋飾，通過高溫窯變，色彩奇特，作者再在釉上補充相應的紋飾和色彩，即產(chǎn)生的一種特有的藝術效果。目前從事這種裝飾的技藝人員越來越多。

4 、顏色釉與刻劃花的組合， 這類裝飾形式較多，技法也復雜。一般是按設計要求先在坯胎上刻劃紋樣，然后分別施各種高溫色釉，入窯燒成。有的采用把刻好紋樣的坯胎入窯燒成石胎，再施低溫色釉人爐燒成。而生產(chǎn)影青刻花日用瓷，則借鑒傳統(tǒng)刻花方法在工藝上進行了革新，除保留了一定數(shù)量的手工刻花外，還創(chuàng)造了以模代刻、以貼代刻和陽模滾壓印花等新工藝，大大提高了工效；

5 、色釉堆花與堆花加彩的組合。色釉堆花是在坯體表面上用筆蘸取同性質的泥漿或用手將泥料填出各種紋樣花紋凸出坯面，具有浮雕裝飾的效果。堆花畫面形象要求概括簡練，充分表現(xiàn)物體輕重、厚薄不同的質感，具有其他裝飾方法所不及的特殊效果。20 世紀80年代大量生產(chǎn)時，采用特制的花紋模版將白釉漿轉貼于坯體，并且和顏色釉結合運用，或釉上加彩，以增強裝飾的色彩效果。

6 、鐵骨泥與秋紋器的組合。鐵骨泥是一種以鈷、錳、鐵為著色劑，燒成后呈現(xiàn)深褐色或黑色的裝飾材料，一般用青花色料的殘渣稍加配制后使用，它常和紋片釉配合使用，多將鐵骨泥材料運用在一個裝飾帶上，通身施白紋片釉，口沿鑲紫金釉邊，簡稱“ 秋紋器”。這種裝飾以古樸典雅見長，有些產(chǎn)品在涂布鐵骨泥的部分還刻上裝飾紋樣，出窯后用墨水涂于瓷面，洗凈即成。鐵骨泥秋紋器的加彩，有加青花和加古彩的兩種，分別稱為“青花秋紋器”和“ 古彩秋紋器” 又叫“ 秋紋青花”、“ 秋紋古彩”。

7 、礬紅與金水的組合。它是用礬紅和金水作主要裝飾材料?！暗\紅”是中國傳統(tǒng)的以氧化鐵為著色劑的釉上彩料，也稱鐵紅。礬紅發(fā)色的色調，與顏料的細度，焙燒溫度的高低，時間的長短都有直接的關系，彩料愈細潤色料愈鮮艷；溫度和時間掌握恰當，色調顯的鮮艷；溫度高和焙烤時間長，有可能使顏色閃黃。紅底燒成后，用金水在底色上描畫，重又入爐焙燒，即成珊瑚描金產(chǎn)品。這種產(chǎn)品給人華貴熱鬧的感受。

8 、開光組合?！?開光”是陶瓷裝飾中的一種藝術組織形式，也叫“開堂子”、“開斗方”。它的特點是在一個器皿上將裝飾分為兩大部分，一部分是以圓、方、長、菱、扇等形狀的內繪紋樣為主體，另一部分是以上述形狀的外部為底，襯托主體紋樣；也有以器皿裝飾部位為主體，其余的為襯托部分，如瓶類的口頸、底足及盤類的口邊等，這兩部份采用二種或多種不同形式的裝飾材料，構成一個綜合裝飾的產(chǎn)品。綜合裝飾開光的形式較多，主要有色釉開光、青花開光、釉上彩開光等，開光多以粉、古彩作主體紋樣，新彩開光外的地色有金地、電光地、珊瑚金地、腐蝕金地等等，如深受城鄉(xiāng)歡迎的金地開光龍鳳茶具，以其富麗堂皇的裝飾，銷路經(jīng)久不衰。

近年來，陶瓷美術技藝人員不斷探索，如顏色釉綜合裝飾（也叫顏色釉彩繪）和采用雕刻、彩繪和多種色釉繪制的陳設藝術瓷，和諧統(tǒng)一，各顯其長;陶瓷藝術打破了以往的單一、保守的裝飾手法，融入了越來越多的裝飾效果，這不但開辟了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術新的途徑，也促使景德鎮(zhèn)陶瓷藝術煥發(fā)出耀眼的光彩，展現(xiàn)了景德鎮(zhèn)陶瓷無限的魅力。