水墨設(shè)色·絹本206.3cm×103.3cm《溪山行旅圖》北宋著名畫家范寬的代表作品，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

溪山行旅圖

水墨設(shè)色·絹本206.3cm×103.3cm
《溪山行旅圖》北宋著名畫家范寬的代表作品，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

《溪山行旅圖》北宋著名畫家范寬的代表作品，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

范寬，北宋著名畫家。本名中正，字仲立，陜西華原（今陜西耀縣）人，因嗜酒好道，性情寬厚大度，時(shí)人便以“范寬”相稱。他主張“與其師人，不若師諸造化”，所以常居山林，將關(guān)陜雄渾的高原景象躍然于絹素之上。畫壇歷來(lái)對(duì)他評(píng)價(jià)甚高：對(duì)景造意，不取繁飾，寫山真骨，自為一家。可以說，范寬是自董源、荊浩、關(guān)仝、巨然、李成之后在山水畫發(fā)展史上又一高峰，對(duì)后世影響很大?，F(xiàn)存世代表作品還有《雪山閣樓圖》（波士頓美術(shù)館藏）、《雪山蕭寺圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）等圖。

《溪山行旅圖》畫面層次豐富，墨色凝重、渾厚，氣勢(shì)逼人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，讓人有身臨其境之感。其妙處在于靜止的畫面有一種動(dòng)感，一幅空間藝術(shù)的繪畫卻能給人以一種時(shí)間藝術(shù)的享受。畫中央一座巍峨的峰巒挺然聳立，幾乎占據(jù)了大半個(gè)畫面，山頭雜樹叢生，右側(cè)有深谷、瀑布從山腰間直傾而下，另一邊是矮小的側(cè)峰。近景中央兩塊巨大的巖石，背后坡岸小路上商旅隊(duì)伍緩緩走進(jìn)視野，馬隊(duì)鈴聲漸進(jìn)畫面，山澗還有潺潺溪水應(yīng)和。動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，充滿詩(shī)情畫意。詩(shī)意在一動(dòng)一靜中慢慢顯示出來(lái)，仿佛聽得見馬隊(duì)的聲音從山麓那邊慢慢傳來(lái)，然后從眼前走過，這也點(diǎn)出了畫作的主題。中景兩座山丘，隔溪相對(duì)，山上密布闊葉與針葉木，葉梢間若隱若現(xiàn)宏偉的寺廟建筑。中景與主山間，被云氣阻絕，烘托出主山高不可攀的氣勢(shì)。從整個(gè)畫面看氣勢(shì)磅礴，生意盎然。與董源、荊浩、關(guān)仝、巨然、李成的畫派不同，范寬善用蒼老沉著的筆墨，落筆雄健凝煉，用狀如雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭的皴筆畫山。范寬運(yùn)用濃厚深黑的墨色描繪出秦隴山川峻拔雄闊、壯麗浩莽的氣概，雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡(luò)、巖石的塊面，然后用濃淡層次不同，雨點(diǎn)般的短線，順著石塊結(jié)組的方向，逆筆皴擦，產(chǎn)生明暗深淺的立體感，而且加強(qiáng)了由皴紋引導(dǎo)的山石的動(dòng)勢(shì)，賦予山石強(qiáng)韌的生命力。樹木的畫法亦然，樹干粗壯，盤根錯(cuò)節(jié)，枝椏參差，生動(dòng)的表現(xiàn)出生長(zhǎng)在堅(jiān)硬的巖石表層、飽經(jīng)風(fēng)霜的老樹的自然生態(tài)。范寬作品著重骨法、用墨比較深重的作畫風(fēng)格，從這件作品中可見一斑。

畫面右角的樹陰下題有“范寬”，還有董其昌題：“北宋范仲立溪山行旅圖”和宋代特點(diǎn)與乾隆皇帝專用收藏的兩枚“御書之寶”方璽。

（李鶴松）