☆ 邢長敏

（徐州師范大學(xué)信息傳播學(xué)院，江蘇徐州 221009）

淺析電視攝像畫面構(gòu)圖的要點(diǎn)

☆ 邢長敏

（徐州師范大學(xué)信息傳播學(xué)院，江蘇徐州 221009）

畫面是組成電視節(jié)目的基本單位，畫面構(gòu)圖是畫面的結(jié)構(gòu)和布局，它集中表現(xiàn)作品的主題思想，還影響電視屏幕效果及觀眾的視覺反應(yīng)和思維接收，是攝像過程中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。本文從構(gòu)圖要突出主體、均衡統(tǒng)一、多角度構(gòu)圖及運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖四方面分析電視攝像畫面構(gòu)圖的要點(diǎn)。

電視畫面是電視造型語言的基本要素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像成果的體現(xiàn)。畫面構(gòu)圖就是畫面的結(jié)構(gòu)和布局。構(gòu)圖的目的是運(yùn)用畫面的形象生動(dòng)，有力地表現(xiàn)作品的主題思想，把生活中一般的、個(gè)別的、局部的形象通過光線、影調(diào)、線條等一系列造型手段，組成一個(gè)藝術(shù)整體來傳達(dá)某種思想感情。畫面構(gòu)圖的成功與否，不僅與電視屏幕效果的好壞息息相關(guān)，還影響受眾的視覺反應(yīng)和思維接收。因而，畫面構(gòu)圖是攝像過程中一個(gè)重要環(huán)節(jié)。那么，如何在有限的空間里對(duì)人物、景物進(jìn)行合理布局，使畫面充分體現(xiàn)作品的主題思想和創(chuàng)作意圖？

一、畫面要突出主體

構(gòu)圖的首要任務(wù)就是突出主體形象。要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，做到主次分明、相互照應(yīng)，以獲得美的視覺效果。

主體即電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象。明確畫面中的主體，既能很好地反映主題，又能在結(jié)構(gòu)上分清主次、合理構(gòu)圖。陪體是畫面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對(duì)象。畫面中的陪體可以對(duì)主體起到補(bǔ)充說明的作用，幫助主體說明內(nèi)涵，還可以渲染、烘托畫面中的主體形象，發(fā)揮其“陪襯”作用，使主體表現(xiàn)得更加充分、鮮明。環(huán)境是畫面主體周圍的人物、景物和空間，環(huán)境包括前景、后景及背景。畫面中的環(huán)境除了能夠陪襯、突出主體之外，還能表現(xiàn)主體的活動(dòng)地域、時(shí)代背景、季節(jié)特點(diǎn)等，可以幫助刻畫主要人物的性格以及加強(qiáng)畫面的空間感和概括力等。

突出主體的方法主要有以下幾種：

（一）利用畫面中的對(duì)比突出主體

畫面構(gòu)圖中對(duì)比是指畫面中人物之間或物體之間的不同、大小、明暗、動(dòng)與靜、形狀等內(nèi)容上的種種差別形成的對(duì)比。利用差異對(duì)比是畫面構(gòu)圖的有效手段。

1.利用大小對(duì)比

大小一般是指體積上的差異，有時(shí)也指長度之間的對(duì)比，我們可以利用物體的透視規(guī)律近大遠(yuǎn)小使被攝主體靠近鏡頭，而使其它次要物體遠(yuǎn)離鏡頭，達(dá)到突出主體的目的（如圖1）。

圖1 大小對(duì)比

2.利用影調(diào)對(duì)比

影調(diào)對(duì)比是指畫面中各種不同程度影調(diào)之間的對(duì)比。如：在大面積暗調(diào)的畫面中，明亮的階調(diào)顯得更加突出?；蛘邔嫡{(diào)的物體放在明亮的背景中。通過明暗變化，可突出強(qiáng)調(diào)被攝主體的形象，畫面影像層次豐富。也可以通過光線的處理，使明暗交替，即將明的疊在暗處，暗的疊在明處，起到突出主體的作用（如圖2）。

圖2 明暗對(duì)比

3.利用動(dòng)與靜對(duì)比

《中國儲(chǔ)運(yùn)》創(chuàng)刊于1990年，經(jīng)國家新聞出版署批準(zhǔn)出版，面向海內(nèi)外公開發(fā)行，國內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)CN12-1204/F，郵發(fā)代號(hào)6-151。國際16開銅版彩印，月刊，國際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)ISSN1005-0434，國外發(fā)行代號(hào)BM1821。

動(dòng)與靜對(duì)比是常用的一種造型手段。以周圍靜止的物體來襯托運(yùn)動(dòng)物體，或在運(yùn)動(dòng)的物體群中襯托靜止的主體，也可用對(duì)主體跟、搖拍攝的手法使主體在畫面中不運(yùn)動(dòng)，而背景和其它物體卻在運(yùn)動(dòng)之中等方法突出主體。例如:汽車比賽鏡頭，可使攝像機(jī)固定在某一位置，使被攝的背景不變，讓飛速行駛的汽車一輛一輛地進(jìn)入和駛出畫面，成動(dòng)與靜的對(duì)比，背景襯托了汽車飛速行駛的速度。反之我們可用攝像機(jī)跟隨某一輛汽車行駛，使汽車在畫面中位置不變，背景飛速閃過，同樣也能襯托汽車飛速行駛的速度。

（二）利用線條突出主體

任何畫面都離不開線條，線條是最基本的，也是最主要的構(gòu)圖因素，它能給人以視覺形象，如橫線條、海平線、地平線給人一種廣闊、寂靜和安定的感覺;垂直線條，樹干、高大建筑物給人以莊嚴(yán)、宏偉、高大、挺拔的感覺;曲線條，人與物的形態(tài)輪廓給人一種優(yōu)美、柔和之感。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用這些線條，在主體所處周圍形成視覺中心，就會(huì)提高鏡頭畫面的感染力。

根據(jù)線條的位置不同，可將線條分為內(nèi)部線條和外部線條。[1]內(nèi)部線條就是被攝對(duì)象輪廓范圍以內(nèi)的線條，是其表面特征之一。如：建筑物的細(xì)部輪廓線，老人臉上的皺紋，木材的表面紋理等。外部線條是被攝對(duì)象的輪廓線。攝像人員在構(gòu)圖和拍攝過程中應(yīng)選擇出該對(duì)象最具個(gè)性特點(diǎn)或最富視覺表現(xiàn)力的輪廓形狀。根據(jù)形式不同，線條又可分為直線和曲線兩類，直線又分為水平線、垂直線和斜線三種。如：在拍攝大地、海洋、平原、天空時(shí)，常以水平線作為構(gòu)圖的主線條；拍攝高聳的建筑物、參天大樹等總以垂直線作為主線條；當(dāng)構(gòu)圖以斜線作為主導(dǎo)線時(shí)，畫面會(huì)顯得活躍。曲線具有流動(dòng)感、韻律感與和諧感，它能引導(dǎo)視線向縱深發(fā)展，能表現(xiàn)出畫面空間的深度，會(huì)使畫面表現(xiàn)出生動(dòng)活潑、起伏延綿的美感。如：拍攝長城、河流、鐵軌等都趨向于以曲線作為主線條（如圖 3）。

圖3 線條構(gòu)圖（從左到右：水平線、垂直線、斜線、曲線構(gòu)圖）

（三）運(yùn)用虛實(shí)突出主體

虛實(shí)對(duì)比是利用鏡頭景深的特性，使主體清晰、陪體模糊以突出主體（如圖4）。

圖4 虛實(shí)對(duì)比

二、畫面要均衡、統(tǒng)一

所謂均衡是指以畫面中心為支點(diǎn)，畫面上下左右所呈現(xiàn)的構(gòu)圖諸元素在視覺重量上的均勢，這是畫面構(gòu)圖的基本要求。由于電視畫面多是運(yùn)動(dòng)的，因此，電視畫面的均衡主要是藝術(shù)上的均衡，是變化中的均衡及心理上的均衡，絕不是形式和數(shù)量上的對(duì)稱和平均，而是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。[2]

概括起來，均衡畫面的元素有兩類：一類是實(shí)體元素，如圖形、圖像、字幕、前景、后景、陪體及環(huán)境等；另一類是一些“虛”的元素，如：人或動(dòng)物的視覺力、事物的動(dòng)勢或物體本身的方向性和指向性等。下面對(duì)三分法構(gòu)圖中常用到的均衡方法作一簡要論述和概括。

（一）用圖形、圖像、字幕等實(shí)體元素均衡畫面

在電視演播室中，如果只有一位播音員或主持常采用三分法構(gòu)圖將主體安排在屏幕左側(cè)或右分線上，主體的另一側(cè)則常常以輔助畫面、象征性新聞導(dǎo)語、字幕等對(duì)畫面進(jìn)行均衡（如圖5）。

圖5 輔以圖形、圖像、字幕均衡畫面

（二）用前景或背景均衡畫面

前景除了襯托主體、豐富主題信息及點(diǎn)綴、深化場景等構(gòu)圖功能外，還具有很強(qiáng)的均衡畫面的作用。如圖6右圖中的山峰是主體，處于屏幕上方的三分線上，下方的房子是前景，具有裝飾和均衡畫面的作用。

背景(包括后景)和前景在畫面結(jié)構(gòu)中有很多相同及相似的功能，在三分法構(gòu)圖中也常常具有均衡畫面的作用。比如圖6左圖中的人物，安排于屏幕左側(cè)的三分線上，而利用身后的鐵軌作為背景元素對(duì)畫面進(jìn)行均衡。

圖6 用前景或背景均衡畫面

（三）用陪體均衡畫面

電視畫面中的陪體可以是人、物，甚至是物體的影子等，除了深化主題、陪襯主體等功能外，在三分法構(gòu)圖中還常常具有均衡畫面的作用。圖7是一個(gè)典型的外反拍鏡頭又叫過肩鏡頭，面向鏡頭的人物是畫面中的主體處在三分線上，背側(cè)身位、處在前景位置中的人物是陪體，在三分法構(gòu)圖中的作用之一是均衡畫面。

圖7 陪體均衡畫面

（四）用視覺力或動(dòng)勢均衡畫面

除正面或背面拍攝外，通常要將人或動(dòng)物的視向一側(cè)（注意這里所說的是視向，而不一定是前向）留出更大的空間，即將主體安排在屏幕某一側(cè)的大約三分線位置上。類似地，對(duì)于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的主體一般也要將主體安排在屏幕一側(cè)，而在其運(yùn)動(dòng)方向一側(cè)留出較大的空間。借助人們的視覺心理和生活經(jīng)驗(yàn)，人或動(dòng)物的視覺力及事物的動(dòng)勢具有并不遜于實(shí)體元素的均衡畫面的效果。圖8中的三個(gè)畫面均屬于三分法構(gòu)圖，主體處在屏幕的一側(cè)且畫面中基本沒有其他的構(gòu)圖元素，但畫面看上去并沒有失衡的感覺。很顯然，是視覺力完成了畫面的均衡作用。

圖8 視覺力或動(dòng)勢均衡畫面

三、多角度變化構(gòu)圖

角度，就是鏡頭拍攝時(shí)的“視點(diǎn)”，也可以說角度是鏡頭與被攝對(duì)象在實(shí)際空間中構(gòu)成的。以拍攝角度來解決構(gòu)圖問題，這是拍攝中最普遍采用的一種方法。拍攝有正面拍攝角度、斜側(cè)面角度、背面角度三種方法。上述三種角度是指攝像機(jī)在水平方向上的移動(dòng)，垂直方向上的變化，可分為平攝、仰攝和俯攝。[4]一般正面的平攝角度畫面顯得比較平和穩(wěn)定，也是常用的角度。采用平攝角度時(shí)，如果拍攝對(duì)象高于或低于自己正常的拍攝高度，拍攝者就應(yīng)該根據(jù)被攝對(duì)象的高度、身邊的環(huán)境（桌椅等）隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)高度和身體姿勢。如拍攝田徑場上準(zhǔn)備起跑的運(yùn)動(dòng)員或地面矮小的物體時(shí)，就應(yīng)該采用跪姿或趴在地上拍攝，使攝像機(jī)與拍攝對(duì)象處于同一水平線上，如圖9右圖；用仰角拍攝（也可用廣角鏡頭或超廣角等），靠近拍攝物體，則被攝物顯得高大偉岸，如高聳的建筑物或藝術(shù)化表現(xiàn)重要人物等，如圖9左圖；若站在高處，用俯攝角度拍攝，則畫面顯得遼闊廣大，如足球比賽、大型文藝表演等一些全場鏡頭，如圖9中圖。對(duì)于一些臉部有缺陷的人，側(cè)面構(gòu)圖則可以避開有缺陷的一面，選擇無缺陷一面拍攝。還有一種物視角的拍攝技法，就是符合常人看事物的習(xí)慣，從主體眼睛高度去拍攝。如：大人和孩子在同一水平面，從孩子的眼光來看走過來的大人情景，就必須采用仰角拍攝來人的全景或近景畫面。反之，從一個(gè)大人的眼睛去看小孩，一般采用俯攝構(gòu)圖，這樣才符合視覺習(xí)慣。

圖9 依次為：仰拍、俯拍、平拍

四、在運(yùn)動(dòng)中構(gòu)圖

富有動(dòng)感的畫面是充滿活力的畫面。這種充滿活力的動(dòng)感畫面一靠畫面的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)；二靠畫面的外部運(yùn)動(dòng)；三靠畫面的綜合運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)。畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)可以分為二種：一種是具有生命的物體的運(yùn)動(dòng)；另一種是具有運(yùn)動(dòng)形態(tài)的物體的運(yùn)動(dòng)。如：奔跑著的人，飛行中的飛機(jī)，潺潺的流水等。有些靜止的物體，由于構(gòu)圖的變化，也可以在畫面中產(chǎn)生動(dòng)感，使其具有生命力。如一根柱子，一扇門等。當(dāng)我們用長焦鏡頭拍攝一隊(duì)奔跑中的馬拉松運(yùn)動(dòng)員時(shí)，一方面可以使觀眾看到整隊(duì)運(yùn)動(dòng)員在畫面中的運(yùn)動(dòng)，另一方面，由于運(yùn)動(dòng)員在奔跑時(shí)有前后之分，這樣，在畫面上就造成了一種虛實(shí)效果。這種動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)移位，同樣形成了畫面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)，達(dá)到了以實(shí)襯虛，以虛襯實(shí)，虛實(shí)相間的效果，如圖10左圖。對(duì)靜止的物體，只要我們?cè)谂臄z上恰到好處地運(yùn)用夸張的手法，也能造成畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的效果。如拍攝摩天大樓，我們可以把機(jī)器略微傾斜一些，使得整座摩天大樓的走勢呈對(duì)角狀。這樣就可以使原本四平八穩(wěn)的建筑顯得更有活力、具有一種刺破云天的動(dòng)勢，如圖10右圖。

圖10

畫面的外部運(yùn)動(dòng)，是指畫面內(nèi)部的被攝體不動(dòng)，而是攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)。這種運(yùn)動(dòng)包括了變焦，鏡頭的推、拉、搖、移，包括了佩帶式避震器、升降機(jī)、軌道移動(dòng)車，甚至飛機(jī)等一切手段。當(dāng)我們?cè)谘莶d拍攝一位站在沒有支點(diǎn)的巨大的舞臺(tái)上演唱的演員時(shí)，我們就可以充分地運(yùn)用畫面外部運(yùn)動(dòng)的手法，采用各種角度、各種景別，甚至動(dòng)用軌道移動(dòng)車和升降機(jī)進(jìn)行多機(jī)位拍攝。將富于流動(dòng)的畫面，通過淡出淡入等疊畫的手法加以組接，進(jìn)而把這首歌拍得既有動(dòng)勢又相當(dāng)流暢，彌補(bǔ)了演員不動(dòng)的不足。

將前面講得二種運(yùn)動(dòng)方法加以結(jié)合，也就成了畫面的綜合運(yùn)動(dòng)。畫面的綜合運(yùn)動(dòng)大致可分為“跟進(jìn)移動(dòng)”和“定點(diǎn)移動(dòng)”二種。“跟進(jìn)移動(dòng)”即用肩扛或軌道移動(dòng)車進(jìn)行直線或弧線的運(yùn)動(dòng)，并以同等的速度移被攝體?！岸c(diǎn)移動(dòng)”則采取將攝像機(jī)固定在一個(gè)位置或一點(diǎn)上，同樣以同等的速度搖跟被攝體?！案M(jìn)移動(dòng)”拍攝法，使觀眾有較強(qiáng)的參與性，猶如身臨其境。“定點(diǎn)移動(dòng)”拍攝法達(dá)到的效果則相反。但是，無論是“跟進(jìn)移動(dòng)”拍攝，還是“定點(diǎn)移動(dòng)”拍攝，都要注意被攝體的主體的明亮，而主體的背景則暗些。同時(shí)還要考慮有適當(dāng)?shù)那熬按嬖?。由于被攝體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，主體部分在畫面中是實(shí)的，而其他部分則變成了虛晃的線條。這就要求我們?cè)谟霉馍?，給主體多用些逆光或側(cè)逆光，使之輪廓鮮明，并從環(huán)境中突現(xiàn)出來。這樣，拍攝出來的畫面就顯得很有層次了。

構(gòu)圖既是一門技術(shù)，又是一門藝術(shù)。它貫穿于電視攝像工作的始終。拍攝人員在攝像主題、內(nèi)容確定后，要選擇、組織和找尋最佳的畫面結(jié)構(gòu)方式，并且要在拍攝過程中始終保持高度的創(chuàng)作興趣和隨時(shí)發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)作靈感，并需要具備一定的美學(xué)知識(shí)，培養(yǎng)自己的審美情趣，從而在構(gòu)圖原理和構(gòu)圖技法的基礎(chǔ)上，結(jié)合攝像畫面構(gòu)圖的自身特點(diǎn)加以靈活運(yùn)用，才能拍攝出優(yōu)秀的攝像作品。

[1]杜德印.攝像的畫面構(gòu)圖[J].記者搖籃,2009,(5):91.

[2]李宏興.電視攝像構(gòu)圖有章可循[J].記者搖籃,2008,(7):115.

[3]代新敏.數(shù)碼攝像畫面構(gòu)圖要點(diǎn)[J].中國有線電視,2006,(09/10):965－966.

[4]王亮,彭瑾.電視攝像構(gòu)圖的藝術(shù)性[J].現(xiàn)代電視技術(shù),2008,(4):111.

[編輯：于翼楠]