[關(guān)鍵詞]音樂劇;雪狼湖;經(jīng)典

在這個(gè)音樂、舞蹈與戲劇共同迅速蓬勃發(fā)展的時(shí)代,我們中國的老百姓已經(jīng)不僅僅滿足于欣賞那些獨(dú)立存在的歌曲、舞蹈與戲劇,而是要去追求一種新新事物,并且這種新事物一定要滿足一種歌舞戲三位一體的形式,這種對于我們中國人來說比較新鮮的產(chǎn)物正是本人要去研究的中國音樂劇。

音樂劇這一種表演形式對于北美、歐洲那些發(fā)達(dá)國家來說,已經(jīng)是一種比較成熟的經(jīng)典文化形式了,而在中國,隨著科技、經(jīng)濟(jì)等各大領(lǐng)域的不斷提升與發(fā)展,生活水平的不斷提高,人們已經(jīng)不僅僅滿足于享受物質(zhì)方面的需求,而是更加注重精神層面的需要。老百姓以往欣賞的只是單純的歌曲、舞蹈以及戲劇表演,而沒有真正的去欣賞過它們?nèi)吆蠟橐惑w的表演,而音樂劇,正是其三者的綜合體。中國的音樂劇也隨著人們思想與欣賞角度的提高而處于一種迅猛發(fā)展的狀態(tài)。音樂劇《雪狼湖》正是中國音樂劇發(fā)展至今的經(jīng)典之作。

《雪狼湖》被譽(yù)為華人首部最大型經(jīng)典音樂劇,它是由具有“歌神”美譽(yù)的“四大天王”之一的張學(xué)友創(chuàng)作并主演的。該音樂劇不僅將張學(xué)友個(gè)人的歌唱事業(yè)推向了高潮,更加奠定了華人音樂劇在世界舞臺(tái)上的一席之地。

《雪狼湖》經(jīng)歷了前后一年多時(shí)間的緊張籌備,在張學(xué)友與臺(tái)前幕后超過300名工作人員的艱辛努力下,于2007年3月28日在香港紅磡體育館正式公演。3月28日至5月9日,該劇接連上演 42 場,刷新了香港紅磡體育館演出紀(jì)錄。當(dāng)時(shí)每場演出不僅僅是場場爆棚,乃至一度出現(xiàn)一票難求的盛況。無論報(bào)紙電臺(tái)還是電視媒體都對《雪狼湖》展開了轟炸式報(bào)導(dǎo),街頭巷尾人們談?wù)摗堆├呛芬渤蔀榱艘环N時(shí)尚。香港演出之后,應(yīng)觀眾強(qiáng)烈要求,《雪狼湖》又在新加坡加演7場,演出同樣盛況空前。不僅在新加坡也刮起了強(qiáng)烈的《雪狼湖》的風(fēng)暴,更讓獅城掀起了欣賞、評論《雪狼湖》的熱潮。該音樂劇被評為是迄今為止最優(yōu)秀的中國音樂劇。而在北京上演的版本是由特邀香港著名作詞人林夕重新填寫的國語版本。

張學(xué)友,一直以來在華語歌壇都享有第一把交椅的特殊榮耀。多年以來,張學(xué)友憑借著演唱實(shí)力以及人格魅力已經(jīng)建立起了具有其特殊魅力的“張學(xué)友品牌”。而正是這個(gè)品牌的知名度以及觀眾的認(rèn)可度為《雪狼湖》的影響力與號召力提供了強(qiáng)大的保證。在《貓》、《音樂之聲》、《歌劇院幽靈》等國際經(jīng)典音樂劇作品在中國大放異彩的時(shí)候,中國的演出市場以及觀眾都在急切地期盼一臺(tái)真正屬于我們?nèi)A人自己的、與我們更加貼近的、富于現(xiàn)代情感氣息與文化的優(yōu)秀原創(chuàng)音樂劇作品。而《雪狼湖》的出現(xiàn),恰好彌補(bǔ)了這一空缺?！堆├呛分v述的是一個(gè)凄美的愛情故事,故事亦幻亦真、唯美動(dòng)人。劇中熱愛音樂的寧靜雪與胡狼之間的愛情糾葛引發(fā)種種戲劇沖突,情節(jié)扣人心弦,感人至深;而音樂部分更是旋律優(yōu)美、引人入勝。由于《雪狼湖》新奇創(chuàng)意及近乎完美的制作,一經(jīng)推出便引起了極大的轟動(dòng),單是從當(dāng)時(shí)演出的一組數(shù)位即可見一斑。

《雪狼湖》所獲得的極大成功并非偶然,它完美地結(jié)合了張學(xué)友通俗演唱會(huì)的熱烈與經(jīng)典音樂劇的高雅。在足足三個(gè)多小時(shí)的演出中,觀眾不僅可以欣賞到張學(xué)友音樂歷程中三十余首經(jīng)典歌曲,更可以在男女主人公的引領(lǐng)下體味一段耐人尋味的浪漫凄美的愛情故事。更為奇妙的是,在極其大膽新穎的舞臺(tái)設(shè)置下,緊鄰舞臺(tái)的觀眾不僅可以身臨其境的欣賞,更可以置身于劇情之中,成為故事中的一員,更加直觀的體會(huì)股市的內(nèi)涵。因此,我們可以說《雪狼湖》的成功正在于其音樂形式上的一種創(chuàng)新:比普通的演唱會(huì)更具內(nèi)涵,相對傳統(tǒng)的音樂劇更添魅力與親和力。

除此之外,《雪狼湖》從原始劇本創(chuàng)作到劇中音樂、歌詞、舞蹈、服裝、布景及音響、燈光設(shè)計(jì)等等全部由華人一手負(fù)責(zé)。這也讓《雪狼湖》成為了香港音樂史上真正意義的首部屬于華人自己的音樂劇。

《雪狼湖》的成功不是偶然,而是必然的,之所以能夠成功是因?yàn)椤堆├呛窊碛兴?dú)特的魅力所在,那么,我就對其各個(gè)方面的特點(diǎn)進(jìn)行一下分析:

該部音樂劇是由當(dāng)今中國流行歌壇具有四大天王美譽(yù)之一的張學(xué)友全力打造的,張學(xué)友不僅在劇中擔(dān)當(dāng)主演,而且還擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的重任。該音樂劇為原創(chuàng)音樂劇,全體工作人員經(jīng)歷了一年多的創(chuàng)作籌備,最終為世人呈現(xiàn)出了一部經(jīng)典之作。女主角也是由歌壇紅人許慧欣擔(dān)任。該劇內(nèi)容標(biāo)新立異,充滿了藝術(shù)創(chuàng)意,但并不丟失現(xiàn)實(shí)色彩,具有真實(shí)感。一個(gè)凄美的愛情傳說,但這不僅是一個(gè)傳說,只要你相信,這就是一個(gè)傳奇般的故事。

該音樂劇中的歌曲均為通俗流行歌曲,不僅好聽,而且情感豐富,通俗易懂,使聽者很容易就陶醉在歌曲的海洋之中,閱讀著一個(gè)個(gè)美麗的故事情節(jié),分享著唱者的悲歡離合,品味著主人公的酸甜苦辣,再加上演唱者的精彩演唱,至真至實(shí),每一首歌曲,演唱者都能盡情的進(jìn)去歌曲的情境中,仿佛就是本人真的經(jīng)歷過一樣,感同身受,每一個(gè)細(xì)節(jié)都精心設(shè)計(jì),每一個(gè)動(dòng)作,每一個(gè)表情,都是在表達(dá)自己的喜怒哀樂,讓觀眾不僅僅是在傾聽,而是在感受。例如那首眾所周知的經(jīng)典之作——《流星下的愿》:“我要花兒開個(gè)不停,陪我們永遠(yuǎn)年輕,每朵花代表了純凈的愛情,我要種出一個(gè)森林,陪它聽落葉回音,陪它看雪花融化了的寧靜,我怎能不相信,飛舞的流星,正是為了實(shí)現(xiàn)我和花兒的約定,看滿天的星星,寫出我的心情,正好代表著我和你,擁抱的生命,也許云端里有精靈,竊聽我的心,就讓我們一起閉上眼睛。我要提琴奏出生命,陪我們永遠(yuǎn)年輕,每個(gè)音節(jié)都有漸進(jìn)的感情,我要用心表演一場,讓世界對我肯定,讓湖邊的狼也用心的傾聽,我怎能不相信,飛舞的流星,正是為了實(shí)現(xiàn)我和音樂的約定,看滿天的星星(流星的風(fēng)景),寫出我的心情(有你的背影),正好代表著我和你(你永遠(yuǎn)是我),擁抱的生命(命中的精靈),也許云端里有精靈,竊聽我的心,就讓我們一起閉上眼睛?！边@首歌曲主要抒發(fā)的就是胡狼和寧雪在看到流星劃過的時(shí)候,彼此許下的美麗的心愿。胡狼一心愛花惜花,自從遇見寧雪,他的一顆關(guān)閉的心終于被心愛的人打開了,胡狼最大的愿望就是要種出屬于他們兩個(gè)人的花朵——“寧靜雪”,續(xù)寫我們的愛情故事;寧雪也是一樣的,寧雪熱愛音樂,最大的心愿就是和胡狼一起去一個(gè)屬于他們的“雪狼湖”生活,去譜寫屬于他們的幸福樂章。歌詞內(nèi)容真情流露,一字一句都表現(xiàn)出兩人對對方的深深愛意,以及兩人對永恒的愛的迫切希望。兩位男女主人公在臺(tái)上的表現(xiàn)極為生動(dòng)真實(shí),仿佛就是在訴說自己真實(shí)的情感狀況,使觀眾身臨其境,心潮澎湃。

該劇表演方面的功底更是不在話下,張學(xué)友可謂是當(dāng)代影視歌三棲巨星,對于表演更是不在話下,不論是在語言,動(dòng)作,表情各個(gè)方面,真的是令人欽佩,讓人折服。我們就拿寧雪被殺的那一幕來說,胡狼借助神仙的力量穿越時(shí)空去找回死去的寧雪,但一切都于事無補(bǔ),親眼看見寧雪被強(qiáng)射殺,于是胡狼悲痛欲絕,痛哭流涕。抱著自己心愛的人,訴說著自己的苦楚,講述著他們之前所許下的愿望,約定過的事情,極力希望奇跡出現(xiàn),心愛的人慢慢蘇醒回到他的身邊。可是這些一切都已經(jīng)無法改變,使得胡狼無法面對這一現(xiàn)實(shí)……這一場景的表演對于張學(xué)友來說也是一個(gè)很大的挑戰(zhàn),不僅要表現(xiàn)出那種悲痛欲絕心如刀割的感覺,還要表現(xiàn)出一種不敢相信的事實(shí),相信奇跡出現(xiàn)的渴望,回想過去的美好。然而這一點(diǎn)張學(xué)友真的是表現(xiàn)得淋漓盡致,活靈活現(xiàn),可謂是真實(shí)展現(xiàn),每一個(gè)動(dòng)作都沒有絲毫差錯(cuò),沒有一個(gè)多余的動(dòng)作,每一個(gè)細(xì)節(jié)把握得恰到好處,使觀眾都會(huì)為之震撼,入戲之深。

在舞蹈方面,該劇的舞蹈并沒有高難度動(dòng)作,也沒有太多煩瑣的動(dòng)作,主演們僅僅只是運(yùn)用了一些簡單的舞步去表現(xiàn)出人物的性格及心理活動(dòng),其舞蹈緊緊貼合表演的需要,舞中有演,大大增加了舞蹈的說服力,演員大多的舞蹈都是在情緒上升到極致的時(shí)候用來烘托表現(xiàn)的,當(dāng)語言與表現(xiàn)已經(jīng)無法全力去表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情感時(shí),舞蹈的加入恰恰彌補(bǔ)了這一空缺,使得全劇色彩斑斕,豐富多彩。

至于該劇演出班底,更是尤為壯觀,全劇耗資一億港幣,全體工作人員多達(dá)三百人,演出所需所有設(shè)備總共加起來重達(dá)一百五十噸,可謂是盛世空前。

總而言之,該音樂劇不僅僅是一部成功的原創(chuàng)音樂劇,更是一座里程碑,它奠定了我們中國音樂劇在世界音樂劇舞蹈中的重要地位,受到了全世界的認(rèn)可,得到了所有人的尊重。經(jīng)典的意義并不是“之最”,而是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),一個(gè)典范,它也為中國以后的音樂劇發(fā)展做出了很好的榜樣,俗話說得好:“沒有最好,只有更好?！彼晕蚁嘈?以后的中國音樂劇只會(huì)比其更好,最終將會(huì)在世界的舞臺(tái)上綻放出中國音樂劇特有的光芒?！?/p>

(編輯/穆楊)