白海燕

[關鍵詞]朝鮮民族;舞蹈;源流;民族特點

本文通過分析朝鮮舞蹈的源流,探究朝鮮族舞蹈的幾個特點。

一、作為朝鮮傳統(tǒng)文化的一個原初的觀念形態(tài),就是由社會生產(chǎn)方式所決定的多神教的自然崇拜意識

在朝鮮民族的觀念形態(tài)中,天道、地道、人道皆歸為一,自然與社會是合一的。這樣的觀念形態(tài),最終形成了朝鮮傳統(tǒng)文化的內(nèi)向性特征。即:將佛教、道教、儒教三種思想融為一爐,形成“天人合一”的原初的哲學思想,并且控掘影響社會存亡、人心向背的社會根源,力求舍“小”我而全“大”國,實現(xiàn)個人與社會、社會(個人)與自然間的和諧統(tǒng)一。

朝鮮民族的這種文化特征,在舞蹈中,就體現(xiàn)為“和諧”“張馳”“謙讓”和“含蓄”的審美特征。具體而言,朝鮮民族舞蹈的形體美,基本表現(xiàn)在上體與手臂的舞姿上。尤其是側轉(zhuǎn)身、內(nèi)含胸、弧彎臂等舞蹈動作,將舞者的全部身形呈現(xiàn)為含而不露的姿勢。結果,其動作就把溫柔、細膩、優(yōu)雅、詳和、緩慢、穩(wěn)重等諸多表演內(nèi)涵有機地統(tǒng)一起來,體現(xiàn)出了一種謙和忍讓的審美特色。

朝鮮民族舞蹈在歷史上還和朝鮮的風土地理和諧地結合在一起,其舞姿表現(xiàn)為終章型、哄誘型、解開型等動型特征。另外,又結合不同的節(jié)拍、速度、節(jié)奏、音高等音樂成分,產(chǎn)生了非常美妙的表演效果。同時,又以急迫的破格美、濃閑的空白美,滋生出了朝鮮民族舞蹈獨特的味與趣。這種味與趣,最突出地體現(xiàn)在“僧舞”、“太平舞”、“閑良舞”等朝鮮古典舞蹈之中。

但是我們不應忘卻,朝鮮民族舞蹈的審美特征并不僅限于此。朝鮮文化發(fā)展至三國時代,可以說,已經(jīng)初步形成了本民族獨特的文化體系。這時期的朝鮮文化,因不同地區(qū)的氣候、風土和社會生活,以及在此基礎上形成的人們的性格、氣質(zhì)、心理的差異,最終派生出了特征相異的高句麗、新羅、百濟這三大文化圈。其中,代表山岳地帶非農(nóng)耕文化的高句麗舞蹈,具有粗獷、雄健、豁達的男性性格特點;而代表平原地帶農(nóng)耕文化的新羅舞蹈,則具有細膩、柔順的女性性格特點。另外,百濟舞蹈兼具這兩種性格特點,體現(xiàn)著中和、和諧的審美特色。

我們探究朝鮮古典舞蹈的起源,就會發(fā)現(xiàn),民俗舞蹈是朝鮮舞蹈的最早胚胎。追溯歷史,我們還可以看到,從高句麗舞蹈滋生出了許多朝鮮民族的傳統(tǒng)舞蹈,并形成了作為朝鮮舞蹈一個支脈的典型的審美特征。我們所熟知的“黃蒼舞”(刀舞)在公元7世紀創(chuàng)作完成,而高句麗的刀舞,卻早已出現(xiàn)在公元4世紀。由此可見,朝鮮民族刀舞的淵藪是在高句麗。此外,在舊時高句麗的一些墳墓群中,還完整地保存著生動描繪“弓舞”、“槍舞”等舞蹈動作的壁畫作品。據(jù)《樂學規(guī)范》、《高麗史·樂志》記載,“動動舞”早在高句麗時代就已盛行。另外,我們從高句麗的“西瓜游戲”“扇舞”中尋覓到現(xiàn)代“西瓜舞”、“扇舞”的影子,我們還可以通過高句麗古墳壁畫(中國吉林省集安)所描繪的“長鼓舞”,探尋出朝鮮民族長鼓舞的芻型。

通過以上考證,我們證實了高句麗舞蹈是朝鮮傳統(tǒng)舞蹈的源流之一。由此,我們在研究朝鮮民族舞蹈的審美特性與舞蹈歷史時,就應全面考慮到朝鮮民族舞蹈因其地域、時代的差異,而賦予作品復雜多樣內(nèi)涵的情況。

筆者在此談及這個問題的目的在于,今天,無論是朝鮮還是中國朝鮮族,他們的舞蹈都具有快速敏捷、粗獷有力、明朗奔放的審美特征、都超出了單純的“朝鮮舞蹈+芭蕾舞”的模式,深刻體現(xiàn)了高句麗人的性格、氣質(zhì)及審美意識。同時,他們的舞蹈又與西方舞蹈自由奔放的表現(xiàn)形式相結合,最終形成了今天朝鮮民族舞蹈的重要流脈。

二、19世紀中葉起大量涌入中國的朝鮮同胞,伴隨著他們富有開拓性的艱苦生活,邁出了創(chuàng)作朝鮮族舞蹈的第一步

步入延邊等地的朝鮮人,最初大多來自臨近延邊的咸鏡道、平安道,后來,慶尚道、全羅道等地也有移民涌入延邊。這樣看來,最初的中國朝鮮族舞蹈是以咸鏡道、平安道的民間、民俗舞蹈作為其創(chuàng)作基礎的。只是這時期的朝鮮族舞蹈,是在缺少專門的民間藝人參與,缺乏宮廷舞蹈或其他傳統(tǒng)舞蹈經(jīng)驗(另外還沒有劇場)的情況下展開的,因而很難充分發(fā)揮他們的舞蹈特長。但不管怎么說,當時朝鮮族舞蹈文化,是在尚未系統(tǒng)地繼承朝鮮南部寶貴的舞蹈傳統(tǒng)的情形下,為形成自己獨特的舞蹈文化,邁出了可喜的第一步。也正因如此,朝鮮族舞蹈從它產(chǎn)生的那天起,就呈現(xiàn)出了與朝鮮半島舞蹈顯著不同的風格特色。

朝鮮族舞蹈風格的形成、發(fā)展,還得之于漢民族及其他少數(shù)民族舞蹈藝術的影響作用,同時,還來自前蘇聯(lián)的芭蕾舞和日本的現(xiàn)代舞的深遠影響。尤其是,朝鮮舞蹈家崔承喜創(chuàng)造并推廣的朝鮮民族舞蹈的訓練方法與編創(chuàng)方法,更是直接影響了朝鮮族舞蹈理論與實踐。

今天,值得我們慶幸的是,我們朝鮮族舞蹈,仍然保存著朝鮮民族舞蹈固有的姿式、身形,即手與腳、臂與腿的動作配合,發(fā)、肩、胸、腰等部位應持的和諧姿式。譬如,不叉開雙膝而內(nèi)屈膝,含胸直、斜轉(zhuǎn)身形。另外,手臂的動作基本上采用“舉、頂、背、纏”等多種姿式,并且以“終章型”、“哄誘型”、“解開型”等舞姿,巧妙地體現(xiàn)“靜中之動”的美感,表現(xiàn)“快速與緩慢的交替美”、“點與線的曲線美”,“張馳相間的空白美”。

我們對以上朝鮮族舞蹈特色,從形態(tài)上可歸納為“筆立腳尖”、“斜點腳尖”、“踮腳尖碎步行”、“挺胸仰身”、“用弓身和直身動作造型”等舞蹈動作。從韻律上看,其舞蹈結合了體現(xiàn)靜態(tài)美的終章型舞姿和體現(xiàn)動態(tài)美的解開型舞姿,從而以快速的啟動與停頓,優(yōu)美的拋物線與形體的力度等變化動作,表達急驟澎湃的內(nèi)心激情與深刻的情感內(nèi)涵。另外,像分腿跳躍、燕式騰飛、翹腳尖旋轉(zhuǎn)、并腿空中旋轉(zhuǎn)等技巧動作,更符合現(xiàn)代人借助舞蹈表現(xiàn)情感的方式,具有其獨特審美價值。另外,在利用舞臺空間方面,朝鮮族舞蹈也同其他舞蹈一樣,以地面的舞蹈動作為主,同時充分利用舞臺的上、中、下自然空間,起到了拓展審美空間的良好效果。這最突出地表現(xiàn)在,新近創(chuàng)作的男性群舞“呼喊”,“暮春”,女性群舞“處女地”等舞蹈作品中。

傳統(tǒng)是湍流于過去、現(xiàn)在與未來之間的“一條河流”。它不僅是前輩們留下的歷史,而且是后人們進行創(chuàng)作活動的起點。同時,傳統(tǒng)作為現(xiàn)實活動主體所設定的價值關系,只要人類的創(chuàng)作活動得以延續(xù),那么這種價值關系的確立與更新,一刻也就不會中止。由此可見,我們?nèi)粝胱尦r族的舞蹈藝術發(fā)展成為更高層次的舞蹈藝術,就必須很好地學習雖難言其豐卻十分珍貴的朝鮮傳統(tǒng)舞蹈藝術,在具體舞蹈實踐中,堅持嚴謹、科學的創(chuàng)作態(tài)度,最終創(chuàng)作出大量令世人矚目的優(yōu)秀舞蹈作品?！?/p>

(編輯/永安)