中國繪畫寫意思維與現(xiàn)代油畫的融合

20世紀以來的西方現(xiàn)代繪畫,很大程度上否定和拋棄了對寫實油畫的追求,堅持用油畫的特性,追求更加強烈的主觀內(nèi)心感受。這就與中國繪畫用寫意的方式來表現(xiàn)客觀存在有了融通之處?！皩懸狻钡谋举|(zhì)是關(guān)注社會與自然的一種思維方式和敘述經(jīng)驗,表現(xiàn)在創(chuàng)作觀念上,就是綜合、提煉對審美客體的印象與感悟,而不拘泥簡單的形象再現(xiàn);表現(xiàn)在視覺特征上,就是以“意”為“象”,以“筆意”造“象”,既不是被動而客觀的寫實,也不是完全主觀的臆造?，F(xiàn)代畫家既追求中國畫自身的存在價值,也吸收了現(xiàn)代油畫的一些表現(xiàn)元素和手法,這就呈現(xiàn)出中國寫意畫與現(xiàn)代油畫的融合趨勢。

一是情感上的融合。中國畫追求的是主觀精神的意境表現(xiàn),著重心靈深度的表達。換言之,中國畫偏重于主觀表現(xiàn),同時兼有再現(xiàn)與模擬自然的因素,但這種再現(xiàn)與模擬的因素必須服從于主觀表現(xiàn)而不能去削弱它。中國寫意的最高境界是妙在“似與不似”之間,中國畫家常畫“梅蘭竹菊”等,就與自然界的花卉植物不一樣,其中賦予了畫家的主觀情感和人格化的東西。如中國明代畫家徐渭的《墨葡萄圖》,那狂草般的筆法,水墨淋漓的效果,更多地表現(xiàn)了筆墨的韻味與畫家的心態(tài),即通過變形的葡萄發(fā)泄出了畫家心中的郁悶之氣,是畫家仕途不得志和對當時明朝黑暗政治感到悲觀失望的一種心情寫照。這充分體現(xiàn)了中國寫意畫的特點——“借物抒情”。西方現(xiàn)代主義繪畫與傳統(tǒng)繪畫相比,不再單一地追求客觀再現(xiàn),而是更加注重對主觀精神的表達。在用筆上開始追求簡約而概括的線條,拋棄了以往復雜的作畫步驟,運用寫意的手法來表現(xiàn)對象。西方現(xiàn)代繪畫的代表人物畢加索,他的《格爾尼卡》就是用象征性的手法、變形的形體和灰暗的色調(diào),表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的罪惡和災(zāi)難的悲劇。由此可見,現(xiàn)代主義繪畫的特征之一,就是從傳統(tǒng)繪畫的再現(xiàn)客觀世界轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)主觀情感世界。而這一點正與中國寫意畫的特點不謀而合,畫家不再以畫得與客觀世界逼真相似為目的,而是以被描繪的對象為媒介,表現(xiàn)自己的情感、觀念或思想,將客觀對象按照主觀意圖進行變形或抽象化處理。可見,中國畫的寫意思維與西方現(xiàn)代油畫在情感上巧妙地達成了一致,畫家在作畫過程中都融入了自己的主觀情感。

二是用筆上的融合。中國寫意畫的筆法直接運用了書法的筆法,在線條和形式上是相同的。書法運筆變化多端,尤其草書要勝過繪畫,而繪畫的用筆豐富多彩,又超過書法?！肮P墨”二字成為當代中國字畫技法的總稱,它不僅以塑造形象為手段,本身還具有獨特的審美價值。中國女畫家潘玉良的油畫融合中西,在油畫技法和筆法上開創(chuàng)了先河。她的素描具有中國書法的筆致,以生動的線條來形容實體的柔和與自在;她的油畫含有中國水墨畫技法,用清雅的色調(diào)點染畫面,色彩的深淺疏密與線條相互依存,很自然地顯露出遠近、明暗、虛實,色韻生動。線描是中國傳統(tǒng)繪畫的造型基礎(chǔ),有很強的表現(xiàn)力,潘玉良熟練地掌握了這一技法,并把它融入西畫中,豐富了西畫的造型語言?？梢娫谟彤媱?chuàng)作中運用中國寫意畫的筆法,構(gòu)成了西方繪畫與東方繪畫在筆法上的完美統(tǒng)一。它不僅在油畫技法上突破了西方傳統(tǒng)繪畫模式,還融入了國畫的書法元素,更具有強烈的表現(xiàn)意味。

三是韻味上的融合。韻味,指含蓄的意味,它來源于詩歌、音樂中的術(shù)語。我國清代畫家王原初有這樣的論述：“聲音一道未嘗不與畫通;音之清濁,猶畫之氣韻也;音之品節(jié),猶畫之筆墨也?！痹诶L畫中,線條、筆觸的長短、粗細、大小、橫豎、交錯,色彩的深淺、濃淡、冷暖,所有這些因素的對比和諧,以及它們的交替反復,都會形成一種特定的節(jié)奏和韻律。在繪畫作品中,畫面上形體的大與小、疏與密的強烈反差和對比,可以產(chǎn)生一種熱烈、緊張的情緒,而它們的勻稱、均衡則往往會使人感到柔和舒適。這都構(gòu)成了繪畫中的韻律感。在當今的中國畫家中,吳冠中無疑是引人注目的,他一生致力于油畫民族化和水墨現(xiàn)代化的努力與探索。他大膽探索,執(zhí)著追求,實現(xiàn)了西方藝術(shù)與東方藝術(shù)、現(xiàn)代精神與民族傳統(tǒng)的結(jié)合,融東西方繪畫意識和手法于油畫風景的創(chuàng)作之中。他的風景油畫作品,既具有明顯的裝飾性,又具有突出的寫意性;既洋溢著時代氣息,又蘊含著東方藝術(shù)的韻味,自成一家,獨具風格。吳冠中將西方油畫的濃郁色感與中國寫意畫的流暢風韻有意味地結(jié)合起來,構(gòu)成了東方繪畫與西方繪畫在韻味上的完美融合。

(常德市第七中學 薛樹銀)