馬志紅

語文科是語言學(xué)科，同時(shí)也是思維學(xué)科。在語文教學(xué)中，對語言和思維同等重視，是眾多國家的現(xiàn)狀，也是世界性的趨勢。語文教學(xué)中語言與思維之間有著不可分割的天然關(guān)系，語言是思維的外殼，思維是語言的內(nèi)核，實(shí)施語言教學(xué)，其本質(zhì)就是一種思維的教學(xué)，是發(fā)展對學(xué)生語文思維的敏捷與流暢、開放與深刻的思維品質(zhì)的教學(xué)，語文教學(xué)必須注重培養(yǎng)學(xué)生的思維能力。

一、品味語言，引起學(xué)生的閱讀期待

就語文教學(xué)而言，文本閱讀中如何進(jìn)行語言品味是一個(gè)不可回避的事實(shí)。要想對文本的重點(diǎn)語句和語段進(jìn)行語言欣賞和文章理解，必須把語言素養(yǎng)落實(shí)到語言與思維的結(jié)合點(diǎn)上，引起學(xué)生的閱讀期待。

文本語言是有溫度、有質(zhì)地的載體，要想喚醒學(xué)生的求知欲，就要準(zhǔn)確把握語言的紋路，去解讀文本語言的精髓。辛棄疾的《清平樂·村居》，是一首描繪農(nóng)村生活的小詞，作者以清新淳樸的語言白描了秀麗的風(fēng)光和恬靜的生活，給讀者描繪了一幅栩栩如生、有生有色的農(nóng)村風(fēng)俗畫?？墒?，對于初讀者來說，要想真正讀進(jìn)豐富的意境之中也不是一件容易的事。此時(shí)教師可以在幫助學(xué)生品味語言的時(shí)候和學(xué)生一起欣賞 “詩中有畫，畫中有詩”的情趣，特別是緊緊扣住一個(gè)“醉”字進(jìn)行精心點(diǎn)撥，提問學(xué)生“誰醉了”、“因何而醉”。在反復(fù)咀嚼與討論之中，先是讀一讀吳地方言的溫軟婉媚，感受“相媚好”的親熱之味；再是說一說老兩口的“畫”中之話，體會一家人的安寧生活；三是想一想恬靜的鄉(xiāng)村美景，領(lǐng)悟人與自然的和諧相融。課堂上尋言入文，緣意入境，情趣相生，充分尊重學(xué)生的體驗(yàn)與理解，享受到詞作生動形象而美感如畫的韻味。

文本語言是給讀者提供的一種信息符號，而語言的本質(zhì)是棲居在大地之上的文化符號。既然作者把自己的生活與情感、思想與靈魂都融化在了這些符號之中，那么，語文教學(xué)就要去尋訪其中的人性光輝和文化精神。這是一個(gè)深入淺出、因勢利導(dǎo)的過程，語文老師既要在鉆研教材時(shí)“深入”，又要在教學(xué)過程中“淺出”?！吧钊搿苯滩牡闹攸c(diǎn)、難點(diǎn)和疑點(diǎn)，把握作品的行文特點(diǎn)和生命氣息，找出心靈的感覺，然后由表及里、由近及遠(yuǎn)、由具體到抽象和由感性到理性地進(jìn)行形象生動又通俗易懂的“淺出”教學(xué)，巧妙抓住切入點(diǎn)，造成學(xué)生認(rèn)知沖突，引導(dǎo)學(xué)生在閱讀中期待，在期待中探究，在探究中感悟。

二、開放語境，展開對話的思維空間

語文教學(xué)要讓課堂“活”起來，讓學(xué)生的思維“動”起來，就要從“學(xué)起于思，思源于疑”入手，激發(fā)學(xué)生積極的思維沖動，在良好的對話交流氛圍中促進(jìn)思維活動向縱深發(fā)展。

對話教學(xué)不是一個(gè)人向另一個(gè)人灌輸思想的行為，也不是對話者之間簡單的消費(fèi)思想的行為，更不是那些隨意發(fā)揮無中生有莫名衍生的行為。語文教學(xué)的對話，是一種聯(lián)合作者、作品與讀者之間進(jìn)行開放的進(jìn)步的有益的思考行動。文學(xué)是語言的藝術(shù)，詩歌教學(xué)尤其需要體味語言的凝練、節(jié)奏的和諧及韻味的深遠(yuǎn)。怎樣才能讓學(xué)生去領(lǐng)悟詩歌語言的魅力，讓學(xué)生在語境之中入情入境和動容動情呢？一個(gè)重要的方法是，先展開詩歌的“畫意”，再體悟詩歌的“詩情”，使詩歌教學(xué)走向“詩情畫意”。我們的詩歌教學(xué)，就是要通過適當(dāng)?shù)恼Z言文字，來加以豐富的想象，進(jìn)而理解作者的情調(diào)，明悟詩歌的直覺。想象的過程是一種思維的過程，它抓住詩歌的意象實(shí)現(xiàn)思維構(gòu)想，一方面進(jìn)行再現(xiàn)性想象，把客觀事物的原貌盡可能地呈現(xiàn)出來；一方面進(jìn)行再造性想象，感知與此相關(guān)的人物與事件，從意象走向意境，完成一個(gè)從形象思維到抽象思維的透視與裂變的過程。李白的《將進(jìn)酒》，是一首詩情勃發(fā)、詩意豪放的名篇，全詩圍繞著“勸酒”的線索述說作者人生短暫、千金散盡、飲歌作樂之間“該喝就喝”的灑脫與狂放，隨處可感作者對酒當(dāng)歌的奔放激情。然而，教學(xué)之中會發(fā)現(xiàn)，詩歌之中既有“高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”的迷茫悲涼，也有“人生得意需盡歡，莫使金樽空對月”的豪邁豁達(dá)，還有“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”的超然自信和“呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”的人生況味，詩歌在詩人跌宕起伏、縱橫捭闔的氣勢中抒發(fā)著哀而不傷、悲而能壯的豪氣人生。欣賞這首詩，可以抓住一系列的詩歌意象去感受氣象萬千、激流奔涌的酣暢筆墨，再現(xiàn)曲折奔放、嗟嘆浪漫的人物形象。

要想釋放課堂的活力與激情，就要帶著自己的生活體驗(yàn)去理解和欣賞作品。盡管我們與作品之間有著時(shí)代與文化背景的不同，與作者的人生經(jīng)歷和思想境界相去甚遠(yuǎn)，但只有找到對話思維的根，從原點(diǎn)上不斷進(jìn)行有深度的追問，就會領(lǐng)略到語文思維之美和作品境界之美。

三、解放個(gè)性，深化思維的審美品質(zhì)

語文思維的發(fā)生與發(fā)展隨著個(gè)體的差異而不同，當(dāng)學(xué)生們在長期的語文教學(xué)中逐步形成一種習(xí)慣的思想、認(rèn)識與個(gè)性特征的時(shí)候，就會呈現(xiàn)出一種思維的品質(zhì)。這種品質(zhì)主要表現(xiàn)為一種認(rèn)識思維的深刻性，可以用具體、生動、形象的語言進(jìn)行審美的表達(dá)，充分反映審美體驗(yàn)基礎(chǔ)之上的獨(dú)到的見解，從文本的語言意味之中完成一種鑒別與創(chuàng)造的思維過程。

思維品質(zhì)設(shè)計(jì)一個(gè)很重要的問題就是個(gè)性解讀的把握尺度問題。我們強(qiáng)調(diào)每一篇作品都是作者思想深處的語言表達(dá)，是一種思想的藝術(shù)和藝術(shù)的思想?？墒牵覀冊诮庾x作品的時(shí)候，為了追求一種自由靈動的思維空間，激活審美閱讀的思維情緒，常常以多元解讀的方式來替代作品根本的價(jià)值主旨。有教師在教學(xué)《祝?！返臅r(shí)候，圍繞祥林嫂的悲劇根源展開來討論，有的學(xué)生認(rèn)為祥林嫂的行為是一種奴性的表現(xiàn)，她到魯四老爺家打工，幫地主干活，是心甘情愿承受封建地主階級的剝削；有的學(xué)生認(rèn)為她再嫁時(shí)出格的表現(xiàn)也是封建意識在作怪，受到了好女不嫁二夫的貞潔觀念的影響；還有的學(xué)生認(rèn)為她自身的迷信導(dǎo)致了她人生的悲劇。諸如此類的解讀反映出學(xué)生閱讀理解上的淺薄和思想意識上的偏差，如果只是一味地肯定學(xué)生的多元意見而不加以正確的啟發(fā)和引導(dǎo)，就會喪失文本的思想意義，培養(yǎng)一種錯(cuò)誤的思維方法和思維品質(zhì)。

語文思維的品質(zhì)，說到底是一種自我的閱讀通道和悟覺體現(xiàn)。它反映出思維的抽象程度和邏輯水平，能抓住文本的本質(zhì)與規(guī)律深刻思考問題，解釋內(nèi)涵的典型意義。比如，對文本的寫作藝術(shù)、思想價(jià)值和文化意蘊(yùn)的理解程度，對人物形象的描寫手法、個(gè)性特征和社會意義的概括程度，對語文反映生活、揭示人生和直面社會的駕馭程度。

哪里有語文，哪里就有語文思維。語文教學(xué)需要激發(fā)學(xué)生的生命快感，就要讓每一堂語文課在親近文字、解讀文本和熏陶文化的過程中燃燒閱讀的欲望，開啟思維的大腦，澄明心靈的境界。