◆程德亮

(淄博職業(yè)學(xué)院)

淺析書法學(xué)習(xí)中技法的科學(xué)運(yùn)用

◆程德亮

(淄博職業(yè)學(xué)院)

中國(guó)書法對(duì)于我們保持個(gè)性、開(kāi)拓思維、維護(hù)心靈自由及弘揚(yáng)民族文化有著極其重要的作用。本文從選擇書體入手,結(jié)合實(shí)際闡述了書寫工具與姿勢(shì)、筆法、結(jié)字、筆力、臨摹等方面的知識(shí)與技巧,系統(tǒng)地解釋了這些問(wèn)題。

書體選擇 工具與姿勢(shì) 用筆技法 結(jié)字原理 筆力與臨摹

中國(guó)書法博大精深,是中華民族的瑰寶,是世界藝林的奇葩。幾千年來(lái),在書法發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中,群星璀璨,名家輩出,無(wú)數(shù)優(yōu)秀書法作品把我國(guó)歷史天空裝點(diǎn)得絢爛輝煌。

一、正確認(rèn)識(shí)書法發(fā)展史,科學(xué)選擇書體

有好多人會(huì)問(wèn)練字是不是要從楷書練起?要回答這個(gè)問(wèn)題要做具體分析,因?yàn)闈h字的發(fā)展經(jīng)歷了篆書、隸書和楷書三個(gè)階段。篆書流行于先秦和秦代,共同特點(diǎn)是象形性較強(qiáng),而且用筆圓轉(zhuǎn),具有一種自然淳樸之美。隸書已經(jīng)是方塊字,比篆書要抽象,具有蠶頭燕尾、波磔等特點(diǎn),有很強(qiáng)的裝飾性,顯得飄逸自然。行書和草書不是獨(dú)立的,而是依附于楷書的,是在楷書基礎(chǔ)上對(duì)字進(jìn)行一些連筆或者改造,提高書寫的速度。

因此,書體的選擇要科學(xué)化,也就是說(shuō)篆書和隸書可以直接進(jìn)行選擇練習(xí),因?yàn)樗c楷書的書寫方法、結(jié)字原理和技巧不同,而且時(shí)間早于楷書;而行書和草書要在楷書的基礎(chǔ)上才能進(jìn)行,古人比喻楷書就如同人在走路,而行、草書如同在賽跑,哪有連走路都走不好的就去跑步。所以,楷書具有基礎(chǔ)作用不能忽視。行、草書是對(duì)漢字加以符號(hào)化的簡(jiǎn)化和省略,只是書寫速度加快,但是有嚴(yán)格的規(guī)律的,從而易于辨認(rèn)。

二、工欲善其事,必先利其器

寫字的工具,也就是傳統(tǒng)所講的“文房四寶”。

第一寶是毛筆,毛筆根據(jù)書寫字的大小不同,需要合理選擇,有的人喜歡用小筆寫大字,說(shuō)是這樣容易寫出筆鋒來(lái),其實(shí)不然,用小筆寫大字,筆鋒完全壓下去,容易產(chǎn)生拋筋露骨的毛病,提按不自如,效果不好;選筆的第二方面,是筆鋒的長(zhǎng)短,筆鋒很細(xì)很長(zhǎng)叫長(zhǎng)鋒筆,它的特點(diǎn)是便于蓄墨,蘸下一筆墨以后,可以寫好幾個(gè)字,所以適合書寫連綿草書;筆鋒很短叫短穎,比較容易操縱,寫出筆劃來(lái)比較精確,平常寫字應(yīng)該選擇短穎,或者中長(zhǎng)鋒的毛筆,因?yàn)槌鯇W(xué)者用長(zhǎng)鋒毛筆不便于執(zhí)使,易失控;選筆的第三個(gè)方面,是筆毫的軟硬程度,軟毫的主要材料是產(chǎn)于浙江嘉興一代山羊的毛,是白顏色的,有一定的彈性,蓄墨的性能好,使起來(lái)?yè)]灑自如,硬毫的主要材料是產(chǎn)于北方的黃鼠狼的毛,是黃顏色的,彈性比較強(qiáng),適合表現(xiàn)剛健、見(jiàn)棱見(jiàn)角的筆道。但狼毫筆有一個(gè)缺點(diǎn),長(zhǎng)度有限不能做大筆,所以寫大字以羊毫為主;有一種剛?cè)嵯酀?jì)的筆,稱作“兼毫”,外面是白色羊毫,里面是黃色狼毫,用起來(lái)既可以表現(xiàn)剛健的筆鋒,又可以多蓄墨。

第二寶是紙,書法創(chuàng)作使用宣紙,宣紙分生宣和熟宣兩大類,生宣基本上用純植物纖維構(gòu)成,具有吸滲、洇墨的特點(diǎn),這樣能增加筆劃的趣味和立體性,易顯墨氣筆韻;熟宣是在生宣的基礎(chǔ)上加工而成,上面刷了礬膠水,有的還撒金、加顏色、印花等,它一般不太易洇墨,所以適合寫一些裝飾性較強(qiáng)的作品,初學(xué)者可以選擇毛邊紙,因?yàn)樗染哂猩埖奶匦?又價(jià)格比較便宜。

第三寶和第四寶是墨和硯。隨著墨汁的出現(xiàn),人們已不再研墨,書畫創(chuàng)作用的墨汁需要加水稀釋,一般加墨汁的1/4多水,水不能直接加入墨汁瓶中,這樣會(huì)使墨汁變質(zhì),用剩的墨汁不能再倒回瓶子里,過(guò)夜調(diào)用的墨汁也不能二次使用,不然會(huì)影響書寫效果。好的硯臺(tái),是在研墨的時(shí)候,可以使墨汁的顆粒非常細(xì),這樣的墨寫到生宣紙上,會(huì)更好地滲透到紙內(nèi),書寫效果更好,與墨一樣,現(xiàn)在硯不再用于研墨,多已成為收藏品。

三、凡學(xué)書寫,先學(xué)姿勢(shì)和執(zhí)筆

經(jīng)常有人問(wèn)到練字時(shí)采用什么姿勢(shì),應(yīng)該是站著寫還是坐著寫,要是坐著寫的話是懸肘好,還是枕腕好,諸如此類的問(wèn)題?回答上述問(wèn)題要視具體情況而定,追溯到晉唐時(shí)代,當(dāng)時(shí)沒(méi)有現(xiàn)在的高桌高椅,人們都是席地而坐,采用左手持卷右手拿筆,跟現(xiàn)在咱們拿鋼筆的姿勢(shì)差不多,到了宋代前后有了高桌高椅,寫字可以站在案前寫,也可以坐著寫。如果選擇站姿寫,上身略向前傾,這樣視野可以照顧到全局,手臂的活動(dòng)范圍很大,以肩膀?yàn)檩S,能夠書寫一米左右的大字;站姿寫很容易累,可以采用坐姿寫,坐著寫胳膊完全離開(kāi)桌面,稱作“懸肘”,寫字活動(dòng)范圍雖然比站姿要小一些,但能寫一二尺大的字;如果寫小一點(diǎn)的字可采用胳膊肘放在桌面上,手腕提起來(lái),稱作“懸腕”,中號(hào)字可以采用此法;如果再寫小字干脆把腕子放在桌面上,這樣既穩(wěn)當(dāng)又省力,稱作“枕腕”。無(wú)論采用什么坐姿,都要做到“頭正、身直、臂開(kāi)、足安”。

至于說(shuō)執(zhí)筆法,也有很多種,要因人而異,一般我們采用的是“五指法”。即:擫(拇指自內(nèi)向外按住筆管)、押 (食指自外向內(nèi)勾住筆管)、鉤(中指助食指勾住筆管)、格 (無(wú)名指自內(nèi)向外頂推筆管)、抵 (小指在無(wú)名指下不觸筆桿,起助托作用)。同時(shí)需要注意的是指實(shí)掌虛,就是說(shuō)手指頭要實(shí)實(shí)在在握住筆桿,手掌心是空的,所謂掌虛容卵,好像握著一個(gè)雞蛋一樣,如果將掌心握實(shí),表面上看筆是攥緊了,但是各個(gè)指關(guān)節(jié)都僵死了,活動(dòng)起來(lái)不方便。

四、熟練掌握用筆方法,是練好書法的關(guān)鍵

所謂的筆法就是用筆原理與方法。我們以楷書為例筆法可歸納為中側(cè)、藏露、提按、轉(zhuǎn)折八個(gè)方面。

中側(cè)是筆鋒運(yùn)行的兩種不同的狀態(tài)。中(即中鋒),即在用筆過(guò)程中,筆鋒始終保持在筆畫的當(dāng)中運(yùn)性。正統(tǒng)的用筆方法歷來(lái)強(qiáng)調(diào)“中鋒”用筆,由于筆鋒在筆畫的中間運(yùn)行,毫鋪紙面,兩邊分開(kāi),墨汁可以均勻流暢地注入紙面,故寫出的線條豐滿圓潤(rùn),遒勁有力,富于立體感;側(cè)鋒,是運(yùn)筆的另一種形式,即在運(yùn)筆過(guò)程中筆鋒不在筆畫中間,而是在筆畫的一側(cè)運(yùn)行,側(cè)鋒寫出的筆畫方勁犀利,神采外耀,但易引起行筆輕重不勻,初學(xué)者要慎用。

藏、露。藏(藏鋒),是筆鋒出路的痕跡,讓筆鋒藏在線條之內(nèi)蘊(yùn)藏在筆畫當(dāng)中,具有蘊(yùn)籍含蓄,回環(huán)而有厚度,具體筆法筆鋒朝筆畫的反方向運(yùn)動(dòng),欲下先上,欲右先左;露(露鋒),是指順?shù)h而入,順?shù)h而出的用筆方法。古人云:“藏鋒以包其氣,露鋒以縱其神。”藏、露是用筆的兩種技法,無(wú)高低貴賤之分,不要片面的強(qiáng)調(diào)“筆筆藏鋒”,如撇的最后收筆為露鋒,有人習(xí)慣在空中空回,顯然沒(méi)有必要。露鋒不僅表現(xiàn)筆畫的鋒芒畢露 ,還表現(xiàn)筆畫間的呼應(yīng)關(guān)系。

提、按。提,就是在行筆過(guò)程中把筆稍微上提而不離開(kāi)紙面的運(yùn)筆方法,目的是使筆畫變細(xì),或?yàn)榘垂P蓄勢(shì)作準(zhǔn)備。按是在筆畫的起、收、轉(zhuǎn)、折處和行筆過(guò)程中,毫鋒下按。提、按是對(duì)立統(tǒng)一的兩種用筆方法。其毫鋒的運(yùn)動(dòng)上提與下按,產(chǎn)生出“若提則細(xì)、若按則粗”的效果。

轉(zhuǎn)、折。轉(zhuǎn)筆與折筆是筆鋒在拐彎時(shí)的用筆方法。轉(zhuǎn)的效果是圓,折的效果是方,轉(zhuǎn)筆是用指腕的力量自然將筆鋒調(diào)顧,中鋒行筆起伏不大,收筆時(shí)轉(zhuǎn)繞回鋒,這樣顯得圓實(shí)厚重,內(nèi)剛外柔,富有彈性;折筆也叫折鋒,是通過(guò)提按轉(zhuǎn)換改變行筆方向的筆法,這樣寫出的筆畫顯得方棱峻拔,骨力外拓。古人云:“筆無(wú)圓則不含蓄,筆無(wú)方則無(wú)骨力?！彼赞D(zhuǎn)、折要靈活運(yùn)用交替使用。

五、科學(xué)定位結(jié)構(gòu)原則,合理安排字的構(gòu)架

結(jié)字就是字體結(jié)構(gòu),我們可以將楷書結(jié)字原則歸納為方、攲、勻、穩(wěn)、緊五方面。

方,漢字是方塊字,不是從來(lái)如此,金文是象形字,有點(diǎn)象圖畫;小篆是長(zhǎng)方形的,隸書是扁方形的,楷書是長(zhǎng)方形的,但并不是說(shuō)每個(gè)字都要填滿格,這就要求書寫時(shí)在一定空間內(nèi)要安排的合理。攲,是傾斜的意思,因?yàn)閮A斜,使整個(gè)字呈左低右高、左斂右放的態(tài)勢(shì),所以傾斜要引起注意,只有斜度才能體現(xiàn)楷書的意思和筆勢(shì)。

勻,即布白均勻,是指字里面筆道與筆道之間的空白大體相同,不僅體現(xiàn)筆道間距離相等,甚至字的輪廓與方格的間距也應(yīng)該考慮在內(nèi)。

穩(wěn),即重心平穩(wěn),我們的祖先在造字的時(shí)候就考慮到了,大多數(shù)字本身就很穩(wěn),但是有些字自身看起來(lái)不太穩(wěn),有點(diǎn)向兩邊歪的感覺(jué),如“可”和“尹”,需要進(jìn)行改造,“可”的口盡可能向右上角靠,豎鉤加粗,加長(zhǎng);“尹”的撇盡量往中間寫,幾乎象豎,最后撇出如豎鉤,這樣就顯得更加穩(wěn)了。

緊,即漢字內(nèi)部各個(gè)構(gòu)件的關(guān)系要緊密不松散。漢字無(wú)論有多少個(gè)構(gòu)件,只能占一個(gè)空間,如何讓漢字的構(gòu)件和諧的同處一室中,互相之間相互親密合作,能相互交流,這就是結(jié)構(gòu)上常用的穿插和呼應(yīng)。

六、正確理解筆力的涵義,靈活運(yùn)用技巧,使字的結(jié)構(gòu)、線條更加剛健有力

筆力是書法美學(xué)的一個(gè)要素,人們形容好字,經(jīng)常說(shuō)它筆力千鈞,蒼勁有力。筆力從書法創(chuàng)作角度來(lái)講是一種感覺(jué),運(yùn)用技巧使字的結(jié)構(gòu)、線條,剛健有力,是符合美學(xué)的一種力。要增進(jìn)筆力,就要改進(jìn)字的筆法,要靈活運(yùn)用八種基本筆法的配合,單一采用一種筆法會(huì)從視覺(jué)上使人感覺(jué)寫出來(lái)的字比較滑、比較弱,然而改進(jìn)字的筆法,采用多種筆法的組合,可以達(dá)到多種筆法配合的相得益彰,字顯得有骨力。

七、臨摹是書法練習(xí)的重要途徑

臨和摹是兩個(gè)不同學(xué)習(xí)手段,摹寫是將紙蒙在字帖寫;臨寫是比著字帖寫。臨摹是書法學(xué)習(xí)的重要手段,如同學(xué)習(xí)音樂(lè)練習(xí)樂(lè)譜一樣,帖子就是譜子,是練習(xí)的依據(jù),但是臨摹并不代表束縛個(gè)性的發(fā)展,啟功先生曾經(jīng)講過(guò),“功夫不是時(shí)間加數(shù)量,而是準(zhǔn)確性的重復(fù)?！彼跃氉值娜耸紫纫靼鬃约盒枰谀切┓矫婕訌?qiáng)練習(xí),然后量體裁衣,選擇自己喜愛(ài)的字帖,認(rèn)真讀帖,從中領(lǐng)悟其中的技巧與方法,并能靈活的運(yùn)用到日常的書寫中去,而不是一味的去抄寫,追求模樣的相似性。

總之,要練好書法,就要科學(xué)地運(yùn)用以上七種技巧,并能活學(xué)活用,正確把握寫好字是需要大量的技巧和方法的原則;書法學(xué)習(xí)是一項(xiàng)系統(tǒng)工程,要循序漸進(jìn),持之以恒。

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