謝靈

(蚌埠坦克學院 中文教研室 安徽 蚌埠 233050)

作為三國歷史藝術再現(xiàn)的《三國演義》，和廣為人知的《孫子兵法》一樣，都是中華民族的智慧瑰寶。《孫子兵法》從理論上闡述了戰(zhàn)爭謀略、戰(zhàn)法決策、用人之道等問題，《三國演義》則把有關的見解寓于生動的藝術形象和動人的故事情節(jié)之中。小說不但寫出了戰(zhàn)爭的緊張壯烈，血與火的拼殺，而且在金戈鐵馬的爭斗中，還寫出了飲酒賦詩、山林賢士聚會等富有抒情意味的場景，塑造了具有鮮明個性的軍事人物形象。因此，《三國演義》的戰(zhàn)爭描寫，具有獨特的美學價值，能使讀者獲得多方面的審美享受。

一、《三國演義》歷史真實與藝術真實的和諧美

《三國演義》是我國第一部長篇章回小說，也是歷史演義小說的開山之作。作者羅貫中依據(jù)陳壽的《三國志》和裴松之注等史料，對元代《三國志平話》和流傳在民間的“三國故事”加以藝術的再創(chuàng)造而成的，是民間創(chuàng)作和作家創(chuàng)作相結合的產(chǎn)物。關于羅貫中，目前所知甚少。據(jù)賈仲明《錄鬼簿續(xù)編》(或謂無名氏作)、蔣大器《三國志通俗演義序》等記載，他名本，字貫中，號湖海散人，他多才多藝，寫過詞曲、雜劇，尤以小說成就最大。除代表作《三國志演義》外，還著有《隋唐兩朝志傳》、《殘?zhí)莆宕费萘x傳》等。袁行霈編《中國文學史》還著錄了他所作的三部雜劇作品，今僅存《趙太祖龍虎風云會》，以趙匡胤、趙普為中心，歌頌了賢君明相，與《三國》在精神上有相通之處。

《三國演義》敘寫了從東漢靈帝中平元年(公元184年)黃巾起義，到西晉武帝太康元年(公元280年)晉朝統(tǒng)一期間近百年的歷史故事。作者以魏、蜀、吳三國鼎立局面的形成、發(fā)展及結束為基本線索，廣泛描寫了當時各封建統(tǒng)治集團之間的政治、軍事、外交等方面的矛盾斗爭，塑造了眾多的軍事家、政治家的形象，反映了當時動蕩不安的歷史面貌。小說中描繪的重大歷史事件，是合乎歷史真實的，但《三國演義》不是歷史書，而是一部文學作品，它在對歷史事件選擇、加工的基礎上，通過合理的藝術想象來塑造人物和編述故事情節(jié)。那些閃爍著藝術光輝的典型人物，如諸葛亮、劉備、關羽、張飛、趙云、曹操、周瑜等，都已家喻戶曉；作品中像桃園結義、三顧茅廬、草船借箭、借東風、空城計等膾炙人口的故事，老幼皆知，廣為流傳。

羅貫中的《三國演義》把歷史演義小說推到了最高峰，對后世歷史小說的創(chuàng)作，有著極為深遠的影響，也給戲劇等其他藝術形式的創(chuàng)作提供了豐富的素材，數(shù)百年來，對社會生活產(chǎn)生著多方面的作用。清代文人魏裔介在《三國問答序》一書中所說:“世人鮮有讀三國史者，惟于羅貫中演義得其梗概耳。”應當說，羅貫中創(chuàng)作《三國演義》的成功，顯示了歷史真實與藝術真實的和諧美，

二、《三國演義》塑造藝術形象具有鮮明的個性美

羅貫中在創(chuàng)作《三國演義》中既注意了歷史真實的原貌，又不受歷史人物、事件的限制，根據(jù)人物性格發(fā)展的邏輯加以合理的想象和加工，使情節(jié)豐富，人物更典型，形象更鮮明，個性更突出。作者在安排人物的出場，在刻畫人物的細節(jié)描寫和在政治、軍事斗爭中表現(xiàn)人物的個性上都有創(chuàng)造和獨到特色?？梢哉f，這部小說的創(chuàng)作成功，首先是在人物塑造上有著驚人的成就。

羅貫中吸收《左傳》描寫戰(zhàn)爭的經(jīng)驗而詳寫謀略，略寫戰(zhàn)斗過程；著重寫人，詳寫占得上風者，略寫位處下風者；詳寫將勝者，略寫將敗者。通過戰(zhàn)爭的交鋒，逐步將人物性格形象塑造出來。其遵循的創(chuàng)作原則，就是抓住人物性格的基本特征，突出某一個方面，加以夸大，用對比方法，使得人物個性鮮明，栩栩如生地展現(xiàn)在讀者面前。比如刻畫曹操的奸雄形象，就是把民間有關曹操奸詐的各種傳說集中起來，使其一舉一動都露出一副奸詐相；而描繪諸葛亮的智慧，則是把他置身于軍事斗爭的前哨，憑借其驚人的預見性與周密的運籌，挫敗敵人，顯示出他非凡的智謀；作家主題歌頌正統(tǒng)，劉備就成為仁義的化身，而曹操則成為歷史上奸雄的代表。

正因為如此，魯迅批評《三國演義》“欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖；惟于關羽，特多好語，義勇之概，時時如見矣?！边@幾成定論。其實羅貫中在人物塑造方面并非黑白分明一面倒，殊不見孔明料事如神，卻誤用馬謖，坐失街亭；曹操雖奸詐險惡，但也慧眼識英雄；關羽忠義勇俱全，然而剛愎自用，而招致失敗。可見，《三國演義》在人物塑造方面或有忠奸分明的主觀意圖，但藝術形象仍具有鮮明的個性美。羅貫中塑造人物形象，不是貼標簽，而是通過生動的故事情節(jié)展示出來的。小說寫了大約四百多個人物，主要人物如諸葛亮的多謀善斷、曹操雄才大略、劉備的仁德寬厚、關羽的大義大勇、張飛的莽撞勇敢、趙云俠肝義膽、孫權的任人唯賢、周瑜英俊瀟灑等都具有鮮明的個性，成為文學史上不朽的典型形象。

由于《三國演義》在塑造人物形象有著開拓性的審美價值，因而其中的許多故事和人物，也影響著人們審美實踐的行為方式。比如劉備、關羽、張飛的結義，就被很多人模仿，至于諸葛亮、關羽、趙云、黃忠、周瑜、黃蓋等形象，甚至在某些方面成了后人生活中的榜樣?！度龂萘x》描繪戰(zhàn)爭場面的多樣美。

作為描寫戰(zhàn)爭的歷史小說，《三國演義》成功地描繪了漢末波瀾壯闊的戰(zhàn)爭畫卷，揭示了封建統(tǒng)治階級之間戰(zhàn)爭的規(guī)律，作者著重表現(xiàn)了戰(zhàn)爭中策略和智慧的斗爭，變化多端的戰(zhàn)爭場面，從而表現(xiàn)出戰(zhàn)爭的復雜性。

一是表現(xiàn)戰(zhàn)爭的多樣化。小說寫了一系列大大小小的戰(zhàn)爭，展開了一幕又一幕驚心動魄的場面，可以分為陸戰(zhàn)、水戰(zhàn)，或水陸混合戰(zhàn)，例如水淹七軍；又可分為攻戰(zhàn)、守戰(zhàn)，例如空城計；或分伏擊戰(zhàn)、偷襲戰(zhàn)，例如諸葛亮六出祁山；或分陣地戰(zhàn)，游擊戰(zhàn)，例如周瑜火燒曹操大軍，陸遜火燒連營八百里；或主將比試，或兩軍混戰(zhàn)，諸種形式的戰(zhàn)爭在作者筆下千變萬化，互不重復，各具特點，表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的復雜性和多樣性。

二是戰(zhàn)爭的勝負系于智謀的多變性，關鍵取決于運籌者的智能。指揮員能不能采納部下的善計良策，能不能正確判斷敵情，能不能客觀分辨忠奸，能不能冷靜處事，大小戰(zhàn)爭的勝負無不與斗智用計相連。而對每一次較大戰(zhàn)爭的描繪，作者都要選擇不同的角度，將主將的性格、兵力部署情況、雙方力量的對比、戰(zhàn)略戰(zhàn)術的運用、最終的結果等，無不交代得清清楚楚。例如赤壁之戰(zhàn)，是全書描寫戰(zhàn)爭最突出的。這場戰(zhàn)爭場面宏大，水上、陸地，前線、后方，正面交戰(zhàn)、暗中斗智，無不體現(xiàn)出來，其中人物眾多，幾乎小說中所有重要角色都露了面，但作家創(chuàng)作思路清晰，主要表現(xiàn)的就是以少勝多、以智謀勝驕滿、以聯(lián)合勝孤獨的軍事戰(zhàn)略。

三是軍事行動與政治策略相結合，同中求異，構思精巧。如同是南征，劉備聯(lián)吳抗曹是為了有立足之地，然后振興劉氏的漢室基業(yè)；諸葛亮南征是為了解決與南方少數(shù)民族的糾紛，穩(wěn)定后方，以便全力對付勢力強大的曹魏；而曹操的南侵則是為了完成統(tǒng)一大業(yè)。雖然戰(zhàn)爭總是在緊張、驚險、激烈的氣氛中進行，但有時賦予英雄史詩般的激昂格調，如赤壁之戰(zhàn)、七擒孟獲；有時則顯出從容不迫的安詳，比如空城計中諸葛亮專心彈琴、赤壁之戰(zhàn)中龐士元挑燈夜讀，動中有靜，余味無窮。

四、《三國演義》藝術結構的錯落美

由于《三國演義》描寫戰(zhàn)爭題材，從圍繞大小戰(zhàn)爭故事所形成的特殊情節(jié)去觀察，可以理出其結構脈絡。鄭鐵生的《三國演義藝術欣賞》分析其結構，就是以官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)和彝陵之戰(zhàn)三大戰(zhàn)役為主線，中間夾雜一些較次要的戰(zhàn)役，形成一個戰(zhàn)爭系統(tǒng)。不少學者以赤壁之戰(zhàn)為例:從起因到結束，共計八回，其間包括曹操下書，諸葛亮舌戰(zhàn)群儒，蔣干中計，黃蓋的苦肉計，孔明草船借箭、借東風、關羽華容道釋曹操等一個個生動的故事，逐一串聯(lián)而成了大系統(tǒng)?！度龂萘x》以魏、蜀、吳三國興亡為縱線，以戰(zhàn)爭的發(fā)展和人物的活動為主體，蜀、魏之間有戰(zhàn)無和，蜀、吳之間和多于戰(zhàn)，吳、魏之間則戰(zhàn)多于和。突出了創(chuàng)作主題，形成為嚴謹?shù)乃囆g結構，打破了傳統(tǒng)章回小說的寫法，顯示出結構上的錯落美。

又由于傳統(tǒng)章回小說的結構回合之間需要前后呼應、首尾一貫，因而《三國演義》需要在緊隨主線發(fā)展之下，分散之中有集中，以形成統(tǒng)一的小說系統(tǒng)。《三國演義》將長達九十七年的興亡史大致分為三個階段:即由黃巾之亂至赤壁之戰(zhàn)為第一階段；三國鼎立至諸葛亮病逝為第二階段；此后至晉統(tǒng)一天下為第三階段。其間穿插以魏、蜀、吳之間的錯綜復雜的紛爭，把各種大大小小的戰(zhàn)爭和文臣武將的奇謀險計逐一帶出，形成一個完整的大故事。具體在處理近百年的歷史事件中，從三國故事開始至諸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而后面的四十六年，時間長度其實幾近一半，卻只用了十六回來概括歷史演變，其結構安排明顯不平衡。這是因為羅貫中以蜀漢為正統(tǒng)，前五十年正是蜀漢由無到有、由弱至強，遂能聯(lián)吳抗曹、三分天下，這諸種輝煌業(yè)績自然值得作家大書特書。然而當諸葛亮病逝五丈原，蜀漢形勢急轉直下，時日無多，面臨潰亡，因而描繪篇幅大為縮小。也正因為如此，作家頗費心思的安排主次，在敘述三國人物故事中也有意無意間偏重于蜀、魏君臣方面，對吳國描寫是較為粗略。可見作家的結構安排有輕重之分，藝術匠心之獨到。

綜上所述，《三國演義》戰(zhàn)爭藝術所體現(xiàn)的審美價值是多方面的。當今社會，競爭機制全面引入到社會生活的各個領域，人們對決策、謀略、用人等競爭環(huán)節(jié)越來越予以高度的重視?，F(xiàn)代學者在對《三國演義》這部歷史小說、戰(zhàn)爭題材進行文學本體研究之外，還嘗試從人才學、管理學、領導藝術和決策理論等方面進行研究，為現(xiàn)代人才學、管理學、領導和決策理論提供形象的歷史闡述，以期對每一個參與競爭的人有所啟示和裨益，這也是《三國演義》戰(zhàn)爭藝術引以為重的審美價值。