□溫長青（安陽師范學院文學院，河南 安陽 455002）

在繁花似錦的唐代詩壇上，表現(xiàn)友人之間深厚友誼和良好祝愿的送別詩占了相當比例。而在表現(xiàn)這一共同普遍的主題的時候，由于詩人的個性差異和他們所處的具體環(huán)境的不同，詩人的審美取向便有了很大的差異或正好相反?，F(xiàn)在僅以李白的《贈汪倫》、王維的《送元二使安西》、高適的《別董大二首》（其一）等詩為例，探討一下這個問題。

李白的《贈汪倫》，寫于天寶十四載（755）。這一年，李白從秋浦（今安徽貴池）前往涇縣（今屬安徽）游桃花潭，當?shù)厝送魝惓３ａ劽谰瓶畲?。臨走時，汪倫又來送行，李白便作了這首詩留別。

詩的前兩句是敘事，先寫要離去者，即詩人自己，繼而寫送行者，這樣就鮮明地展示出一幅離別的畫面。起句“乘舟”表明是循水道，而“將欲行”表明是在輕舟待發(fā)之時。這一句把李白在正要離岸的小船上向人們告別的情景真切生動地展現(xiàn)了出來。至于送行者是誰，次句并沒有像首句那樣直敘，而是用了曲筆，只聽見歌聲，一群村人（自然內中有汪倫）踏地為節(jié)拍，邊走邊唱前來送行了。這里詩人用了“忽聞”一詞，表明這似乎出于李白的意料。

詩的后兩句是抒情。第三句遙接起句，進一步說明停船地點在桃花潭?！吧钋С摺奔让枥L了潭的特點，又為結句作了有力的鋪墊。桃花潭水既是那樣的深湛，自然更觸動了離人的情懷。詩人怎會忘記汪倫以美酒款待他的深情厚誼呢？這樣，水深與情深，便自然地聯(lián)系起來，而結句“不及汪倫送我情”，以比物手法形象地表達了真摯純潔的深情。桃花潭水已“深千尺”，那么汪倫送李白的情誼更有多深呢？這便十分的耐人尋味了。詩句之妙正在于“不及”二字，桃花潭水雖說千尺之深，但跟汪倫送別的情誼比起來，那就遠遠“不及”了。這樣無形的情誼化為生動的表象，既自然而又情真，使得這首小詩，深受后人贊賞，“桃花潭水”也就成了后人抒寫別情的常用語。

下面我們再來看王維的《送元二使安西》。這是一首送朋友去西北邊疆的詩。這位姓元的友人是奉朝廷的使命前往安西的。詩的前兩句是寫送別的時間、地點和環(huán)境氣氛的。清晨，渭城客舍，自東向西一直延伸不見盡頭的驛道，客舍周圍、驛道兩旁的柳樹。這一切，看起來都是極平常的眼前景，讀來卻風光如畫，抒情氣氛非常濃郁。而“朝雨”在這里充當了一個極重要的角色。從長安西去的大道上，平日車馬交馳，塵土飛揚，而現(xiàn)在，朝雨乍停，天氣晴朗，道路顯得潔凈、清爽?！拜p塵”的“”字是濕潤的意思，在這里用得頗有分寸，顯出這雨是澄塵而不濕路，恰到好處，仿佛天遂人愿，特意為遠行的人安排一條輕塵不揚的道路?？蜕幔臼橇b旅者的伴侶，楊柳更是離別的象征。選取這兩件事物，自然都有意關涉到送別。它們通常總是和羈愁別恨聯(lián)結在一起而呈現(xiàn)出黯然銷魂的情調，而今天，卻因一場朝雨的灑洗而別具一種明朗清新的風貌——“客舍青青柳色新”。因為平日路塵飛揚，路旁柳色不免籠罩著灰蒙蒙的塵霧，一場朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以說“新”，又因柳色之新，映照出“客舍青青”來——一幅色調清新明朗的圖景，為這場送別提供了典型的環(huán)境。這是一場深情的離別，但卻絕對不是令人黯然銷魂的離別。相反的，倒是透露出一種輕快而富于希望的情調。

因為絕句的篇幅所限，這首詩對如何設宴餞別，宴席上如何頻頻舉杯，殷殷話別，以及啟程時如何依依不舍，登程后如何矚目遙望等等，一概舍去，而只剪取餞行宴席即將結束時主人的勸酒詞：再干了這一杯吧，出了陽關可就再也見不到老朋友了。宴席已經進行了很長一段時間，釀滿別情的酒已經喝過多巡，殷勤告別的話已經重復過多次，朋友上路的時刻終于不能不到來，主客雙方的惜別之情在這一瞬間都到達了頂點。主人的這句似乎脫口而出的勸酒詞就是此刻強烈、深摯的惜別之情的集中表現(xiàn)。

三四兩句是一個整體，要深切理解這臨行勸酒中蘊含的深情，就不能不涉及“西出陽關”。處于河西走廊盡西頭的陽關，自漢代以來，一直是內地出向西域的通道。在國勢強大的盛唐，從軍或出使陽關之外，在時人心目中是令人向往的壯舉。但當時陽關以西還是窮荒絕域，朋友“西出陽關”，雖是壯舉，卻又不免經歷萬里長途的跋涉，備嘗獨行窮荒的艱辛寂寞，因此這臨行之際“勸君更進一杯酒”，就像是浸透了詩人全部豐富深摯情誼的一杯濃郁的感情瓊漿。這里面有依依惜別的情誼，也有對遠行者處境、心情的深情體貼和前路珍重的殷勤祝愿。對于送行者來說，勸對方“更進一杯酒”，不只是讓朋友多帶走自己的一份情誼，而且有意無意的延宕分手的時間，好讓對方再多留一刻，而“西出陽關無故人”之感，也當然不只是屬于行者，臨別依依，要說的話很多，一時竟不知從何說起。這種場合，便往往會出現(xiàn)無言相對的沉默，“勸君更進一杯酒”，正是不自覺的打破這種沉默的方式，也是表達此刻豐富復雜感情的方式。詩人沒有說出的，比已經說出的要豐富得多。三四句剪取的只是一剎那的情景，卻是蘊含極其豐富的一剎那。這首詩就以這樣的精心的描寫，表現(xiàn)出了一種極有普遍性的離別之情，引起后代無數(shù)人的情感共鳴。

最后讓我們來看高適的《別董大二首》（其一）。在唐人贈別詩篇中，那些凄清纏綿、低回留連的作品，固然感人至深，但另外一種慷慨悲歌出自肺腑的詩作，卻又以它的真誠情誼、堅定信念，為灞橋柳色與渭城風雨涂上了別一種豪放、健美的色彩。高適的《別董大二首》（其一）便是這后一種風格的佳篇。

關于董大，各家注解都以為可能是唐玄宗時代著名的琴客，是一位“高才略脫名與利”的音樂圣手。而高適寫此詩時，也應在不得志的浪游時期。這首早期不得意時的贈別之作，自然不免“借他人之酒杯，澆自己塊壘”。但詩人于慰藉中寄希望，因而給人一種滿懷信心和力量的感覺。

詩的前兩句，直寫目前景物，純用白描手法。以其內心之真，寫別離心緒，故能深摯，以胸襟之闊，敘眼前景色，故能悲壯。

落日黃云，大野蒼茫，唯北方的冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫傷氣勢。日暮黃昏，且又大雪紛飛，于北風狂吹中，唯見遙空斷雁，出沒寒云，使人難禁日暮天寒，游子何之之感，董大以才人而淪落至此，幾乎使人無淚可下，亦唯如此，故作為董大的知己，詩人不能為之甘心。頭兩句以敘景而見內心之郁積，雖不涉人事，已使人如置身風雪之中，似聞山巔水涯有壯士長嘯。后兩句慰藉之中充滿信心和力量。因為是知音，說話才樸質而豪爽，又因其淪落，才以希望為慰藉。

盛唐時期這三位詩人的三首送別詩，表現(xiàn)的審美內涵、審美取向和審美趣味是各不相同的。李白是寫朋友送他，王維、高適則是寫送朋友遠行。李白側重寫朋友對他的深厚情誼，王維、高適則側重表現(xiàn)自己對朋友的深情。李白詩的語境，是他乘舟將行之時汪倫在岸上踏歌送別，由此激發(fā)靈感，寫出“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”的千古名句，化無形之情誼為有形之潭水，清新明快，自然優(yōu)美。同樣是寫送別朋友，王維詩的語境是“渭城朝雨輕塵，客舍青青柳色新”，呈現(xiàn)出一幅清新潔凈、明朗優(yōu)美的畫面。王維在早晨給元二餞行，在即將離別之際舉杯勸酒，著眼于現(xiàn)在的一切都是美好的值得留戀的，而西出陽關之后就“無故人”，難免孤獨寂寞了，這是典型的以樂景寫哀情。高適詩的語境是“千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛”，一種風悲日曛、天寒地凍的惡劣環(huán)境，詩人在黃昏時節(jié)與董大離別，勸慰董大“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”，這是典型的以哀景寫樂情，著眼未來，給朋友以信心和力量，表現(xiàn)出悲傷中的樂觀，逆境中的豪放，人物的胸襟于此可見一斑。王維和高適的這兩首詩，由于語境不同，故審美取向正好相反：王維是在比較美好的語境中送別，所以說“西出陽關無故人”，懷念朋友；而高適是在比較惡劣的語境下送別，只能鼓勵朋友說以后一切都會好的。如果在這時再說悲傷的話，那就會讓朋友悲不自勝了。由此可見，即使是同一類題材的作品，也會產生不同的審美內涵和藝術風貌，這除了作者主觀的思想感情、學養(yǎng)氣質、認知方式的不同以外，主要取決于寫作的時間、地點、氣候、環(huán)境、人物、事件，以及作者當時的心境等交匯而成的瞬間語境的不同。