□田恩銘（黑龍江八一農(nóng)墾大學(xué)， 黑龍江 大慶 163319； 西北大學(xué)， 西安 710038）

《水滸傳》全書采取的是單線縱向的敘事結(jié)構(gòu)，上半部分以寫人為中心，下半部分以敘事為中心①。這樣的敘事結(jié)構(gòu)是以“義”和“忠”分別作為思想核心的，這樣的書寫定位就將敘事視角集中到焦點(diǎn)人物的身上。從《水滸傳》中的人物塑造來看，宋江正是符合條件的角色，他本人就是忠義的化身?！端疂G傳》對主題的書寫就是通過宋江這一形象以寫實(shí)的方式展現(xiàn)出來的。而非寫實(shí)的內(nèi)容也同樣不可忽視，尤其是夢幻書寫的運(yùn)用，增強(qiáng)了小說的敘事效果。《水滸傳》中涉及夢幻書寫的共有十余處，而關(guān)鍵之處都涉及到了一個(gè)人物，即宋江。夢幻書寫的著力之處有三：一是宋公明遇九天玄女，二是烏龍嶺神助宋公明，三是宋徽宗夢游梁山泊。通過對這三處夢幻書寫的解讀，我們能夠看出敘述者的敘事態(tài)度，看出宋江這一人物形象的生成過程。

一、庇護(hù)過程中的先知者形象

《水滸傳》作者往往在舊有的格局上進(jìn)行改寫，在書寫的過程中注意減緩敘事節(jié)奏，將解難行為融入宏大敘事的夢幻體系之中。將《大宋宣和遺事》中的敘述與《水滸傳》第四十二回中關(guān)于宋江與九天玄女的敘事來進(jìn)行比較，就可以發(fā)現(xiàn)講史與小說之間的文本書寫異同。講史文本中直接宣示了所傳授天書的內(nèi)容，將聚義者的姓名綽號(hào)揭示出來，而宋江則接受了天書的指引，完成三十六人聚義之任務(wù)②。在《遺事》中并沒有夢幻出現(xiàn)，九天玄女也沒有出現(xiàn)，《水滸傳》則不然。小說中的宋江以重義行為指引晁蓋等人聚義梁山，而自己卻因此而得禍，最終被迫殺死閻婆惜。逼上梁山之后的宋江因歸家省親而被捕快追趕，慌恐之中逃入廟里，鉆入殿上神廚，而追捕者進(jìn)入廟中搜索，宋江則得到了九天玄女的護(hù)佑，悠然進(jìn)入夢里。九天玄女首先為宋江解難，隨后傳書，這讓宋江成為了一個(gè)先知者。小說家言使得夢幻書寫演繹了一段曲折離奇而扣人心弦的傳奇情境。在《水滸傳》中具有預(yù)言功能的形象采取了兩種寫法，寫及兩類人物。一種是現(xiàn)實(shí)書寫，如寫及得道高僧，他們往往能夠預(yù)知到人物的命運(yùn)，如關(guān)于梁山英雄的結(jié)局，關(guān)于魯智深的命運(yùn)。另一種則是夢幻書寫，如寫及九天玄女、邵俊，他們通過夢幻引領(lǐng)宋江，幫助解難。

夢幻書寫自身又整合了宋江這一形象。在《水滸傳》成書之前存在著兩種形象的宋江，一種是元代陳泰《江南曲序》所說的“勇悍狂俠”的俠士形象；一種是《宣和遺事》所說的“廣行忠義，殄滅奸邪”的領(lǐng)袖形象。小說文本作者顯然是接受了宋江“廣行忠義”的一面而進(jìn)行了重新書寫，使之成為了有俠義心腸和忠義之心的文士形象。小說文本是對夢境進(jìn)行詳寫的過程中完成了對宋江文士形象的定位。在宋江的夢境中，先寫青衣童子呼喚宋江，引路見玄女娘娘，而后與之飲酒，最后寫傳書過程，整個(gè)夢境的描寫頗為細(xì)致入微。人物似在夢中而又不離實(shí)境，宋江醒來時(shí)袖有天書，口有酒香。這顯然是精心設(shè)置的筆法，通過傳書塑造了一個(gè)先知者的宋江形象。我們可以斷言的是，此后英雄好漢的走上梁山的過程大都在宋江的掌控之中，通過宋江的策略落實(shí)演繹了“梁山英雄排座次”這樣的一個(gè)聚會(huì)場面。這樣的夢幻書寫顯然指引了主人公的理想性行為，為文本生成提供了書寫資源和發(fā)展指向。宋江文士形象的一面也通過夢幻中的心理描寫展現(xiàn)出來，敘述者當(dāng)真的敘述態(tài)度決定了夢境在具體文本中體現(xiàn)的可信度。實(shí)際上，書寫者在夢境與現(xiàn)實(shí)之間搭建了一座橋梁，而敘述對象的當(dāng)前境遇是他進(jìn)入夢境的一個(gè)切入點(diǎn)，伴隨現(xiàn)實(shí)境遇與夢境的交接敘述者由寫實(shí)狀態(tài)進(jìn)入非寫實(shí)狀態(tài)，又在非寫實(shí)中回到寫實(shí)。夢境是虛擬的，而人物在夢境中的言語行為又是寫實(shí)的，可見非寫實(shí)文本中又包含了寫實(shí)的因子。全知敘事視角將人物的行為和盤托出的同時(shí)也展示了人物的心理狀態(tài)。在宋江接受天書的描寫中，還對人物采用直接的心理描寫，小說先寫的是宋江“夢”前的心理活動(dòng)，在官軍和自身境遇的變化過程中，宋江遇難的惶恐心態(tài)被一層一層地展示出來。隨著境遇的變化，文本描述了主人公“夢”前躲入神廚里的思想過程。這樣的寫法，到了“夢”中依然延續(xù)下來，宋江在與九天玄女的接觸過程中還在注意自身的形象，文本中將自身解難策略的思考、喝酒之后的感受都寫了出來。人在夢中，而行為卻是清醒的，隨著心理描寫的行進(jìn)文本遮蔽了宋江俠士的一面，而是將一個(gè)柔弱書生的心態(tài)書寫出來。如此注重人物的感知在同時(shí)期小說中并不多見，而寫到這里還沒有結(jié)束，還有“夢”后主人公對夢幻的思考，對現(xiàn)實(shí)處境的心理反應(yīng)。從夢前到夢中再到夢后，整個(gè)傳書過程都將心理描寫貫穿始終，在講述和展示中傳達(dá)著敘事的感知力量。從敘事者的創(chuàng)作來說，這顯然是敘述話語的操作與鋪展的結(jié)果③。書生身份的“及時(shí)雨”在遇難之際的怯懦表現(xiàn)被相當(dāng)真實(shí)地書寫出來，這是文本追求大眾效應(yīng)的一種書寫策略，讓我們看到了身份定位背景下的英雄形象的另一種個(gè)案。

二、解難過程中的智慧者形象

當(dāng)然，宋江作為領(lǐng)袖的一個(gè)特有條件，就是能夠及時(shí)地得到神靈庇護(hù)。夢幻書寫展示的正是作為俠士的宋江在逃難時(shí)的書生本色，此后他就遵循天書的指引一步一步地將好漢們引入梁山泊，形成了以宋江為中心的英雄聚義。他不僅要成為一個(gè)先知者，還要成為一個(gè)智慧者。主人公常常在夢中獲得策略和信息，如托塔天王夢中顯圣、張順魂捉方天定、烏龍嶺神助宋公明、九天玄女的二次出現(xiàn)等情節(jié)書寫都是《水滸傳》中的范例。值得注意的是，《水滸傳》中解圍的對象主要只有一個(gè)，就是宋江。危難之際宋江總是能夠得到神靈的庇護(hù)，這樣的敘事選擇意圖很明顯，就是讓宋江在夢幻中渡過困境，成為小說敘事走向的主導(dǎo)人物。同時(shí)，在夢幻書寫中，宋江也成為了一個(gè)集智慧于一身的角色。如果說前七十回形成了相對獨(dú)立的敘事單元，那么后三十回的主人公則歸于宋江一身了，在敘事演進(jìn)中讓宋江引領(lǐng)他的隊(duì)伍走下梁山。一次一次地在夢幻中迎難而解既推動(dòng)了情節(jié)的進(jìn)展進(jìn)而達(dá)到敘事目的，也完成了對宋江領(lǐng)袖形象的集中書寫。

宋江不僅僅在夢中得到護(hù)佑，同時(shí)還獲得智慧，即解難的策略或者預(yù)言?！盀觚垘X神助宋公明”一回的夢幻書寫就是一個(gè)范例。而能夠獲得這個(gè)“夢幻”的知曉權(quán)的在他的隊(duì)伍中只有吳用一人。換句話說，獲得托夢可以彰顯宋江的領(lǐng)袖地位，而獲得策略則展示了宋江個(gè)人的獨(dú)有智慧。通過夢幻書寫進(jìn)行解難主要有兩種方式，一種是在解難中提供策略，如小說第八十八回，“宋江夢授玄女法”，則是九天玄女為宋江提供了克服困難的具體策略。一種是在解難后予以預(yù)言，讓主人公能夠預(yù)知結(jié)果。主人公的焦慮性體驗(yàn)是夢幻出現(xiàn)的一個(gè)因緣，有了這個(gè)因緣，才會(huì)通過夢幻得到預(yù)示或者在夢中獲得策略。這段書寫由兩個(gè)夢組成，第一個(gè)夢是解圍，通過保護(hù)宋江達(dá)到了平穩(wěn)過渡的敘事處理。主人公心理狀態(tài)的失衡導(dǎo)致他進(jìn)入險(xiǎn)境，而后在遇難的心境下進(jìn)入夢幻書寫，在夢中得到神靈庇護(hù)而渡過難關(guān)。得到庇護(hù)的宋江及時(shí)地回報(bào)了龍神，他和軍師吳用入山尋訪，找到烏龍神廟，而廟中“龍君圣像”“正與夢中見者無異”。宋江的虔誠祭祀獲得了回報(bào)，隨后邵俊以托夢的方式為之預(yù)示解決問題的日期。前一個(gè)夢在敘述時(shí)間上不再是零占有，而是實(shí)際存在并且具有現(xiàn)實(shí)意義。后一個(gè)夢則只是在敘事空間上存在并且具有意義的指向性，即對事件結(jié)局有所揭示。如此說來，預(yù)言式夢幻和解難式夢幻的設(shè)置增強(qiáng)了求奇求變的大眾效應(yīng)，小說將這樣的傳奇寫法訴諸宋江的身上顯然增強(qiáng)了他作為領(lǐng)袖的合法性。宋江的焦慮性體驗(yàn)使得夢幻不期而至，而夢幻接踵而至的原因則在于主人公的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，即宋江在解圍后的虔誠拜謝，這為他贏得了下一步前進(jìn)的方向。通過這樣的結(jié)構(gòu)設(shè)置形成了對宋江的神化作用，即在關(guān)鍵時(shí)刻只有領(lǐng)袖具備獲得神靈庇護(hù)的可能性。經(jīng)過這樣的庇護(hù)，他會(huì)獲得事業(yè)上的不斷進(jìn)步。預(yù)言式的夢幻書寫同樣引領(lǐng)了下文的敘事進(jìn)程，將結(jié)果揭示出來形成了一個(gè)合理的接受語境。后一個(gè)夢顯然預(yù)言了宋江最終獲得勝利的結(jié)局，而這既是主人公的期待結(jié)果，也是小說文本的敘事指向。這樣看來，小說中的夢幻書寫揭示了宋江這一人物形象在小說行文中的指引作用，也彰顯了宋江在他的隊(duì)伍中特有的領(lǐng)袖地位。透過夢幻書寫，宋江具備了作為領(lǐng)袖的合法性，“及時(shí)雨”的一面也逐漸被消解，“孝義黑三郎”的一面凸顯出來。情節(jié)的設(shè)置往往形成了人物形象的性格轉(zhuǎn)變過程，而夢幻書寫為主人公指出向上一路，而這些正是宋江形象生成的一個(gè)不可或缺的組成部分?！端疂G傳》中的夢幻書寫充分利用了這一點(diǎn)，讓主人公在合理的時(shí)間和特定的空間進(jìn)入夢鄉(xiāng)，從夢鄉(xiāng)里出來就找到了行進(jìn)的方向，敘述者自身也找到了文本的敘事指向。非現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的介入形成多種敘事效果，透過荒誕性的敘事設(shè)計(jì)使得小說文本發(fā)生語境置換，進(jìn)而形成了敘事張力④。

三、被害之后的傾訴者形象

“宋徽宗夢游梁山泊”，這是小說敘述的最后一個(gè)“夢”，通過宋江與宋徽宗的對話展開對夢境的書寫。宋江不再是夢中人，而成了托夢“魂”。從“奸”逼民反到“奸”逼忠死，小說在對皇權(quán)的順從背景下展開了敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)。在宋徽宗的夢境中依然以宋江作為敘事主人公，這是文本創(chuàng)造者的無奈而有意的選擇。主人公找不到有效的申冤途徑，只能以托夢來向皇帝表忠心。這種書寫方式不一定直接推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展，而是帶有預(yù)示或者暗示意義，實(shí)際上發(fā)揮的還是引導(dǎo)作用，引導(dǎo)夢幻者按照夢中的意義指向選擇行為方式。這樣就能夠通過插入材料的敘事空間設(shè)置將文本力圖表現(xiàn)的“忠”的主題烘托出來，形成了透過夢境展示人物心態(tài)的書寫目的。前面的敘述已經(jīng)讓我們明確了夢幻書寫在小說文本有限空間中的作用，這當(dāng)然也包括對敘事進(jìn)程時(shí)間上的推動(dòng)。那么，宋江的形象通過這樣的夢幻書寫就可以被全面地展示出來，他內(nèi)心的矛盾與困惑烘托出了小說主題的深刻性。“宋徽宗夢游梁山泊”在一定程度上與九天玄女托夢的情節(jié)設(shè)計(jì)相互照應(yīng)，使得小說形成了由分到合，合而又分，分而再合的敘事進(jìn)程。主人公都是宋江，從聚義的實(shí)現(xiàn)，招安的成功，再到被奸臣迫害這樣的書寫進(jìn)程體現(xiàn)了人物的價(jià)值實(shí)現(xiàn)，也產(chǎn)生了對“忠”的困惑。九天玄女之夢構(gòu)成百川匯海，形成對“奸”的威脅，而“忠”又導(dǎo)致奸的迫害。“宋徽宗夢游梁山泊”一回的夢幻書寫的意義就在這里。

我們結(jié)合著小說的夢幻書寫來探討一下文本的意義再現(xiàn)，從小說中的夢幻書寫，我們看到的是一個(gè)無奈的忠心的申訴者形象，他向皇帝表述的既有隊(duì)伍結(jié)局信息的傳遞，也有忠心的表白，這些削弱了夢幻的申冤功能。接下來，文本將生死之間的生命體驗(yàn)寫了出來，彰顯了被害者心理上的不平之鳴。李逵手持雙斧的行為顯然印證了宋江對李逵的處置方式。這本身意義不大，主要申訴的是忠臣被害的現(xiàn)狀，對忠義之心的表白。換句話說，不求生前榮耀，也求死后美名。蓼兒洼的死后相聚又成為聚義的結(jié)果再現(xiàn)。夢的對象一個(gè)是宋江，一個(gè)是宋徽宗，形成了君臣對立、君臣對話的兩重效應(yīng)。這段對話中的宋江首先成為了一個(gè)具有了顯靈意義上的預(yù)知者，即他對自己的身后事了如指掌。由宋江發(fā)出的意義指向則有兩點(diǎn)：一是對出現(xiàn)的既有結(jié)果的不平之鳴，這是生前；二是對出現(xiàn)這樣結(jié)果的處理方式，這是死后。這樣的對話直接表述的是宋江身上根深蒂固的忠心，他甚至消除了其身后對“忠”發(fā)生影響的可能性因素。忠義堂上表忠心，這是文本作者的有意書寫，生前的忠心反遭陷害，而用夢幻這樣的方式營造一個(gè)賦予理想性的申冤機(jī)會(huì)是一種書寫本能。作者借助這樣的神來之筆傳遞的信息是否會(huì)生效呢？文本之中敘及了“衷曲枉死之冤”，也提供了懲奸的線索，而這些雖然引起皇帝注意并責(zé)罵奸臣，最終卻是“上皇終被四賊曲為掩飾，不加其罪”。這才是小說最終的悲劇性結(jié)局。整個(gè)故事只能以符合大眾心理認(rèn)同的選擇結(jié)束敘事，即讓“英魂”不斷地顯靈來造福后代。敘事視角的設(shè)置和調(diào)動(dòng)展開了一種獨(dú)特的視境，帶來新的審美趣味的同時(shí)對人物形象的展示也會(huì)呈現(xiàn)出被深化的外在形態(tài)⑤?！八喂饔鼍盘煨敝姓故玖司哿x的前景，而“徽宗夢游梁山泊”則書寫了分散后的結(jié)局，形成了文本上的呼應(yīng)效果。

總之，透過夢幻書寫，我們看到了宋江這一形象的多重性格，人物形象的身份特征從細(xì)部被層層揭示，使之更具有完整性。如李辰冬所說：“緣于資產(chǎn)者所處的是人的社會(huì)，不是神的世界，所以《水滸傳》里，除楔子與宋江得的天書兩段神話外，從始至終都是用寫實(shí)的手法來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)。”⑥小說文本在著力刻畫宋江這個(gè)靈魂人物之時(shí)主要采取了寫實(shí)的方式，但是夢幻書寫也并不少見。而且在夢幻書寫過程中為主人公解難，為之提供策略或者預(yù)言，同時(shí)將人物在困境中的思考展示出來，在夢幻書寫中完成了對宋江形象的全知視角書寫。

① 袁行霈，黃霖.中國文學(xué)史（第四冊）[M].北京：高等教育出版社，1999.

② 新刊大宋宣和遺事[M].上海：中國古典文學(xué)出版社，1954.

③ 徐岱.小說敘事學(xué)[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1992.

④ 田恩銘.《水滸傳》中的夢幻書寫與敘事格局形成之關(guān)系[J].唐都學(xué)刊，2009（5）.

⑤ 楊義.中國敘事學(xué)[M].北京：人民出版社，1997.

⑥ 李辰冬.李辰冬古典小說研究論集[M].北京：中華書局，2006.