□沈淑芳

舞蹈教學(xué)四原則

□沈淑芳

舞蹈教學(xué)是一項復(fù)雜的系統(tǒng)工程，也是一項典型的素質(zhì)教育。本文以情感性、科學(xué)性、韻律性、創(chuàng)新性為四大理論視角，對舞蹈教學(xué)的教學(xué)原則發(fā)表了新的看法。對于當(dāng)前的舞蹈教學(xué)，可提供有益的參照意義與啟示作用。

舞蹈 情感 科學(xué) 韻律 創(chuàng)新

舞蹈是以經(jīng)過提煉加工的人體動作作為主要表現(xiàn)手段，運用舞蹈語言、節(jié)奏、表情、構(gòu)圖等多種基本要素，塑造出具有直觀性和動態(tài)性的舞蹈形象，表達人們的思想感情的一種藝術(shù)形式。

舞蹈教學(xué)既是一項復(fù)雜的系統(tǒng)工程，又是一項典型的素質(zhì)教育，有著它自身的教學(xué)特點與教學(xué)規(guī)律，也有它自身的教學(xué)方法與教學(xué)原則。其中，教學(xué)原則具有法則與準(zhǔn)繩的性質(zhì)，它既來源于舞蹈教學(xué)的實踐經(jīng)驗，反轉(zhuǎn)過來又指導(dǎo)舞蹈教學(xué)的實踐。為此，本文重點探討舞蹈的教學(xué)原則。

具體而言，舞蹈的教學(xué)原則主要有以下四點，下面分別予以論述。

一、情感性

情感性是舞蹈教學(xué)的第一個原則。因為舞蹈藝術(shù)是情感藝術(shù)，抒情性是它的生命與靈魂。舞蹈以情感為動力，以人體為工具，以藝術(shù)化的人體動作為物質(zhì)材料，在一定的空間之內(nèi)含著一定的時間（節(jié)奏）連續(xù)不斷的運動，以鮮明的表現(xiàn)性特點外化人的思想感情，表現(xiàn)社會生活。

舞蹈是人類表達思想的最高手段與最后方式，我國漢代的《毛詩序》說：“情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！笔聦嵣系拇_如此，舞蹈藝術(shù)是由舞者內(nèi)在的心動、情動去駕馭外部的形動，從而使舞者的人體成為由心靈駕馭的人體；舞蹈的心靈，成為由人體外化的心靈。身心一致，形神一體。舞蹈中的高、難、新、巧、奇、準(zhǔn)等動作，都是為表現(xiàn)情感服務(wù)的。無論是情感舞還是情節(jié)舞、情緒舞，莫不如此。

因此，舞蹈教學(xué)的生命與靈魂，就是教會學(xué)生把握情感表現(xiàn)的能力，要學(xué)會情感體驗與情感表現(xiàn)，要“以情帶舞，舞情并茂”。從本質(zhì)上說，有無情感表現(xiàn)和情感表現(xiàn)的程度，是衡量舞蹈表演與舞蹈教學(xué)的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

二、科學(xué)性

同所有的教學(xué)一樣，舞蹈教學(xué)也是一門科學(xué)，有它自身的科學(xué)規(guī)律。具體來說，舞蹈教學(xué)的科學(xué)性，主要有以下幾點：

其一是形象性。形象性是舞蹈藝術(shù)的重要審美特征之一。從思維科學(xué)的視角考量，舞蹈表演與舞蹈教學(xué)都要運用形象思維的思維方式。所有的舞蹈藝術(shù)，不論是人物形象，還是動物形象，抑或是植物形象、景物形象、器物形象，都是藝術(shù)形象，都要依靠形象思維進行藝術(shù)創(chuàng)造。平常人們所說的“舞感”，在很大程度上就取決于舞蹈形象思維的能力。

所謂“形象思維”，是指人類能動地反映世界的基本形式之一，也是藝術(shù)創(chuàng)作的主要思維方式，它運用一定的形象來感知、把握、認識事物，即通過具體、感性的形象來表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征。

其二是合理性。舞蹈教學(xué)以合理性彰顯其科學(xué)性，這種合理性表現(xiàn)在整個舞蹈教學(xué)的全過程。例如由簡到繁、由小到大、由少到多、由易到難，要循序漸進。

其三是具體性。舞蹈教學(xué)的具體性，主要表現(xiàn)在因材施教上，要根據(jù)不同學(xué)生的不同條件不同特點，分別進行教學(xué)，避免千篇一律的“大幫哄”。

三、韻律性

韻律性也是舞蹈表演與舞蹈教學(xué)的一個重要原則。

所謂“韻律”，原指詩歌中的聲韻和規(guī)律，用于舞蹈、音樂等其他藝術(shù)中，則指韻致與規(guī)律。舞蹈的韻律，主要表現(xiàn)在節(jié)奏上，即富有韻律美的舞蹈動作，建立在節(jié)奏的基礎(chǔ)之上。這正如著名舞蹈家賈作光所言：“舞蹈節(jié)奏運動的進行是表現(xiàn)音樂內(nèi)在靈魂的形象，舞蹈動作的延續(xù)、復(fù)重、變化始終伴隨著節(jié)奏。”（《論舞蹈藝術(shù)》）亦如我國“現(xiàn)代舞之父”吳曉邦所說：“‘舞蹈的表情’就是由人的內(nèi)在情感所表達出來的各種姿態(tài)和動作。而‘舞蹈的節(jié)奏’卻是表現(xiàn)‘人體動’的基礎(chǔ)?！瓝Q句話說，‘舞蹈的表情’離開了‘舞蹈的節(jié)奏’是不可能存在的；而節(jié)奏如果不通過表情也不可能表現(xiàn)出來?！保ㄞD(zhuǎn)引自《藝術(shù)特征論》）節(jié)奏的變化，表現(xiàn)出舞蹈的韻律美。

四、創(chuàng)新性

創(chuàng)新性更是舞蹈教學(xué)的重要原則之一。藝術(shù)貴在創(chuàng)新。要鼓勵學(xué)生勇于創(chuàng)新，敢于超越前人、超越同時代人、超越老師、超越自己。要力戒邯鄲學(xué)步和簡單模仿。要培養(yǎng)具有創(chuàng)新思維的創(chuàng)新型舞蹈人才，而不是舞蹈“匠人”。

責(zé)任編輯 王一亮