□紹 華

作為浪漫主義標(biāo)題音樂中引人注目的作品，法國(guó)作曲家柏遼茲的《幻想交響曲》自然成為全世界各交響樂團(tuán)的必演曲目?！?010年武漢愛樂樂團(tuán)音樂季”演奏的《幻想交響曲》，不論是作品龐大而復(fù)雜的形式結(jié)構(gòu)還是音樂所承載的寬廣的戲劇性效果，以及對(duì)此作品的演奏把握和樂隊(duì)指揮的駕馭力要求，都使這部大篇幅多樂章的《幻想交響曲》成為本次音樂季分量最重的曲目。音樂家們情緒飽滿生動(dòng)流暢的演奏和瀟灑自信、從容大度，又不失細(xì)膩的指揮，帶領(lǐng)聽眾一起融入柏遼茲夢(mèng)幻般的音樂世界，使愛樂者們真正走出唱片音響理性的沉醉感，現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)略交響樂隊(duì)再現(xiàn)大師奇妙的音樂色彩魅力。

具有音樂和文學(xué)雙重才華的柏遼茲，異乎尋常地構(gòu)思出了這部非凡的音樂小說，在音樂中用自傳式的藝術(shù)處理，以卓越的配器才能及充滿想象力的管弦語法，描繪出了一個(gè)極具戲劇矛盾沖突的情感世界。整部作品涵蓋的內(nèi)容和音樂情緒龐雜迂回，各樂章的篇幅長(zhǎng)短不一風(fēng)格迥異，欣賞此部作品，如同指揮家劉鵬所提示的“好似品讀中國(guó)的《紅樓夢(mèng)》”。以作曲家的愛情靈感獲取的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)——“固定樂思”為這部交響曲的基本主題，在和聲、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)和樂器色彩上進(jìn)行不斷的變化，并借助于文字內(nèi)容的注釋，使之成為一條回旋式的音樂線條，靈魂般地貫穿于整個(gè)作品。

在琴臺(tái)音樂廳欣賞《幻想交響曲》有一種特殊的感受，金碧輝煌的歐式古典內(nèi)置賦予了欣賞這部交響曲更多的遐想空間，特別是欣賞第一樂章。當(dāng)宏大的引子廣板式的音樂響起，很容易并快速地將欣賞者沉浸于夢(mèng)幻般的氣氛之中，這就是柏遼茲管弦音響的神奇和魅力。標(biāo)題為《夢(mèng)幻、熱情》的這一樂章，所展示的是有著鮮明對(duì)比的兩個(gè)部分，無論是速度、力度、情緒以及所表現(xiàn)的內(nèi)容，都可將其作為兩個(gè)樂章來欣賞，甚至有人認(rèn)為將此樂章稱作一部完整的交響曲都不為過。當(dāng)主部主題未出現(xiàn)之前，音樂以長(zhǎng)大而緩慢的序奏作為鋪墊渲染夢(mèng)境的氣氛，弦樂在這段音樂的演奏中，有著恰如其分的磁性控制感，在慢速度擠壓式的旋律中表現(xiàn)出來的音響效果纖細(xì)有如催人入夢(mèng)。當(dāng)夢(mèng)幻過后，音樂進(jìn)入到快速而明亮的主部，柔美的長(zhǎng)笛和音色漂亮的小提琴群整齊劃一地奏出了舒展飛翔的旋律。這段弦樂演奏非常精彩，不僅使第一次出現(xiàn)在整部作品的“固定樂思”光彩奪目，更讓聽眾的欣賞熱情與富有青春活力和親切抒情的色調(diào)平步升騰。旋即，在整個(gè)大樂隊(duì)力度逐級(jí)遞增的音響中將音樂情緒推向了本樂章的高潮?，F(xiàn)場(chǎng)欣賞本樂章的結(jié)尾較之序奏更耐人尋味，很難想象柏遼茲不可思議的配器將各種樂器的音色混合成管風(fēng)琴式的色彩音響，彌漫著宗教氣氛的音樂顯得是那么的肅穆而安詳，渴望靈魂得到慰藉。而此時(shí)的聽眾面對(duì)演奏大廳矗立堂皇的管風(fēng)琴，感受到的可能是音樂和宗教虔誠(chéng)般的雙重洗禮。

現(xiàn)場(chǎng)的聽眾有福了，因?yàn)樗麄冃蕾p到的史上最為精妙的圓舞曲就出現(xiàn)在《幻想交響曲》名為《舞會(huì)》的第二樂章。這段音樂的篇幅雖不及第一樂章的一半，但柏遼茲以他精湛的旋法技術(shù)與唯美的音樂語匯，使一幅華麗優(yōu)雅而熱鬧的舞蹈場(chǎng)景映入你的眼簾。欣賞者雖然是在聽，但此時(shí)的音樂不得不讓你為觀賞到樂隊(duì)如潮水般涌動(dòng)的演奏興奮而激動(dòng)，看著指揮雅氣十足的舞蹈式肢體語言，甚至使你有一種沖動(dòng)加入演奏的行列，跟隨音樂欣然起舞、盡情地旋轉(zhuǎn)。本章一開始，在弦樂連續(xù)的震音襯托下，豎琴一連串逐級(jí)上行的琶音制造出清澈透明賞心悅目的迷人音響。在這個(gè)圓舞曲樂章著名的兩架豎琴聲部，柏遼茲奠定了早期浪漫主義音樂豎琴演奏的技巧性風(fēng)格，至今一直是經(jīng)典性的范例。隨后引出弦樂悠揚(yáng)如歌的圓舞曲旋律蕩漾出甜蜜而溫柔的喜悅之情，這段極其美妙動(dòng)聽的音樂精致典雅，弦樂的演奏得心應(yīng)手、流利明晰、即興有節(jié)，齊奏純度之高令人贊賞，把這段旋律的線條之美表現(xiàn)得精準(zhǔn)無遺。當(dāng)弦樂和大樂隊(duì)完成了一段圓舞曲的第一次陳述，似乎在不經(jīng)意間由長(zhǎng)笛導(dǎo)出了“固定樂思”，它像是這個(gè)樂章的主奏樂器，將“固定樂思”美化成天使般的圓舞曲節(jié)奏在那里獨(dú)自輕盈地?cái)[動(dòng)。長(zhǎng)笛在這個(gè)樂章的演奏可圈可點(diǎn)，“固定樂思”的演奏部分，氣息和力度的控制不溫不火質(zhì)樸無華，把整段旋律交代得順暢通明，即使是在與整個(gè)樂隊(duì)的對(duì)話中，也能依稀可辨把長(zhǎng)笛那柔弱的聲音從高分貝的聲浪里流淌了出來。不像有的版本的唱片音響，在這段音樂的演奏中，要么獨(dú)立性偏強(qiáng)，要么銷聲匿跡，那種過分的聲軌感大大減弱了長(zhǎng)笛與樂隊(duì)之間的親和力。興許，這就是欣賞現(xiàn)場(chǎng)演奏不用去還原某件樂器真實(shí)特性的魅力所在吧。

標(biāo)題為《原野風(fēng)光》的第三樂章，是《幻想交響曲》最富詩(shī)意的一個(gè)樂章，柏遼茲以精細(xì)的管弦樂色彩表現(xiàn)一種彷徨、孤寂與沉思的內(nèi)心狀態(tài)，把自己的多愁善感和情感世界深深的苦戀溢淌到恬靜而美麗的大自然中。徐緩的節(jié)奏、五聲音階式的旋律和田園風(fēng)格的音調(diào)，讓人全身心地融入到地平線上牧歌般的景色之中，寄情于景，寓景而思。在這個(gè)復(fù)三部曲式的樂章中，令人耳目一新的演奏來自于木管，細(xì)心的聽眾從聲音傳導(dǎo)的方向可以辨出，英國(guó)管和雙簧管在音樂開始處對(duì)話式的演奏中，雙簧管并不是在舞臺(tái)上的樂隊(duì)中間，而是頗有想象力地將其設(shè)計(jì)于大廳二樓上的觀眾席，以一種畫外音式的演奏效果，使這段田園二重奏如同對(duì)歌般地一唱一和，由遠(yuǎn)及近空曠悠長(zhǎng)。這一別出心裁創(chuàng)意性的演奏形式，十分貼切于這段音樂的情景印象，可謂畫龍點(diǎn)睛神來之筆，令人驚嘆叫絕。再就是此章主部主題的重復(fù)，大提琴渾然天成的演奏，其厚實(shí)的力度、豐滿的音響、低沉醇美的音色，讓人在徐徐涌動(dòng)的旋律通道里如醉如癡。欣賞《幻想交響曲》第三樂章，自然聯(lián)想到貝多芬的《田園交響曲》，柏遼茲的音樂創(chuàng)作顯然受其影響。作為一個(gè)樂章的“田野景色”雖不能與一部《田園交響曲》相提并論，但兩者均以寄托于情景來表現(xiàn)深刻復(fù)雜的內(nèi)心情感，異曲同工各顯千秋。

《走向斷頭臺(tái)》是這部作品篇幅最小的一個(gè)樂章，音樂以表現(xiàn)幻覺中陰森、怪誕的進(jìn)行曲風(fēng)格與前幾個(gè)樂章作了最堅(jiān)決的對(duì)比。此樂章雖然短小，但音樂的凝聚力和音響色彩分外鮮明，全方位展示了各樂器的表現(xiàn)特性。連續(xù)不斷的鼓聲低沉有力，演奏的時(shí)間感與音樂的共震點(diǎn)吻合不離，加弱音器的圓號(hào)切分節(jié)奏、小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)明亮凱旋般的進(jìn)行曲、音區(qū)快速轉(zhuǎn)換的弦樂撥奏，皆為聽覺和視覺的感受亮點(diǎn)。特別是此章“固定樂思”的短暫出現(xiàn)，音樂情緒突然振奮高漲直至結(jié)尾，管弦齊鳴擲地有聲干凈利落。

激動(dòng)人心的演奏來自于名為《魔鬼晚會(huì)之夢(mèng)》的末樂章，它似乎是前一樂章音樂情緒的延續(xù)，但又有過之而不及。力度的強(qiáng)弱對(duì)比、音域的廣闊震蕩、速度的急劇變化、各聲部的此起彼伏、各種樂器的音色頻繁縱橫交錯(cuò)、使樂隊(duì)始終處于高密度的演奏狀態(tài)之中。木管給這個(gè)樂章的演奏再度增色，整個(gè)木管組尤如合奏一段華彩的變奏曲，將徹底變異了的“固定樂思”演奏得纖巧精致惟妙惟肖，在快速追逐的織體律動(dòng)中，把這段怪誕的音樂雕琢得有棱有角繪聲繪色。銅管的演奏動(dòng)力十足，特別是一直鮮見的大號(hào)，以它雄厚的身軀、恢宏的音色再現(xiàn)出中世紀(jì)安魂彌撒的莊嚴(yán)，確立了這段圣詠式主題成為本章音樂欣賞的重心。在這一樂章，高技術(shù)含量的演奏得到了集中體現(xiàn)，不論是獨(dú)立聲部的出現(xiàn)，還是大樂隊(duì)合奏，每一個(gè)樂手情緒亢奮，在音樂給予的技術(shù)空間里自信地馳騁，把音樂賦予每個(gè)樂器的炫技之美揮灑得淋漓盡致，好不悅耳好不養(yǎng)眼。

欣賞本樂章演奏，不得不把更多的視線聚焦于整個(gè)交響樂隊(duì)的靈魂人物指揮家的身上。這一樂章，指揮家劉鵬的情緒狀態(tài)慷慨激昂，整個(gè)身軀散發(fā)著強(qiáng)烈的音樂氣息，通過指揮棒的每一個(gè)支點(diǎn)每一個(gè)圖示將這種氣息放射到每一位演奏員身上，強(qiáng)有力地控制著樂隊(duì)有條不紊地按照演奏的布局和章法運(yùn)行。聲部結(jié)構(gòu)紛繁復(fù)雜的本樂章，弦樂在局部的內(nèi)聲部特點(diǎn)得到了強(qiáng)化處理，使音樂在快速的動(dòng)態(tài)中平抑木管和銅管的音響反差，各樂器組的輪奏銜接天衣無縫悄無痕跡，舞蹈式的賦格曲處理得毫不猶疑張弛有度，特別是急速而狂熱的復(fù)調(diào)音樂段落，各聲部的立體層次感保持得平衡有序分明得體，使整個(gè)樂隊(duì)的局部與整體的運(yùn)行脈絡(luò)調(diào)配得完整統(tǒng)一。加之指揮家迸發(fā)出張揚(yáng)的音樂激情和不可復(fù)得的即興發(fā)揮，將這一樂章奇特的結(jié)構(gòu)之美表達(dá)得至尊無瑕，更顯示出指揮家對(duì)作品的詮釋功力，把柏遼茲這一力透紙背的樂章解讀得入木三分。

這部《幻想交響曲》第五樂章是交響樂史上又一典范性的篇章，柏遼茲在這個(gè)樂章開辟了一種全新的音樂表現(xiàn)風(fēng)格，即用音樂造型刻畫妖魔鬼怪，為接下來一個(gè)世紀(jì)的歌劇音樂、芭蕾舞音樂和交響詩(shī)表現(xiàn)同類題材的旗幟。

《幻想交響曲》是一部浪漫主義音樂的啟蒙之作，被譽(yù)為音樂色彩大師的柏遼茲，就是以此部作品開啟了標(biāo)題音樂決定性的閘門。正因如此，自它誕生起，近兩百年間，人們對(duì)這部作品的研究從未間斷，直到今日仍樂此不疲，對(duì)于此曲的特點(diǎn)之爭(zhēng)也一直是眾說紛紜莫衷一是。不過，當(dāng)細(xì)細(xì)品味這部曠世之作，其古典音樂的身影卻總在腦際縈繞，柏遼茲在音樂中告訴世人，他在試圖將音樂快速邁向浪漫主義的途中，并沒有忘記向古典主義音樂作出崇尚敬禮。作為欣賞，并非一味地必須認(rèn)為這部《幻想交響曲》是典型的浪漫主義音樂。