□高 翔

［主演］

熊劍嘯（1922— ）藝名小玉山。湖北漢陽(yáng)人，楚劇丑行演員。6歲隨父學(xué)藝，9歲師從楚劇名丑胡玉山。1939年參加“楚劇問(wèn)藝抗敵宣傳隊(duì)二隊(duì)”。曾任武漢市楚劇團(tuán)、湖北省楚劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事，楚劇藝術(shù)研究學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職。1979年出席第四次全國(guó)文代會(huì)。代表劇目有《葛麻》、《楊絆討親》、《九相公鬧館》等。1952年主演《葛麻》獲第一屆全國(guó)戲曲觀摩會(huì)演表演獎(jiǎng)，1953年赴朝慰問(wèn)演出，后兼任導(dǎo)演工作，曾獲湖北省首屆戲曲匯演導(dǎo)演獎(jiǎng)。

［劇情］

馬鐸乍富，對(duì)人十分刻薄勢(shì)利，曾將女兒許配窮書(shū)生張大洪，突發(fā)橫財(cái)后嫌貧愛(ài)富，意欲退婚另圖高門(mén)，遂派長(zhǎng)工葛麻前去游說(shuō)。葛麻是正直、熱心腸的青年，馬鐸叫他找張大洪來(lái)逼寫(xiě)退婚字據(jù)，其當(dāng)面應(yīng)承下來(lái)，內(nèi)心里卻思忖如何對(duì)付這個(gè)為富不仁的家伙。張大洪是葛麻的表弟，為人忠厚老實(shí)，遭遇逼寫(xiě)退婚字據(jù)，一籌莫展。葛麻決心幫助表弟，為張大洪想辦法。張大洪到馬家，葛麻見(jiàn)機(jī)行事，十分機(jī)靈地讓馬鐸送張大洪一件新衣裳和二十兩足銀，還假裝幫馬鐸打張大洪，而拳頭卻落在馬鐸身上。葛麻憑著他的機(jī)警、聰慧和口齒伶俐，使馬鐸無(wú)法逼張大洪寫(xiě)退婚字據(jù)。隨后，葛麻又到后花園，巧妙地探出馬小姐的心事，助有情人終成眷屬。

［賞析］

葛麻即葛蔴，一種多纖維藤類植物，不拒環(huán)境優(yōu)劣且易生，頗具實(shí)用價(jià)值，可用來(lái)搓繩、打草鞋等。用以為雜役命名，其寓意即在贊美生存于社會(huì)底層，卻能樂(lè)觀處世的人們。熊劍嘯塑造的葛麻，是一個(gè)機(jī)趣、聰慧、愛(ài)憎分明、熱心快腸的江漢青年形象。該劇系傳統(tǒng)戲《打葛麻》的改編，在陳荒煤、崔嵬等人的指導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)修改加工、去蕪存菁、增添階級(jí)觀念、刪減色情成分，成為影響楚劇風(fēng)格50年之久的重要?jiǎng)∧俊?/p>

劇中對(duì)話節(jié)奏明快，恰如短兵相接，熊劍嘯則抑揚(yáng)頓挫表情達(dá)意，賓白真灼字字清晰。由于他經(jīng)歷戰(zhàn)亂時(shí)期的顛沛流離，受集中于武漢、重慶等地的中國(guó)藝術(shù)精英的影響，個(gè)人又偏好“文明戲”，好學(xué)且悟性高，加之楚劇本身對(duì)程式化并不苛求，因此在表演創(chuàng)作上能夠揮灑自如，并賦予了該劇極其濃厚的生活氣息。如樂(lè)觀的葛麻“斗”財(cái)主的戲，馬鐸要葛麻去找張大洪來(lái)退婚，葛麻先是“我到哪里去找呢”，其實(shí)是在想對(duì)策。主意已定則說(shuō)“藥鋪的甘草——一抓就來(lái)”，這方言俏皮話直“抓”得觀眾跟著劇情走。此劇沒(méi)有大場(chǎng)面調(diào)度，卻在細(xì)節(jié)上以緊湊的人物情感交流取勝。如接茶盅這樣的細(xì)小事件，熊劍嘯處理為：“員外，雜種?！瘪R鐸“噗”地噴出茶水，剛要罵人，葛麻搶白：“茶盅、茶盅。”教財(cái)主有口不能辯。一旁本膽怯的張大洪聽(tīng)得真切，此時(shí)也增添了幾分信心，觀者無(wú)不會(huì)心，笑聲一片。葛麻要幫笨嘴拙舌的表弟，表現(xiàn)得很岔①。如張大洪喝完茶，將茶盅摞在馬鐸的茶盅上，葛麻靈機(jī)一動(dòng)，吵嚷著說(shuō)張大洪偷走了。馬鐸不識(shí)就里，分開(kāi)疊在一起的茶盅，氣惱葛麻的笨拙：“這不是兩個(gè)？”此言正中葛麻下懷：“照員外的意思，是想把他們兩個(gè)分開(kāi)。照這個(gè)茶杯的彩頭，不但沒(méi)有拆開(kāi)，兩個(gè)人還配攏了?！边@種似愚而智的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，是早期武漢移民的典型方式。又如劇中翁婿搭話是正題，作為雜役的葛麻想插嘴，熊劍嘯將其內(nèi)心活動(dòng)理解為：他利用員外好面子的毛病，“噓”出馬鐸來(lái)和自己對(duì)話，使本不合理的行動(dòng)產(chǎn)生出意想不到的效果。

吃茶、要衣服、給銀子，這三番戲終究將抖出一段打財(cái)主的高潮戲。葛麻利用馬鐸急于退婚的心理，出“舍財(cái)免災(zāi)”的點(diǎn)子，馬鐸要他取舊衣服，他卻取來(lái)新衣裳，辯白不怪自己怪安人，理由振振有詞：“我說(shuō)給張大洪，安人是不得給的，我就說(shuō)是員外出去吃酒。安人一生好面子，說(shuō)吃酒也就該穿得體體面面的，就拿出了這件新衣裳?！边^(guò)錯(cuò)轉(zhuǎn)嫁得干干凈凈。要銀子給張大洪也如法炮制，表演恰如其分，不溫不火，卻使該劇久演不衰。

“甲子乙丑年年混，想起幫工真氣人，員外是個(gè)暴發(fā)戶，慳吝刻薄待窮人……”此是葛麻上場(chǎng)的唱詞。劇中歌少白多，一向反對(duì)話劇加唱的戲曲界卻沒(méi)有因此指責(zé)該劇。原因是該劇結(jié)構(gòu)機(jī)巧，點(diǎn)線縝密完整，前后呼應(yīng)。熊劍嘯之葛麻一再將喜劇包袱抖出，層層于無(wú)形中把戲劇推向高潮，使人分不清是在看戲還是在親歷鄉(xiāng)間趣事。《葛麻》中有一個(gè)情節(jié)：葛麻要促小姑娘反父，便裝睡逗她。馬金蓮得見(jiàn)：“葛麻，累得幾狠嘞，站著都睡著了。”見(jiàn)葛麻連聲呼嚕，偷眼觀變：“那我看你么樣翻身睞。”葛麻佯作囈語(yǔ)：“莫擠、莫擠——”轉(zhuǎn)身“醒”來(lái)接下段戲，這一站著睡覺(jué)的葛麻形象，成為該劇特有的標(biāo)識(shí)。

《葛麻》一劇于1952年獲得了全國(guó)首屆戲曲觀摩會(huì)的劇本獎(jiǎng)和表演獎(jiǎng)；1956年又由上海天馬制片廠拍攝成藝術(shù)影片而享譽(yù)全國(guó)，因熊劍嘯的表演，興起了“葛麻風(fēng)”。該劇通過(guò)對(duì)民俗與地緣感情的提練，虛實(shí)兼顧地以“平民風(fēng)格”表現(xiàn)民眾耳熟能詳?shù)摹靶∪宋镄蜗蟆?，使楚劇此后生產(chǎn)出“葛麻”風(fēng)格系列的藝術(shù)精品，呈放射狀地進(jìn)行著傳播。譬如上海戲劇學(xué)院將《葛麻》、《打豆腐》等戲，指定為表演必修課，并連續(xù)多年列入教學(xué)大綱；又如日本著名的齒輪座劇團(tuán)，也將上述劇目翻譯成日語(yǔ)，在日本各地進(jìn)行巡回演出。

注釋：

①岔，武漢方言，意為多嘴多舌。