□壽海英

作為演員扮演一個(gè)普通的角色并不困難，然而要在舞臺(tái)上創(chuàng)造一個(gè)有個(gè)性、形象鮮明、讓觀眾喜愛(ài)的角色卻非易事。因?yàn)檠輪T的經(jīng)歷修養(yǎng)不可能都和角色一樣，只能用想象的體驗(yàn)、局部的體驗(yàn)、模擬的體驗(yàn)、借鑒的體驗(yàn)去體驗(yàn)角色。不然就不可能演誰(shuí)像誰(shuí)、體現(xiàn)出我就是她（他）的藝術(shù)真實(shí)。

我團(tuán)于2009年排演了大型現(xiàn)代墜子戲《故土情深》，領(lǐng)導(dǎo)讓我在劇中飾演“王大娘”。這是一位教子嚴(yán)、不護(hù)短、明大義、辨清濁、通情達(dá)理，支持兒子為民辦事，受人尊敬的偉大母親。如何演好這個(gè)角色，對(duì)我來(lái)說(shuō)是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。我深感責(zé)任重大，不敢掉以輕心。

多年藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)告訴我，創(chuàng)造好角色首先是需要深刻的“理解”——理解透劇本、理解透人物的內(nèi)心世界。接到劇本后，我懷著敬畏的心情，逐場(chǎng)逐段逐句逐字，反復(fù)閱讀，仔細(xì)琢磨，對(duì)劇中的人物事件、情感、環(huán)境作深層探討、研究分析。再到生活中去體驗(yàn)、領(lǐng)會(huì)、感受，并調(diào)動(dòng)自己的知識(shí)儲(chǔ)備及生活積累將自己切實(shí)置身劇情當(dāng)中去。慢慢地，王大娘的形象在我心目中鮮活起來(lái)，使我對(duì)這個(gè)人物有了較為全面的認(rèn)識(shí)和正確的把握。

深明大義、胸懷寬廣是王大娘的性格特征。如第二場(chǎng)“集約風(fēng)波”中，兒媳錢淑蘭不想讓丈夫王華東當(dāng)村支書時(shí)，王大娘說(shuō)到：“哎大家選舉他是看得起咱，鎮(zhèn)里韓書記又親自來(lái)參加支部改選，人敬咱一尺咱要還人一丈??！干就干吧?！?/p>

當(dāng)她得知拴住要用“孬地”換他家的“好地”，兒媳錢淑蘭堅(jiān)持不換時(shí)，她又勸著唱到：“村干部是村里一家之長(zhǎng)，凡事要多替村民來(lái)著想，俗話說(shuō)宰相肚里能撐船，可不要為一點(diǎn)小事把和氣傷?！倍嗝磳捜荽蠖鹊男貞眩【褪沁@種吃虧讓人的氣度化解了一場(chǎng)矛盾糾紛，令人折服敬重！

治家嚴(yán)謹(jǐn)、厚德載物是王大娘的又一性格特征。第六場(chǎng)“殊途同歸”是場(chǎng)高潮戲。性直莽撞的二愣子受“王算盤”挑撥慫恿，往別人家門上貼白紙、送花圈時(shí)，面對(duì)失去親人的悲痛和群眾的義憤，王大娘強(qiáng)忍悲憤唱道：“鄉(xiāng)親們別急躁消氣熄火，老婆子不護(hù)短能辨清濁，常言無(wú)風(fēng)不起三尺浪，想必是華東他戳了誰(shuí)的心窩窩。做兒的不成器是當(dāng)娘的錯(cuò)，天大的事我和淑蘭都擔(dān)著，天涯海角找兒回，讓他給您當(dāng)面說(shuō)，相信紙里包不住火，善是善來(lái)惡是惡?！倍嗝赐ㄇ檫_(dá)理的一位老人。當(dāng)看到兒子風(fēng)塵仆仆回來(lái)時(shí)，首先不是心疼、而是責(zé)問(wèn)：“你做了什么傷天害理的事！”并嚴(yán)令兒面向鄉(xiāng)親們跪下“對(duì)娘說(shuō)你有沒(méi)有做對(duì)不起鄉(xiāng)親們的事！”當(dāng)一切真相大白時(shí)，她又能拋棄前嫌原諒悔恨不已的二愣子,“我兒說(shuō)得好，愣子，過(guò)去的事就讓它過(guò)去算了?！北憩F(xiàn)出責(zé)子嚴(yán)、待人寬的無(wú)私情懷。有人云“上善若水、水利萬(wàn)物而不爭(zhēng)?！币?yàn)椴粻?zhēng)、能夠藏污納垢，在某種意義上，藏污納垢和厚德載物是一個(gè)意思。我想這也是王大娘的真實(shí)寫照吧。

王大娘在《故土情深》劇中戲份不多，但她是個(gè)“壓臺(tái)角”，是一個(gè)舉足輕重的人物。第二場(chǎng)出場(chǎng)她談笑風(fēng)生平息了土地集約一場(chǎng)風(fēng)波；第六場(chǎng)出場(chǎng)她又以睿智大度化解了一場(chǎng)恩怨，起到了“四兩撥千斤”的作用，推動(dòng)著劇情的發(fā)展。在導(dǎo)演的提示下我細(xì)心體會(huì)人物思想感情努力揣摩人物性格，由越來(lái)越熟悉到越來(lái)越喜歡王大娘這個(gè)人物。她可親、可愛(ài)、可敬、可學(xué)、可演、可塑，我必須下功夫演好這個(gè)角色。

我的老師曾經(jīng)教誨：“在舞臺(tái)上要四真——真看、真想、真唱、真做。用美的唱腔和美的動(dòng)作將觀眾引入藝術(shù)境界中去把內(nèi)在的情與外在的形，有機(jī)地融在一體，表現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)形象來(lái)”。遵循這一創(chuàng)造原則，在唱腔上我既保持墜子戲基調(diào)不變，又大膽地吸納梆子戲高亢的元素使之剛?cè)岵?jì)、動(dòng)人心弦；在動(dòng)作上既有老旦行當(dāng)?shù)某淌交瘎?dòng)作，又兼用了生角的“硬度”動(dòng)作，使之老而不衰、弱中見(jiàn)強(qiáng)，顯得人物精神、光彩照人。第二場(chǎng)上場(chǎng)我笑容可掬、步履輕健、樂(lè)觀的心態(tài)、流暢的唱腔，引導(dǎo)大家：“你幫我、我?guī)湍恪⒋蠹倚耐惶幭?，眾人擰繩有力量、換來(lái)咱榴花寨和諧安康?！钡诹鶊?chǎng)上場(chǎng)我含悲忍痛步履沉重，以如泣如訴的委婉唱腔抑揚(yáng)頓挫的道白和張弛有力的動(dòng)作，對(duì)戲劇高潮迭起發(fā)揮了助推作用。我扮演的這個(gè)角色獲得了領(lǐng)導(dǎo)、專家和廣大觀眾的好評(píng)。

飾演《故土情深》中的王大娘對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)突破，也是新起點(diǎn)。我決心加倍努力，不斷進(jìn)取，使“王大娘”可親可敬的光輝形象盡善盡美更加光彩照人。我們的《故土情深》被評(píng)為安徽省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，我為此感到無(wú)比的欣慰！