□吳倩茹

2010年4月26日晚，湖北省文聯(lián)主席、省文化廳副廳長、著名劇作家沈虹光女士應(yīng)邀來到中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)，為該校師生作了一場題為《荊楚百戲奏華章——湖北地方戲曲藝術(shù)》的講座。講座開始前，校長吳漢東教授為沈虹光頒發(fā)了客座教授聘書，并發(fā)表了熱情洋溢的講話。新聞與文化傳播學(xué)院院長胡德才教授主持了這場講座。

輝煌歷史 艱難現(xiàn)狀

沈老師首先簡介了中國地方戲曲藝術(shù)和了解地方戲曲的文化意義，然后按照戲曲自身發(fā)展和影響范圍將湖北地方戲曲分門別類。漢劇作為湖北的主干戲發(fā)展最為成熟，至今已有三百多年歷史。其聲腔體系完善，行當(dāng)齊全，表現(xiàn)力強(qiáng)，故有“漢八百”之稱。漢劇影響了廣西、廣東、湖南等地方戲，并進(jìn)入京城催生了國劇京劇，由于京劇泰斗，武漢江夏人譚鑫培的作用，促使以湖北方言為基礎(chǔ)的湖廣音韻成為京劇的標(biāo)準(zhǔn)音韻。此為第一類。第二類包含貼近生活，鄉(xiāng)土氣息濃厚的楚??；載歌載舞，膾炙人口的黃梅戲；鑼鼓伴奏，明快活潑的花鼓戲。盡管這三種草根戲行當(dāng)劃分不夠嚴(yán)格，但作為民間歌舞、說唱曲藝，其濃厚的民間色彩和鄉(xiāng)土意識(shí)贏得了底層人民的熱情追捧。除此之外，還有豫劇、采茶戲、南戲等為第三類劇種，百戲唱和，百花爭艷。介紹分類的同時(shí)，沈老師還與我們一同領(lǐng)略欣賞了京劇《貴妃醉酒》、楚劇《推車趕會(huì)》、黃梅戲《天仙配》等精彩戲曲片斷，形象生動(dòng)地展示了我省地方戲曲的優(yōu)秀成果?！皯騽∈敲褡宓膶徝涝?，一旦進(jìn)入了民間生活、民間生態(tài)，它的生命力是非常強(qiáng)大的?！鄙蚶蠋熣f。

緊接著，沈老師回顧了我省當(dāng)代戲劇發(fā)展史上的重要事件。她說，湖北地方戲劇的發(fā)展不得不提及1952年，這一年漢劇演員陳伯華攜《宇宙鋒》參加了第一屆全國戲曲觀摩匯演并獲得一等獎(jiǎng)，使沉寂多年的漢劇在全國一炮走紅。一花引得百花開。楚劇《葛麻》、荊州花鼓戲《站花墻》也在同年名聲大噪，享譽(yù)全國。新時(shí)期湖北地方戲曲發(fā)展更是風(fēng)頭強(qiáng)勁，百花齊放，產(chǎn)生了諸如楚劇《獄卒平冤》、《虎將軍》、《大別山人》、《三月茶香》，荊州花鼓戲《原野情仇》、《鬧龍舟》、《十二月等郎》、《生命童話》，黃梅戲《未了情》、《雙下山》，豫劇《丑嫂》、《劉秀還山》、《山野秀才》、《鄉(xiāng)試》等具有全國影響的優(yōu)秀劇目，朱世慧、程彩萍等優(yōu)秀戲劇演員也脫穎而出。此期間，我省獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的14臺(tái)劇目中，7臺(tái)是地方戲；33臺(tái)“文華獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)劇中，12臺(tái)是地方戲；22位“梅花獎(jiǎng)”獲得者中，13位是地方戲演員。因此，湖北也被譽(yù)為“戲劇大省”。然而，在舞臺(tái)上熠熠生輝的地方戲劇，舞臺(tái)下卻面臨著艱難的生存狀況。沈老師說，漢劇劇團(tuán)從八十年代10個(gè)劇團(tuán)縮減到目前“一個(gè)半——一個(gè)武漢漢劇院和半個(gè)茍延殘喘的省地方戲曲藝術(shù)劇院”。戲曲快速老化，演出入不敷出，演員青黃不接。

重塑輝煌 任重道遠(yuǎn)

戲劇發(fā)展必須考慮劇目、人才、市場三要素，缺一不可。一方面，戲劇必須具有鮮明的劇種特色和精益求精的戲劇追求。沈老師說，音樂是區(qū)別劇種的關(guān)鍵，而音樂又與語言緊密聯(lián)系，所以戲劇必須說方言，因?yàn)榉窖允锹暻灰魳返幕A(chǔ)，劇種的區(qū)別主要在聲腔差異，改變了語言將使聲腔變味。沈老師分別采用荊州話與武漢話、普通話對比模仿了膾炙人口的喜劇《王瞎子鬧店》中數(shù)數(shù)的段落，表達(dá)了使用方言演戲的美妙。另一方面，作為文化廳副廳長的她也帶領(lǐng)著文化廳的工作者們?yōu)榈胤綉蚯聵I(yè)的發(fā)展作出了各種努力。2006-2007年在八藝節(jié)籌備中召開了大型地方戲曲座談會(huì)，到四川、福建觀摩學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)等等。其中沈老師高度贊揚(yáng)了2008年湖北省政府出臺(tái)的《關(guān)于保護(hù)與發(fā)展地方戲曲的通知》。該通知是我省第一份保護(hù)發(fā)展湖北地方戲曲的政策性文件，其中設(shè)立了“保護(hù)與發(fā)展地方戲曲專項(xiàng)資金，納入省財(cái)政年度部門預(yù)算”，“地方戲曲劇團(tuán)全額撥款”，“三年一屆地方戲曲藝術(shù)節(jié)”等政策措施。正是財(cái)政的大力支持和藝術(shù)節(jié)的舉辦，極大激發(fā)了地方戲曲人員的創(chuàng)作熱情，也促進(jìn)一些地方稀有劇種重新煥發(fā)光彩。陽新采茶戲、竹溪山二簧、武穴文曲戲就是極為典型的例子。

提到戲劇藝術(shù)節(jié)，沈老師頗有感慨地回顧了自己在第一屆湖北地方戲曲藝術(shù)節(jié)開幕式中策劃的舉旗幡場面。給自己家鄉(xiāng)的劇種打一個(gè)幡，在嗩吶吹得最高亢的時(shí)候把旗幟舉起來，因?yàn)檫@是我們家鄉(xiāng)的戲?！昂芏嗬先丝吹竭@個(gè)場面都熱淚盈眶，這是我們家鄉(xiāng)民間的玩意兒，要珍惜它。我們給地方戲以尊嚴(yán)??！”她飽含深情地說到。

沈老師表示，戲曲發(fā)展任重道遠(yuǎn)，我們不能過于樂觀。我們必須要承擔(dān)起戲曲的保護(hù)和儲(chǔ)存工作，把戲曲“活態(tài)”地記錄下來，讓更多的人了解它，了解我們民族的文化信息。這好比元代的青花瓷，元青花非常貴重，不僅因?yàn)樵鷼v史短暫，更因?yàn)樵嗷ㄊ撬未皆蓸I(yè)進(jìn)步的記錄，它開辟了素瓷向彩瓷演進(jìn)的新時(shí)代，而文化就是這樣積累傳遞。我們的地方戲曲，就是在漫長的積累中一代代傳遞。比如漢劇，漢劇唱腔精致婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩慢幽長，漢劇的這些特點(diǎn)恰恰是一個(gè)時(shí)代生態(tài)的表現(xiàn)，它昭示了文化發(fā)展的軌跡，也孕育了輝煌的京劇藝術(shù)，我們必須重視它，而不能簡單摒棄或輕視它。

“我們做文化工作有深有淺，可增可減，有紅紅火火的熱鬧的工作，也有潤物無聲，不張不揚(yáng)的工作，無論怎樣，我們都必須持之以恒，風(fēng)云際會(huì)，這樣才會(huì)有新的創(chuàng)造！”

胡德才院長在總結(jié)中不無深情地表示：“沈虹光女士的這場講座傳播了戲劇的種子，假以時(shí)日，這些種子一定會(huì)生根發(fā)芽，開花結(jié)果！”我們相信，湖北戲曲一定會(huì)重塑輝煌！因?yàn)樗俏覀兒泵耖g文化生活的載體！是我們民族的記憶！