□翟美玲

月琴演奏概說

□翟美玲

月琴是我國民族樂器中的一件重要樂器。本文從月琴的構(gòu)造與性能、月琴的作用與功能、月琴的演奏與技巧三大方面，對月琴的演奏藝術(shù)進(jìn)行了比較全面系統(tǒng)的論述。對于月琴演奏，可以提供概要的參照系。

月琴 演奏 構(gòu)造 性能 作用 功能 技巧

一、月琴的構(gòu)造與性能

月琴是我國民族樂器中一件重要的彈撥樂器，其音箱為木制，圓形，因似圓月，故名“月琴”。音箱的兩面蒙以桐木板，形似阮，但琴頸較短，顧于面板上設(shè)“品”，最初為十“品”或“十二品”，張弦四根，分為兩組，每組調(diào)成同音，按五度關(guān)系定弦。后經(jīng)改革，增至二十三“品”或二十四“品”，張弦三根或四根，不再分組調(diào)成同音弦。

月琴用撥子彈彈奏，右手彈撥，左手按弦。

月琴的性格優(yōu)良，音色清脆、明亮，具有獨(dú)特的韻味和古樸優(yōu)雅的風(fēng)格。

二、月琴的作用與功能

月琴是一件很好的民族樂器，不僅可以獨(dú)奏，而且可以合奏、伴奏、協(xié)奏，既是民族管弦樂隊(duì)中的一件不可或缺的重要樂器，又是戲曲、曲藝樂隊(duì)中的一件重要樂器。例如在京劇樂隊(duì)中，它就與京胡、三弦并稱“三大件”，構(gòu)成“文場”（民族管弦樂隊(duì)）中的“三足鼎立”之勢。

月琴獨(dú)奏曲中有許多名曲，例如月琴大師馮少先的月琴獨(dú)奏曲《鄂倫春篝火》、《鐵人之歌》、《百萬雄師過大江》等。黑龍江省京劇院的月琴演奏家趙惠蘭、哈爾濱市京劇評劇的月琴演奏家周德來等，在戲曲伴奏中以精湛的月琴演奏藝術(shù)獨(dú)樹一幟。黑龍江京劇院的趙惠蘭，多次到臺灣演奏與講學(xué)，為海峽兩岸的文化交流做出了突出的貢獻(xiàn)。

三、月琴的演奏與技巧

月琴的演奏，是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次、高水準(zhǔn)的復(fù)雜系統(tǒng)工程，所涉及的范圍高，要求的標(biāo)準(zhǔn)高，演奏的技巧高難而又豐富。

月琴大師馮少先著《月琴演奏法》一書，詳細(xì)介紹了月琴的演奏與技巧。

具體而言，月琴的演奏與技巧，可以分解三大方面：

（一）左手指法

左手指法指左手按弦的演奏方法，又可以再分九點(diǎn)：

1.按音。要求手指穩(wěn)而有力，落點(diǎn)精準(zhǔn)無誤，靈活輕松。要使手指做到“站”、“走”、“跑”、“跳”、“飛”五結(jié)合。

2.把位。把位指按弦的位置。月琴的把位分為傳統(tǒng)把位與新把位兩種：傳統(tǒng)把位分為上把位、中把位、下把位、最下把位四個把位；新把位與小提琴的換把方法相同，即每移動一個音就作為一個把位。一般情況下，月琴演奏以傳統(tǒng)把位為基礎(chǔ)，以新把位為輔助，二者結(jié)合運(yùn)用。

3.換弦。換弦是左手手指橫向運(yùn)動的換弦按音。要求手腕保持支撐弧度，手心呈握球狀，手指獨(dú)立。拇指按琴桿左側(cè)面，不要左右移動?；⒖趶埧?，支撐手指。

4.打音。是左手指垂直運(yùn)動打按琴弦而成。

5.帶音。是左手手指向左撥弦而得的音。

6.擻。又叫“擻弦”，指連續(xù)帶弦所產(chǎn)生的音，演奏方法與帶音相同，實(shí)際上這是帶音的組合。

7.吟弦。又簡稱為“吟”，是左手手指將弦按在“品”位上，以手指作左右小幅度的推拉，使音產(chǎn)生起伏波動。這是一種中國民族彈撥樂器傳統(tǒng)的聲音潤色的方法，可以深刻地表現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵。

8.顫吟。是左手手指將弦按在“品”位上，反復(fù)多次地向左拉出又放回，使彈奏的聲音產(chǎn)生余波。這種演奏方法具有超強(qiáng)的音樂色彩，適合演奏熱烈、歡快的樂曲。其拉放琴弦動作幅度的大小和速度的快慢，須根據(jù)樂曲的韻味而定。

9.推拉弦滑音。是左手手指在同一弦、同一“品”位上橫向運(yùn)動，又分為上滑音、下滑音兩種。

（二）右手指法

右手指法主要有以下四種：

1.彈挑。彈是右手持撥向左彈弦發(fā)音；挑是右手持撥向右挑弦發(fā)音。

2.雙彈雙挑。雙彈是右手同時彈相鄰的兩根弦；雙挑是右手同時挑相鄰的兩根弦。二者均用于演奏和聲。

3.掃、拂。掃是右手持撥由右向左急速彈響多根琴弦；拂是右手持撥由左向右急速挑響多根琴弦。

4.輪奏。指連續(xù)快速彈挑。

此外，尚有摭、勾、抹、伏、捂、劃奏等演奏方法，不再詳述。

（三）雙手指法

月琴的演奏，必須手密切配合、同步運(yùn)作，尤其是裝飾音（倚音、顫音）與泛音（自然泛音、人工泛音）的演奏，更需雙手合作，共同完成性演奏任務(wù)。

責(zé)任編輯 李紅梅