□劉 燕

從理論上看，舞蹈動作是經過組織、提煉和美化了的人體動作，而舞蹈語言是由若干舞蹈動作所組成的。為了進一步說清舞蹈動作和舞蹈語言的關聯和區(qū)別，還必須要弄清楚從舞蹈動作形成舞蹈語言過程中，兩個具有中介性質的概念——舞蹈組合與舞蹈語言。

舞蹈組合是舞蹈動作組合的簡稱，它是由兩個以上的舞蹈動作相連接組合在一起的稱謂。舞蹈組合的功能，可分為兩種：一種是為了進行舞蹈基本訓練的動作組合，如手部和上身的舞蹈動作組合、跳躍舞蹈動作組合、旋轉舞蹈動作組合等；一種是表現一定情感或意念的舞蹈動作組合，如表現歡樂情緒的舞蹈動作組合、表現失望或懊悔等情緒的舞蹈動作組合等。前者一般不具有舞蹈語言的作用，后者則可能成為舞蹈語言的一個組成部分。

舞蹈語匯是構成舞蹈語言材料的總稱，它包含了一切具有傳情達意的舞蹈動作組合，以及舞蹈構圖、舞蹈場面、舞蹈中的生活場景等。各個民族和各種不同風格的舞蹈形式（如中國古典舞、芭蕾舞、各個流派的現代舞、各個民族的民間舞等）都有各自的舞蹈語匯系統(tǒng)。

舞蹈語言是由舞蹈動作、舞蹈組合、舞蹈語匯所組成的，不過它們還必須具備下列某一種前提因素：一、具有一定的傳情達意的表達功能；二、具有表現某種抽象精神內容的象征功能；三、具有以此物寄托隱含意念的比喻和寓意功能。

舞蹈語言是舞蹈創(chuàng)作的主要表現手段，塑造人物形象、表現人物的情感和思想、描繪人物行動的環(huán)境和特寫的氛圍等，都離不開舞蹈語言的各種藝術表現功能。也可以說，舞蹈作品就是用舞蹈語言為主體建造起來的審美實體。

從舞蹈語言的結構層次上看，大致可分為舞蹈單詞（舞蹈姿勢的動作過程）或復合的舞蹈動作（兩個以上舞蹈姿勢的復合動作過程）所組成。舞蹈動作從它的功能和作用的角度，可分為：表現功能的動作；再現性動作，又稱表意性動作或說明性動作；具有裝飾和組織功能的動作，用于相同性質動作和不同性質動作的連結和組合，并有美化和裝飾作用。這三種舞蹈動作的各種組接、發(fā)展和變化，可組成舞蹈語言中的舞句和舞段。

舞蹈語句（舞句），是由一個以上的舞蹈單詞組織在一起，表達出相對完整的含義的舞蹈組合，是組成舞蹈的單一片斷。舞句的構成要具有以下三個條件：一、舞蹈動作的形象要鮮明。其內在的含義要易于觀眾感受和理解；二、舞蹈動作的組織連結要順暢，注意高低、輕重、剛柔、動靜的起伏、對比變化，使其具有舞蹈的形式美；三、舞蹈動作的排列和組織，要根據作者獨特的表情達意的方式進行建構，而呈現出個性特色。

舞蹈段落（舞段），是由若干個舞句組成的表現一個比較完整內容的片斷，它或是表現一定的情節(jié)事件的發(fā)展，或是描繪人物在特定環(huán)境和情況下的內在精神世界，或是營造出藝術表現所需要的某種意境。一部舞蹈作品，即由若干個舞段所組成。

談到舞蹈動作與舞蹈語言關聯的問題，還必須關系到另外一個重要藝術話題——舞蹈的動作語言與舞蹈的內心語言的關聯問題。

舞蹈藝術是由內在的心動、情動去駕馭外部的“形動”的，即使是舞蹈的高難度技巧，也都是為了一定的情緒、情感服務的，或者為表現能襯托、渲染人物的情緒、情感的環(huán)境服務的。所以，舞蹈的形體動作，同內心動作的外化；舞蹈的內心動作，又通過形體動作來表現。作為舞者，其形體動作與內心動作是有機統(tǒng)一、相輔相成的。例如著名的芭蕾獨舞《天鵝之死》，就通過簡練的形體動作——雙臂作波浪式顫動，足尖不停地碎步行進，把對生的渴望及對死的抗拒完整而又完美地展現出來，把“天鵝”這種生與死的內心動作，細膩傳神地表現出來，做到了形式和內容的完美結合。又如張繼剛編舞的大型群舞《俺從黃河來》，屬民間舞范疇。它通過富有風俗性、民間性的形體動作，表現出黃河兒女那種內心深處的隱忍、開拓、堅毅、奮進的心理動作與性格動作，也做到形神兼?zhèn)?、心體合一。再如男子獨舞《殘春》，同樣通過舞者起伏跌宕的形體動作語言，表現出人對“殘春”的婉惜的內心動作。至于楊麗萍表演的女子獨舞《雀之靈》，就更使孔雀的形體美與心靈美合二而一了，其中形體動作的手指、手臂的多變姿態(tài)與腰、胯部位的美麗身段，同靈秀美麗的孔雀的身心凝為一體。由此可見，舞蹈形體動作語言與內心動作語言也應當是完美結合、相映生輝的。