□劉 燕

從理論上看，舞蹈動作是經(jīng)過組織、提煉和美化了的人體動作，而舞蹈語言是由若干舞蹈動作所組成的。為了進(jìn)一步說清舞蹈動作和舞蹈語言的關(guān)聯(lián)和區(qū)別，還必須要弄清楚從舞蹈動作形成舞蹈語言過程中，兩個具有中介性質(zhì)的概念——舞蹈組合與舞蹈語言。

舞蹈組合是舞蹈動作組合的簡稱，它是由兩個以上的舞蹈動作相連接組合在一起的稱謂。舞蹈組合的功能，可分為兩種：一種是為了進(jìn)行舞蹈基本訓(xùn)練的動作組合，如手部和上身的舞蹈動作組合、跳躍舞蹈動作組合、旋轉(zhuǎn)舞蹈動作組合等；一種是表現(xiàn)一定情感或意念的舞蹈動作組合，如表現(xiàn)歡樂情緒的舞蹈動作組合、表現(xiàn)失望或懊悔等情緒的舞蹈動作組合等。前者一般不具有舞蹈語言的作用，后者則可能成為舞蹈語言的一個組成部分。

舞蹈語匯是構(gòu)成舞蹈語言材料的總稱，它包含了一切具有傳情達(dá)意的舞蹈動作組合，以及舞蹈構(gòu)圖、舞蹈場面、舞蹈中的生活場景等。各個民族和各種不同風(fēng)格的舞蹈形式（如中國古典舞、芭蕾舞、各個流派的現(xiàn)代舞、各個民族的民間舞等）都有各自的舞蹈語匯系統(tǒng)。

舞蹈語言是由舞蹈動作、舞蹈組合、舞蹈語匯所組成的，不過它們還必須具備下列某一種前提因素：一、具有一定的傳情達(dá)意的表達(dá)功能；二、具有表現(xiàn)某種抽象精神內(nèi)容的象征功能；三、具有以此物寄托隱含意念的比喻和寓意功能。

舞蹈語言是舞蹈創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段，塑造人物形象、表現(xiàn)人物的情感和思想、描繪人物行動的環(huán)境和特寫的氛圍等，都離不開舞蹈語言的各種藝術(shù)表現(xiàn)功能。也可以說，舞蹈作品就是用舞蹈語言為主體建造起來的審美實(shí)體。

從舞蹈語言的結(jié)構(gòu)層次上看，大致可分為舞蹈單詞（舞蹈姿勢的動作過程）或復(fù)合的舞蹈動作（兩個以上舞蹈姿勢的復(fù)合動作過程）所組成。舞蹈動作從它的功能和作用的角度，可分為：表現(xiàn)功能的動作；再現(xiàn)性動作，又稱表意性動作或說明性動作；具有裝飾和組織功能的動作，用于相同性質(zhì)動作和不同性質(zhì)動作的連結(jié)和組合，并有美化和裝飾作用。這三種舞蹈動作的各種組接、發(fā)展和變化，可組成舞蹈語言中的舞句和舞段。

舞蹈語句（舞句），是由一個以上的舞蹈單詞組織在一起，表達(dá)出相對完整的含義的舞蹈組合，是組成舞蹈的單一片斷。舞句的構(gòu)成要具有以下三個條件：一、舞蹈動作的形象要鮮明。其內(nèi)在的含義要易于觀眾感受和理解；二、舞蹈動作的組織連結(jié)要順暢，注意高低、輕重、剛?cè)?、動靜的起伏、對比變化，使其具有舞蹈的形式美；三、舞蹈動作的排列和組織，要根據(jù)作者獨(dú)特的表情達(dá)意的方式進(jìn)行建構(gòu)，而呈現(xiàn)出個性特色。

舞蹈段落（舞段），是由若干個舞句組成的表現(xiàn)一個比較完整內(nèi)容的片斷，它或是表現(xiàn)一定的情節(jié)事件的發(fā)展，或是描繪人物在特定環(huán)境和情況下的內(nèi)在精神世界，或是營造出藝術(shù)表現(xiàn)所需要的某種意境。一部舞蹈作品，即由若干個舞段所組成。

談到舞蹈動作與舞蹈語言關(guān)聯(lián)的問題，還必須關(guān)系到另外一個重要藝術(shù)話題——舞蹈的動作語言與舞蹈的內(nèi)心語言的關(guān)聯(lián)問題。

舞蹈藝術(shù)是由內(nèi)在的心動、情動去駕馭外部的“形動”的，即使是舞蹈的高難度技巧，也都是為了一定的情緒、情感服務(wù)的，或者為表現(xiàn)能襯托、渲染人物的情緒、情感的環(huán)境服務(wù)的。所以，舞蹈的形體動作，同內(nèi)心動作的外化；舞蹈的內(nèi)心動作，又通過形體動作來表現(xiàn)。作為舞者，其形體動作與內(nèi)心動作是有機(jī)統(tǒng)一、相輔相成的。例如著名的芭蕾獨(dú)舞《天鵝之死》，就通過簡練的形體動作——雙臂作波浪式顫動，足尖不停地碎步行進(jìn)，把對生的渴望及對死的抗拒完整而又完美地展現(xiàn)出來，把“天鵝”這種生與死的內(nèi)心動作，細(xì)膩傳神地表現(xiàn)出來，做到了形式和內(nèi)容的完美結(jié)合。又如張繼剛編舞的大型群舞《俺從黃河來》，屬民間舞范疇。它通過富有風(fēng)俗性、民間性的形體動作，表現(xiàn)出黃河兒女那種內(nèi)心深處的隱忍、開拓、堅毅、奮進(jìn)的心理動作與性格動作，也做到形神兼?zhèn)洹⑿捏w合一。再如男子獨(dú)舞《殘春》，同樣通過舞者起伏跌宕的形體動作語言，表現(xiàn)出人對“殘春”的婉惜的內(nèi)心動作。至于楊麗萍表演的女子獨(dú)舞《雀之靈》，就更使孔雀的形體美與心靈美合二而一了，其中形體動作的手指、手臂的多變姿態(tài)與腰、胯部位的美麗身段，同靈秀美麗的孔雀的身心凝為一體。由此可見，舞蹈形體動作語言與內(nèi)心動作語言也應(yīng)當(dāng)是完美結(jié)合、相映生輝的。