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        三探化妝藝術(shù)

        2010-08-15 00:42:11□劉
        戲劇之家 2010年3期
        關(guān)鍵詞:化妝師化妝雕塑

        □劉 音

        在戲劇、電影、電視等表演藝術(shù)中,化妝藝術(shù)是塑造人物外部形象的手段之一。根據(jù)人物的性別、身份、年齡、性格、民族和職業(yè)等特點,使用化妝材料,塑造不同形象(主要是面部)。話劇、電影、電視等的人物化妝,因受斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系(體驗派)的影響,大都要求接近生活,強調(diào)真實性。我國傳統(tǒng)戲曲的人物化妝,因?qū)儆诿诽m芳演劇體系,故富有獨特的民族風(fēng)格,注重藝術(shù)上的夸張、美化,以突出人物的性格特征和精神面貌,表現(xiàn)對人物的褒貶。不同的角色行當(dāng)有不同的化妝方式,如凈行大都勾畫臉譜等。但隨著時代的發(fā)展,戲曲化妝也不斷吸收話劇甚至影視化妝方法與技巧,尤其是現(xiàn)代戲曲,更相對注重生活化與真實性,不再使用“臉譜化”的化妝方法。

        戲劇、電影、電視都是綜合藝術(shù)。作為舞臺美術(shù)與電影美術(shù)、電視美術(shù)中的重要組成部分——化妝藝術(shù),本身也有許多學(xué)問與規(guī)律,有必要對其進行研究探討、分析總結(jié),這有助于推動化妝藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展,從而推動整個戲劇、電影、電視藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。

        一、范圍與技法的豐富性

        化妝藝術(shù)本身,也是一種系統(tǒng)層面上的綜合藝術(shù),即從屬于整個舞臺美術(shù)(布景、燈光、音響、服裝、化妝、道具等)?;瘖y藝術(shù)包含的范圍也很廣,運用的技法也很多。

        其一,要像繪畫那樣運用色彩,組織線條,通過明暗,塑造形象,此謂“繪畫化妝法”。但畫家畫的是“死人”,只能栩栩如生;而化妝師“畫”的則是“活人”,必須活靈活現(xiàn)。畫“死人”,可以自由擺布;畫“活人”,就必須謹(jǐn)慎小心,充分尊重所畫“對象”,可見化妝難于繪畫。繪畫的材料是統(tǒng)一的白紙或畫布;而化妝的“材料”卻是特征各異的不同演員的不同面部,故其應(yīng)變性、隨機性、創(chuàng)造性、熟練性方面的要求就更強。

        其二,要像雕塑那樣,運用可塑性材料,精雕細(xì)刻,塑造劇中人物的外貌,此謂“塑形化妝法”。但雕塑家雕塑的同樣是“死人”,所以可以任意砍削,而化妝師雕塑的還是“活人”,不能砍削,頂多可以粘捏而已。雕塑用的材料是石、木、水泥、石膏等,都是統(tǒng)一固定的;而化妝的“材料”仍是演員的面部,因人而異,所以要求其適應(yīng)性、靈活性、機敏性、嫻熟性也就更強。

        其三,要像美容整形那樣,運用創(chuàng)造性手段,徹底改變演員原有形象,重新創(chuàng)造出一種全新的形象,此謂“整形化妝法”。在戲劇、電影、電視等表演藝術(shù)中,許多特型人物,通常要運用此法化妝,其難度可想而知。有時為了美化人物形象,著意改變演員年齡、容貌等特征,也用此法。當(dāng)代著名化妝師毛戈平為中年以后的影星劉曉慶化妝,就用此法創(chuàng)造了奇跡,被同行與廣大觀眾所稱道。

        二、時間與空間結(jié)合的時空性

        眾所周知,按形式性質(zhì)的不同,藝術(shù)可分為時間藝術(shù)(音樂、舞蹈、曲藝、雜技、魔術(shù)等)、空間藝術(shù)(繪畫、雕塑、書法、建筑等)、綜合藝術(shù)(戲劇、電影、電視等)。

        而化妝藝術(shù)本身,也是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合。其空間性特點如前所述,它具有繪畫、雕塑等特點,不言而喻;其時間性特點表現(xiàn)在:它不同于繪畫、雕塑那樣可以不受時間限制,它的創(chuàng)作時間必須限制在演出或拍攝的規(guī)定時間之內(nèi)。而且是“一次性”的,演出或拍攝后即“卸妝”,下次演出或拍攝時再重新化妝,或至少是“補妝”??梢?,其時間性十分明顯。而每次“定妝”,則又是典型的空間藝術(shù)。就這樣,化妝藝術(shù)永遠(yuǎn)在時空交替中往復(fù),不斷創(chuàng)造出世界的美和美的世界。

        三、形似與神似的創(chuàng)造性

        藝術(shù)貴在創(chuàng)造,化妝亦然?;瘖y藝術(shù)本身,就是一項創(chuàng)造性藝術(shù),它要求化妝師根據(jù)不同演員、不同劇情、不同角色、不同性格與感情等等,創(chuàng)造出個性鮮明的外部形象來。外部形象的主要部位是面部,面部的重點部位是眼睛——心靈之窗。這就要求化妝師既要面面俱到,又要畫龍點睛,既要形似,又要神似。在這方面,黑龍江省推出的三部偉人戲——評劇《毛澤東在1960》、《鄧小平在那個春天》、京劇《周恩來與大慶人》中的毛澤東、周恩來、鄧小平等特型人物的化妝,為我們提供了成功的范例。

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