□苑偉國

京劇的打擊樂器種類很多，他們的音色節(jié)奏，曲譜及演奏方法十分豐富，音響洪亮大氣，氣勢磅礴，演奏起來令人精神振奮，情緒激昂。我們在欣賞京劇演出時，能從中領悟出打擊樂表現(xiàn)出來的特殊魅力，獲得多層次的美感。京劇打擊樂器，主要是為渲染戲劇情節(jié)，刻畫人物和性格，描繪時空環(huán)境，從而配合演員的表演而運用的，因此它的節(jié)奏較之民間打擊樂更富于變化，更具表現(xiàn)力。

京劇打擊樂雖在一出戲中居伴奏地位，但它貫穿全劇的始終，如一出戲開場之前，往往是樂隊先打起鑼鼓來，以打擊樂的悅耳音色，制造出全劇的氣氛。使觀眾在它的召喚下精神煥發(fā)地參與到演出中來。隨之鑼鼓套路有了變換，如果一出戲首先上場的是一位活潑可愛的少女，往往會以幾聲清脆的小鑼來“啟場”；如元帥開場，則會以鏗鏘有力的鑼鼓來“引將”；若以反面人物登場，則還要運用低音鑼來刻畫其陰險狡詐的性格；在描寫時空轉換上，三兩聲更鼓就能引起人們對夜半更深的真實假想。在刻畫人物內心，恐懼的描繪上，打擊樂更有獨到之處。如現(xiàn)代戲《智取威虎山·百雞宴》一場，當楊子榮滿懷信心地準備里應外合，全殲頑匪的關鍵時刻，欒平的突然來到，楊子榮在極其不利的情況下，臨危不懼，充分利用其弱點，質問欒平是共軍把你放了，還是共軍派你來的。話音剛落，打擊樂“嗆”的一聲“冷錘”隨著演員的逼真表演，這一錘有力地突現(xiàn)了欒平內心的萬分驚恐，先是瞠目結舌，進而被迫自己打耳光，跪在楊子榮面前求饒。

京劇的打擊樂除板鼓居首位外。進而掌握整個演出的舞臺與節(jié)奏，其他樂器也各具特色，大鼓音色雄厚有力，小堂鼓音色干脆肯定，用于武打可增加戰(zhàn)斗氣氛，大鑼音響洪亮，音色蒼勁。又常擊在強拍上面占有舉足輕重的地位，鐃鈸發(fā)音激亢雄奇。因常用于填補后半拍，并打出各種花俏細碎的音符而引人矚目。小鑼音調婉轉上挑，音色娟秀，單擊時具有陰柔之美。鑼鼓點統(tǒng)稱“鑼鼓經”，它的名目繁多，運用范圍廣泛，幾乎任何一種情景在舞臺上出現(xiàn)時都有相應的鑼鼓經可供應用。這些不同的鑼鼓點子，多用于武打場面。如[急急風]是一種緊張的鑼鼓點，配合小堂鼓演奏更能突出戰(zhàn)斗氣氛。[緊錘]也是一種常用的鑼鼓點，如現(xiàn)代戲《紅燈記·痛說革命家史》一場，當鐵梅唱完，“我這里舉紅燈光四方”后樂隊奏緊錘，然后接著唱“我爹爹像松柏”一段快板，緊湊急促的鑼鼓節(jié)奏配合激發(fā)出剛勁的唱腔，把鐵梅決心繼承父志的革命豪情抒發(fā)得淋漓盡致。

在多年的舞臺演出經驗，深知京劇打擊樂是一門很難掌握的藝術。若掌握得好，帶給你的會是一種藝術享受，反之就會造成擾人的噪音，以我個人看來這主要取決于一個演奏員對本職樂器的理解度和演奏技巧的發(fā)揮程度。由于每個人的藝術見解和藝術修養(yǎng)程度不同，演奏擊來的東西也截然不同，但是有一點必須肯定，不論哪個演奏員的藝術作品都是給觀眾欣賞的，得到觀眾的認可，你的藝術才真正有了價值。不論多難的樂器只要你用頭腦和靈魂去感悟，就會有更大的進步。