□文振偉

鄉(xiāng)村中的小戲臺共同特征是舞臺窄，縱深淺、高度矮、設(shè)施簡陋，這與舊時的農(nóng)村廟會戲臺變化不大，有的就是原汁原味的廟會戲臺。幾十年的歲月滄桑，在這類小戲臺上除了有了電源這種變化，其他沒有太多的改觀。

現(xiàn)在，劇團(tuán)繼續(xù)在這樣的小戲臺上演戲，而臺下的觀眾卻已發(fā)生了很大變化。當(dāng)今，高科技信息傳播迅猛發(fā)展，豐富多彩的影視節(jié)目已進(jìn)入家家戶戶，交通的發(fā)達(dá)也使農(nóng)村與城市聯(lián)系緊密。農(nóng)村的觀眾也有機(jī)會進(jìn)城市坐在大劇場觀看舞臺美術(shù)高投入、大制作的現(xiàn)代戲曲精品。農(nóng)村的觀眾眼界寬了，審美要求隨之提高。盡管鄉(xiāng)村小戲臺的條件依舊很差，可是這些來到他們家門口演戲的劇團(tuán)假如仍然一如既往地采用簡易傳統(tǒng)戲曲景物的演出已大不滿足觀眾的要求了，同時，當(dāng)前各種劇團(tuán)搶占農(nóng)村演出市場的競爭越來越激烈，劇團(tuán)的演出如果要適應(yīng)廣大現(xiàn)代農(nóng)村觀眾新的欣賞要求，要在農(nóng)村演出市場站穩(wěn)腳根。就必須對在鄉(xiāng)村小戲臺演出的戲曲景物進(jìn)行改善提高。這是劇團(tuán)迫切而又長期的任務(wù)和課題。

傳統(tǒng)戲曲在舞臺上基本裝置形式是門簾臺帳（亦稱“守舊”）和“一桌二椅”，臺帳往往繡有華麗的花鳥裝飾圖案，主要是美化舞臺的裝飾。不表示具體的劇情地點(diǎn)，卻是可以容納一切劇情地點(diǎn)的虛擬空間；“一桌二椅”包裹著繡有裝飾性圖案的桌椅圍披。在演出中可以表示桌椅，也可以代表橋、床、山、高臺等等，是可多可少，可分可合的多功能動態(tài)裝置。它們同中國傳統(tǒng)戲曲“從表演中產(chǎn)生布景”的手法十分融洽。吸收傳統(tǒng)戲曲中性化的裝置形式。依靠演員的表演動作產(chǎn)生景物，轉(zhuǎn)換劇情時空，這樣的方法在舞臺上可省卻和簡化一些實(shí)的景物。劇團(tuán)在鄉(xiāng)村小戲臺演出，很適宜運(yùn)用此種把戲曲時空表現(xiàn)的內(nèi)容一部分融于表演的傳統(tǒng)程式。

“一桌二椅”固然具有多用途的功能，如果現(xiàn)代戲曲各種劇團(tuán)在鄉(xiāng)村小戲臺的演出仍然采用類似“一桌二椅”方式，對于注重視覺形象美感，要求形象變化的現(xiàn)代農(nóng)村觀眾而言，不免顯得單調(diào)貧乏。因此，在鄉(xiāng)村小戲臺上平面的屏風(fēng)、假山、花草、欄桿等景片，可在固定的鋼絲繩上拉攏拉開的軟景如蝴蝶幕，小畫幕、窗格幕、繩幕，珠簾，彩布條等也設(shè)置使用，增加和豐富景物形象，為劇中人物安排活動支點(diǎn)。這些景物都是在演員表演區(qū)，為了撤換方便，少占地位，制作須平面化、小巧、靈活，不影響演員有限的表演空間。

在鄉(xiāng)村小戲臺上，除了大部分空間必須讓演員表演外，真正不受干擾屬于布景的區(qū)域只有戲臺的背景墻，這里是傳統(tǒng)戲曲演出掛臺帳的地方。傳統(tǒng)戲曲的臺帳在整臺戲演出中是不變動的，而演出現(xiàn)代戲曲需要多幕轉(zhuǎn)換，這里要張掛在一定程度上能體現(xiàn)舞臺樣式，可變換的畫幕，這是舞美設(shè)計者在小戲臺上能夠充分表現(xiàn)寫實(shí)風(fēng)格、象征風(fēng)格、裝飾風(fēng)格、抽象風(fēng)格等的展墻，和演員服飾，燈光等一起，最能表現(xiàn)出鄉(xiāng)村小戲臺演出時的舞臺視覺美感。當(dāng)然，這背景畫幕并不是獨(dú)立的架上繪畫作品。它必須與整臺戲曲的藝術(shù)樣式風(fēng)格相一致，是戲曲綜合藝術(shù)中的一個有機(jī)組成部分。畫幕可以用傳統(tǒng)的繪畫方法完成，也可以用現(xiàn)代的電腦噴繪制成。主要是要達(dá)到設(shè)計者預(yù)期的舞臺效果和觀眾良好的觀賞反響。畫幕隨著劇情的發(fā)展需要隨之變換，小戲臺的高度低，不可能如大劇場一樣畫幕可自由上下升降，比較實(shí)用的辦法是先將全劇需要變換的畫幕放在地上。畫幕變換時，將原來掛著的畫幕放下，脫勾，再將另一畫幕勾好拉升。

瑞士舞臺美術(shù)家阿庇亞說：“燈光是舞臺的靈魂。”在現(xiàn)代大劇場舞臺上變化無窮的燈光效果，在鄉(xiāng)村小戲臺上幾乎無法體現(xiàn)。盡管如此，舞臺燈光的重要作用，在鄉(xiāng)村小戲臺演出時同樣不可忽視。由于各種條件限制，鄉(xiāng)村小戲臺，只能裝置少量的燈具。這比之舊時鄉(xiāng)村小戲臺演出，只有汽油燈或白熾燈照明，無疑已是一大進(jìn)步。需要充分重視利用這些有限的燈具。隨著戲曲劇情的變化，在小戲臺上將各種變化的氣氛光、時間光、面光、逆光、側(cè)光、追光、特技光等多種舞臺燈光交替，復(fù)合運(yùn)用，幫助演員表演。布景服飾等在燈光的變幻下，呈現(xiàn)現(xiàn)代戲曲在鄉(xiāng)村小戲臺上最佳演出效果，滿足農(nóng)村觀眾的欣賞要求。

劇團(tuán)長年在鄉(xiāng)村演出，應(yīng)該因地制宜地探索。拓展現(xiàn)代戲曲景物在小戲臺的應(yīng)用方法和功能，創(chuàng)造新的鄉(xiāng)村小戲臺演出樣式并使之不斷完善，是我們面向農(nóng)村的各種劇團(tuán)舞美工作者的任務(wù)和自覺行動。