□袁文革

做好表演，是演員天職，表演之精深，很多老藝術(shù)家都還在說(shuō)：“我是在邊演邊學(xué)習(xí)?！笨梢?jiàn)，表演并非朝夕之功。表演是藝術(shù)之本，自然而扎實(shí)的表演，沒(méi)有痕跡的表演，才可以將觀眾帶入到你將要表現(xiàn)的人物中去，而忘了你本人，忘了你是個(gè)演員。這里我們要講的是舞臺(tái)表演這一和觀眾直接近距離交流與最直接聽(tīng)取觀眾反響的表演。

舞臺(tái)表演其實(shí)很難，對(duì)我們的聲音要求，形體要求，心理素質(zhì)要求都很高。這就是為什么很多話劇演員可以直接參加影視劇拍攝的原因。演員在臺(tái)上的演出，是要經(jīng)過(guò)反復(fù)排練、論證，才能與觀眾見(jiàn)面。而且還要適時(shí)地迎合觀眾的反應(yīng)，做停戲、搶戲、延戲等改變。比如，劇場(chǎng)效果好的，掌聲激烈的，我們要適時(shí)的停戲，給觀眾一個(gè)反應(yīng)時(shí)間，再繼續(xù)演下去。這時(shí)如果停戲停的太久，就會(huì)斷戲，就是與之前的表演連接不上，從而影響表演效果。所以停戲一定要拿捏好時(shí)間，這就要靠演員的臨場(chǎng)應(yīng)變能力和豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。再比如搶戲和延戲，如果有的演員演得過(guò)于拖拉或節(jié)奏過(guò)快，我們就要相應(yīng)作出搶戲和延戲的變化，以便把握整體演出的時(shí)間和連貫性，使劇本緊湊些或者平穩(wěn)些，讓觀眾看了舒服，別有緊迫感或者松散感。

當(dāng)我們拿到一個(gè)要刻畫(huà)的人物時(shí)，首先，我們要做好充分的表演準(zhǔn)備。其實(shí)就是要做好人物的提綱，充分分析要表演的人物的性格特點(diǎn)，習(xí)慣癖好，為舞臺(tái)排練打好基礎(chǔ)。之后我們有六個(gè)步驟要完成，做好這六個(gè)步驟，就基本可以達(dá)到預(yù)期的效果。

第一，與人物思想統(tǒng)一。樹(shù)人先樹(shù)魂，當(dāng)你的思想與將要塑造的人物達(dá)到統(tǒng)一，才能從更新的層面理解你要塑造的人，而不是形式主義，也不會(huì)將你要塑造的人變成行尸走肉那樣得空洞。但是思想的統(tǒng)一并不代表你會(huì)將人物塑造成功，因?yàn)槟阋プ〉氖侨宋锎篌w性格與那個(gè)人的世界觀。這樣才能更準(zhǔn)確，更鮮明。

第二，形體特點(diǎn)突出鮮明。每個(gè)人都會(huì)有自己的小動(dòng)作，小習(xí)慣。有的愛(ài)翹二郎腿，有的愛(ài)咬指甲，有的心神不寧的時(shí)候來(lái)回走動(dòng)，有的與人攀談的時(shí)候愛(ài)時(shí)不時(shí)的眨眼睛。有的說(shuō)話嗓門小，有的說(shuō)話嗓門大。有的走路有些踮腳，有的大笑不自然時(shí)就會(huì)把嘴捂上……諸如此類的小毛病小習(xí)慣，卻是決定一個(gè)人的個(gè)性的鮮明特點(diǎn)，這是最能讓人覺(jué)得貼近生活，也是最可信的地方。原本你塑造的人物離觀眾的世界很遠(yuǎn)，但突然的一個(gè)不經(jīng)意的小動(dòng)作，會(huì)馬上拉近與觀眾的距離，對(duì)你的表演深度起到意想不到的效果。

第三，把握時(shí)代脈搏。你塑造的人物并非只停留在一個(gè)年代里，他或許是新時(shí)代的弄潮兒，也或許是晚清的一個(gè)皇室貴族；或許是農(nóng)田里勞作的農(nóng)民，又可能是市井人家里的小知識(shí)分子。隨著地域，時(shí)間的不同，你要塑造的人物性格就會(huì)大不相同。把握好時(shí)代的脈搏，才能更準(zhǔn)確地塑造你要演的人物。這需要演員的自我豐富。多看些歷史書(shū)籍，經(jīng)常去各地采風(fēng)，公共場(chǎng)合可以看看人群中各個(gè)階層的人的表現(xiàn)。表演時(shí)越貼近生活才會(huì)越真實(shí)可信。這樣的習(xí)慣對(duì)表演的幫助之大，大家只有真正去做了才會(huì)體會(huì)到其中的奧秘。

第四，做到忘我。對(duì)有的演員來(lái)說(shuō)，這可能是很難的一種境界。如果你在演出當(dāng)中還能想到你下了場(chǎng)晚上誰(shuí)請(qǐng)你吃飯諸如此類的事情的話，那么你肯定不是一個(gè)好演員。有的演員覺(jué)得如果臺(tái)詞很少會(huì)很輕松，其實(shí)這種想法錯(cuò)在了根本。演員只要在舞臺(tái)上，在鏡頭前，就要徹底地融入角色，即使你沒(méi)有臺(tái)詞，只是在主角的身邊做一個(gè)陪襯，也會(huì)是很累的一件事。因?yàn)槟愕哪樕喜皇锹槟镜?，要有戲。?dāng)別人說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候你要聽(tīng)，要做出反應(yīng)，這種戲和有臺(tái)詞是一樣的道理，一樣的累。演員如果真的能忘我，他才能稱得上是一名演員。

第五，舞臺(tái)的駕馭能力。舞臺(tái)不是很大，但是在舞臺(tái)上要發(fā)生的事情實(shí)在太多了。小到柴米油鹽，床頭瑣事，大到一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，國(guó)家大事，都要靠小小的舞臺(tái)來(lái)完成。當(dāng)演員站在舞臺(tái)上，卻駕馭不了舞臺(tái)，確實(shí)是一件可悲的事情。于是我們要有種自信，去征服自己，征服舞臺(tái)，征服所有觀眾。舉手投足，要自信，要淡定，要霸氣。即便你演的是一個(gè)微不足道的小市民，但是舞臺(tái)上的沖突會(huì)讓你與眾不同。找到自己的閃光點(diǎn)，在舞臺(tái)上充分發(fā)揮。做一個(gè)走上舞臺(tái)就會(huì)“瘋”的個(gè)性演員吧！

第六，閱讀觀眾思想，展現(xiàn)親和力。有的人說(shuō)自己沒(méi)有“臺(tái)緣”，演戲觀眾不喜歡。有的說(shuō)自己長(zhǎng)的難看，觀眾不愛(ài)看。這些都是自欺欺人的假象。演員永遠(yuǎn)靠演技吃飯，而不是靠臉蛋吃飯。至于說(shuō)自己沒(méi)有“臺(tái)緣”的人，就是缺乏舞臺(tái)上的親和力。親和力，是靠我們演員的觀察，以及觀眾的口味來(lái)定，需要你以觀眾為本，迎合他們的口味。做到這一點(diǎn)很容易。如果你閱讀了觀眾的思維，在他們需要感動(dòng)的時(shí)候可以感動(dòng)他們，而又時(shí)不時(shí)的可以博得一片笑聲，自然而然的，你的人氣就會(huì)水漲船高，因?yàn)槟阕プ×怂麄兊男睦?，建立了良好的溝通。這樣你會(huì)覺(jué)得如魚(yú)得水，表演起來(lái)很輕松，駕馭能力隨之提高，更有利于你把握舞臺(tái)，把握觀眾心思。

演員，是這個(gè)世間的精靈，觀察著世間的人們，努力地塑造他們，將人們的生活搬上舞臺(tái)，為的是傳播美好的生活，為的是笑聲的傳遞，豐富著人們的生活，將一個(gè)個(gè)世間的故事帶入觀眾的心中，給大家?guī)?lái)感動(dòng)和快樂(lè)。