李 爽(倫敦)

中國經(jīng)濟日新月異，但在英語小說世界里看到的中國，還是那個停留在舊上海以及“文革”中的中國，這一方面與外籍作者迎合英語讀者口味有關(guān)系，另一方面，也與國內(nèi)出版者一廂情愿，在國際圖書展或版權(quán)交易時的“傾銷”有關(guān)。

4月19日到21日，在英國舉辦的2010年的倫教書展(LBF：LondonBook Fair)流年不利，因為正趕上冰島的火山灰影響，英國及歐洲諸國關(guān)閉領(lǐng)空長達6日之久，許多世界各地赴展的出版者不得不取消行程。進而。書展空余多達100家的展臺(主辦方為彌補損失，為之設(shè)立了免費的展方名片)，許多重要出版社的國際版權(quán)部門和運營官也都因此缺席書展。美國《出版周刊》(PublishersWeekly)4月19日到20日對此的持續(xù)報道稱：雖然Hachette BookGroup、Simon&Schuster;和Random House等美國著名出版商仍然派人參展，但更多的小型和獨立出版商不得不取消行程。而僅在《出版周刊》留言板刊載的未能成行的出版商就達20家之多。

此后，雖然美方參展商們通過各種方式與大會聯(lián)系，試圖保持其對書展的參與度，但很多出版商表示不喜歡電話會議這樣的參與方式?，F(xiàn)在，他們將重點轉(zhuǎn)向5月26日一27日在紐約舉辦的美國書展(BEA：BookExpo America)。

當然，受到影響的不僅僅是美國出版商，來自歐洲、亞洲、美洲和非洲的出版界人士大部分取消了行程。

南非的啟示

繼2009年倫敦書展吸引了來自112個國家的1565名參展商之后，本屆預期參展商增長7％，達到1672名，其中有54％來自英國以外地區(qū)。雖然因為飛機空中管制的影響，參展商缺席多達三分之一，但依托網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系和本屆主題，2010倫敦書展仍然風光：電子出版、南非主題和動漫作品成為三大看點和熱點。主辦者使用twitter和faeebook保證了展前和展后的持續(xù)熱點，而這與出版商對電子技術(shù)應(yīng)用的重視也不謀而合。

動漫是2009年到2010年的持續(xù)熱點，本屆LBF因此特設(shè)展臺，大力推廣。南非作為主要協(xié)辦方，在英國文化委員會的推動下，以“一個民族、多種聲音”為主題，邀請了來自南非的47位作家、詩人、劇作家和學者參與，代表南非11種官方語言中的9種。這又是明顯的文化搭臺，也是繼阿拉伯主題(2008)、印度主題(2009)后，英國書展推出的第三大異域文化圖書之旅。

在南非出版者協(xié)會(ThePublishers'Assooiation ofSouth Africa)和英國文化委員會的協(xié)辦下，本屆LBF南非主題以“文化”為重點。邀請了包括南非的桂冠詩人MichaelRosen在內(nèi)的27位南非作家，而英方則由BBC新聞主持人、英國數(shù)所大學的學者、大英圖書館研究人員等主持包括南非圖書市場、南非的文學與戲劇、政治對寫作的影響、種族隔離和詩歌、艾滋病毒的影響等在內(nèi)的16場專題演講和討論會。甚至考慮到今年的世界杯在南非舉行，講座中還包括與世界杯有關(guān)的主題。可謂是面面俱到，有心人可以在短短的三天內(nèi)，了解南非文學、藝術(shù)等文化方面的內(nèi)容，以及與民族性、政治等有關(guān)的尖銳問題。

兩年后2012年倫敦書展的主題將是中國。在此，我們不妨展望，希望那時候，中國的圖書推廣，并不僅僅以漢語教學、中醫(yī)、烹飪、園藝等主題圖書為主。此外，中國官方應(yīng)該組織哪些作家來參展，也是值得深入考慮的——起碼，英語表達應(yīng)該是基本要求。

小說仍是暢銷品種

來自尼爾森圖書調(diào)查公司的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，截止到2010年3月20日，英國圖書銷售額約3，34億英鎊，與2009年同期相比下跌6％，創(chuàng)下自2006年以來的最差銷售紀錄。據(jù)書商網(wǎng)站報道，數(shù)據(jù)顯示，精裝小說市場穩(wěn)定，銷售額達t300萬英鎊，成人讀者市場中，丹·布朗的《The Lost svmbol》、StiegLarsson的《TheGirlWhoKickedtheHomers'Nest》和Hilary Mantel的《WolfHall》繼續(xù)去年底的暢銷勢頭，從而堅定地支持了小說類圖書市場的增長。兒童圖書市場相對穩(wěn)定，特別是奇幻與浪漫題材的暢銷，使得這一市場恒定獲得利潤，而像《暮色》系列和“哈利·波特”系列的暢銷保證了童書市場的穩(wěn)定。其中相比而言，非小說類圖書，據(jù)WHSmith稱，傳記、回憶錄等與去年同期相比銷量出現(xiàn)了明顯下滑，過去6個月比去年同期下降6％，處于不利境地。其中，Hairy Bikers的《Mum Knows Best》成為非小說類圖書的銷售翹楚，而烹飪類圖書獲得1500萬的銷售額，拔得頭籌。

英國的讀者習慣在小說里尋找個人探索世界的經(jīng)歷和感知，更習慣于跟從知名作家或者他們熟悉喜愛的作者。所以，評論界認為，如果那些著名小說家持續(xù)推出新作，那小說類書籍的市場會繼續(xù)看漲，不會受到電子化或者經(jīng)濟消退的顯著影響。

張愛玲和賽珍珠

2010年4月，英語出版界談及中文圖書，無非兩個名字：張愛玲和賽珍珠。

原因是，4月22日，由Unjversiiv ofWashington Press出版的張愛玲英文小說《雷峰塔》(The Fall ofthe Pagoda)面世，且下集《易經(jīng)》(The Book ofChange)也定于9月出版。這之前，張愛玲作為華文文學世界的著名作家之一，早已為英語出版界熟知，有包括《色戒》(Lust,Cautlon：The Story)、《傾城之戀》(LoveinaFallenCity)、《秧歌》(TheRiceSprout Song)等數(shù)種小說出版。當然，比起此書在中文出版界的轟動和邊際效應(yīng)，英文出版的原書不會造成較大轟動，只有在學術(shù)界，對于研究中國現(xiàn)代文學的資料而言，又增新黍。

但與賽珍珠有關(guān)的一本小說，則在英文出版界引起不小反響。

全書在與中國有著緊密聯(lián)系的美國作家賽珍珠(PearlS，Buek)的個人經(jīng)歷基礎(chǔ)上，塑造出一位虛構(gòu)的中國女子余薇(WillowYee)，并講述賽珍珠與余薇在中國戰(zhàn)亂年代所發(fā)展出的一段珍貴友誼。

余薇和賽珍珠在江蘇鎮(zhèn)江相識。賽的父親是傳教士，曾幫助過余的父親，因此兩家結(jié)下友誼。后來，賽輾轉(zhuǎn)上海、美國。當賽珍珠再度回到中國舉行婚禮時，她發(fā)現(xiàn)余薇已經(jīng)成為一家報紙的創(chuàng)辦人，但卻面臨著一段不幸的婚姻。而她們兩人同時愛上一位詩人，更令兩人的友誼面臨考驗。1949年以后，賽珍珠回到美國，余薇的丈夫則成了毛澤東的左右手。“文革”時期，余薇卻因為友誼的力量而拒絕批判賽珍珠，但同時她與丈夫也面臨同江青攤牌的艱難處境。

這就是閔安琪(Anchee Min)的新

書《中國珍珠》(PearlofChina)。

1994年，閔安琪的自傳體長篇英文小說《紅杜鵑》(RedAzalea)問世，成為當年《紐約時報》的年度暢銷書，隨后銷往42個國家，一舉奠定了她在英語文學界的地位，也成為她的代表作之一。1996年，她的《凱瑟琳》(Katherine)講述一個在上海教英語的老師凱瑟琳和學生斑馬之間的故事以及“文革”在生活中的殘影。2001年，她的《成為毛夫人》(~：omingMadamMao)講述江青的故事。這些題材在英語世界引起了強烈轟動。2002年，閔安琪專門表現(xiàn)“文革”心靈歷程的《野姜》(Wild Ginger)在歐美暢銷；2003年出版的《玉蘭皇后》(EmpressOrchid)和2008年的《最后的太后》(TheLast Empress)用無盡的想象力和豐富的史料組合成慈禧的一生。2010年，《中國珍珠》又再一次躍入各大媒體的推薦小說榜。

來自評論和讀者的聲音認為，閔安琪的英文直白易懂，她講述故事的能力和技巧卻符合西方的閱讀習慣。更重要的是，他們都把閔安琪的小說當成半歷史看待，認為通過小說能更好地了解中國的神秘和文化。

作者品牌&題材的魅力

閔安琪的英文程度，遠遠不如獲得布克獎的石黑一雄(Kazuolshlguro)——英籍日裔作家的雋永典雅，后者的英語程度甚至被稱贊比本土的英語作家文字還要講究。所以，KazuoIshiguro也成為極少數(shù)在創(chuàng)作上不以移民背景或文化差異的題材為主，而著重在更具普遍細膩的人性刻畫創(chuàng)作上的作者。但閔安琪不行，她要靠讀者對中國歷史的好奇、對名人的探微來構(gòu)筑她自己的讀者世界。

從江青、慈禧到賽珍珠，這些名人的故事，史實和想象的交織，一步步把閔安琪推入暢銷書作家榜?！吨袊渲椤烦凉M足一批賽珍珠迷的探秘心理外，當然也包涵了另一部分讀者對中國舊上海、“文革”以及女性心理等等多方面的好奇。

這些元素的疊加，《中國珍珠》繼續(xù)走紅當在情理之中。顯而易見，閔安琪已經(jīng)有了自己的寫作擁躉者，甚至有讀者在亞馬遜上留言，說《中國珍珠》也許是閔的好友陳沖下一部要拍的電影。

其實，關(guān)于賽珍珠的另一本書《葬骨：賽珍珠在中國》(Burying The Bones：Pearl Bucki in China)更尊重史實，而且進入了2010年度的Samuel Johnson prize(塞繆爾約翰遜獎)非小說類獎。但就市場反響而言，讀者當然更偏愛文化搭臺的小說了。所以，《中國珍珠》比《葬骨：賽珍珠在中國》獲得了更多的關(guān)注。

中國小說如何“走出去”

國內(nèi)小說作家當然是用中文寫作，如果要進入國際平臺，信達雅的翻譯必不可少。4月，適逢英國獨立報外國小說獎(IndependentForeignFictionPrize)公布了最后入圍的6部作品，其中2部來自法國，2部來自德國，一部翻自意大利，最后一部翻自孟加拉語?！缎l(wèi)報》引用評審委員會主席BoydTonkin的評論：“這些圖書涵蓋面從柏林、剛果到加爾各答。內(nèi)容包括體育故事、奇異的歷史傳說以及數(shù)代家庭的傳奇故事。所有作品共同的價值是：作者無窮的想象力和翻譯者流暢的表達力?！?/p>

這兩點，正是非英語圖書能順利進入英美市場的要素。

中國經(jīng)濟日新月異，但在英語小說世界里看到的中國，還是那個停留在舊上海以及“文革”中的中國，這一方面與外籍作者迎合英語讀者口味有關(guān)系，另一方面，也與國內(nèi)出版者一廂情愿，在國際圖書展或版權(quán)交易時的“傾銷”有關(guān)。